年末刑偵劇沖kpi，暌違7年的《白夜追兇》第二部剛剛播出，央媽就杠上了。
最近，央視8套的《我是刑警》瞬間躥紅，熱度爆表，似要跟《白夜破曉》爭高下。
按道理說，刑偵犯罪劇，已經不是什麼新奇的劇種。
從早年間的《重案六組》，到網劇興起後的《白夜追兇》《心理罪》，再到《掃黑風暴》《狂飆》等，我們見過太多的優秀刑偵劇。
那為什麼這部名字看似普通的《我是刑警》，卻能如此風靡，引得央視背書，官媒站台，網友齊聲叫好呢？
我們不妨將《白夜破曉》和《我是刑警》放在一起，看看二者之間的差距，究竟有多大。
01、故事：一個蒼白無力刻意離奇，一個真實硬核懸念迭起
雖然很多刑偵劇都是以分散、碎片化的案件組成的。
但正因如此，刑偵劇的編劇，更需要經得起考驗。
首先，這些案件需要有蛛絲馬跡的關聯，案件本身又要足夠離奇，足夠硬核，這樣才能不斷製造懸念，留下觀眾。
其次，因為案件的分散性，編劇需要確定一個主線，將整部劇串聯起來，這個主線可以是案件本身，可以是人物，也可以是某種沒有點破的關係。
如果看過這兩部劇就會發現，《白夜破曉》和《我是刑警》都符合這兩個特徵。
《白夜破曉》里，是8個重要的刑事案件，串起故事的是關宏峰和關宏宇兩兄弟的「吳征案」。
而《我是刑警》中，刑事案件的偵破，一件件也有明確的時間節點，那個串起故事的人，是于和偉飾演的刑警秦川。
雖然在故事框架和結構搭建上大同小異，但具體到故事內部，兩部劇給人的觀感卻大相徑庭。
先說《白夜破曉》。
因為跟《白夜追兇》有密切的關聯，且前作播出已經7年，所以主創不得不在劇集剛開始時，花費大量的精力，帶觀眾回憶兩兄弟之前種種，以及主線案情的進展。
風格的改變，大量的旁白，人物氣質的變化，對故事本身都有損傷，對觀眾的觀劇沉浸感，是一種直接的打擊。
當然，作為續作，這一點無可避免，可案件故事的呈現，才是《白夜破曉》質量嚴重下滑的本質原因。
我們拿第一個案子來看，整個案情極其簡單，就是兩個兄弟和一個女人之間的故事。
哥哥曾侵犯過這個姑娘，可這個姑娘又是弟弟的愛人。
結婚之前，姑娘想向弟弟坦白一切，哥哥不讓，失手殺人。
就這麼簡單的事情，《白夜破曉》足足水了4集。
這還不算，在故事進展和案情安排上，編劇自作聰明，反而讓整個案子有種刻意製造巧合，邏輯漏洞百出的塑料感。
比如：哥哥「死亡」兩次，從停屍間爬起來逃走，明顯就不太像現實里發生的。
且不說「假死」的判定有多苛刻，在到處都是攝像頭的當下，面對一具屍體，根本不需要花費那麼多的時間排查地鐵監控耗費警力，就能輕鬆確認身份。
然而這一切，卻成了整個案子的最大阻礙。
再比如：死者死在地鐵鐵軌，地鐵竟然還在照常行駛，有違警方辦案原則。
絮絮叨叨故意賣弄的法醫，關宏宇辦案摸排一無所知，關宏峰出馬立刻就能發現細節，明顯的「主角光環」……
外加案情涉及人數少，不夠吸引人，沒有強衝突，強懸疑，強刺激，讓人昏昏欲睡，形同雞肋。
反觀《我是刑警》，卻讓人眼前一亮。
劇集的故事背景，設置在治安相對混亂的90年代。
故事開始，沒有多餘的廢話，就是東北小鎮過年前，寒冷、蕭瑟且又有一些熱鬧的街景氛圍。
一個名叫高建設的老所長，在買完東西，叮囑完幾個小混混後的回家路上，被人用鐵棍擊頭致死，配槍也因此被搶。
案件擱置四年，直到另一件大案的發生。
故事節奏很快，人物魚貫出場，編劇通過巧妙的編排和設置，將1991年發生的儲蓄所被搶案，高建設被殺案，以及1995年西山煤礦搶劫槍殺案三個案子集合在了一起。
通過秦川和高建設的師生身份，這些線索的鋪陳輕巧無痕，且引人入勝，讓觀眾進入了頗具年代感卻又生活化的故事中。
真正案件的發生，往往是突如其來的，並沒有《白夜破曉》里那般「死而復生」又「兄弟三角戀」這樣的誇張。
實際上，這起案件的原型就是「128鶴崗案」，編劇甚至將案件許多細節都真實還原，搶劫儲蓄所，殺人搶槍這些事，也都真實發生過。
尤其對西山礦搶劫案件犯案過程的直觀呈現，更讓《我是刑警》有了一層紀實的粗糲感。
四個搶劫犯沖入毫無防備的礦場，持槍見人就殺，一共殺害了11人，裏面還有個孩子。
血肉橫飛的案發現場和搶劫犯毫無人性的殺戮，被處理得緊湊凌厲，毫不拖泥帶水，就連故弄玄虛的運鏡都沒有。
觀眾似乎是以「上帝視角」，觀看了這一案件的發生。
同時，在現場偵查和案件偵破程序上，《我是刑警》更是老練且專業。
它省去了很多當下刑偵犯罪劇喜歡的各種花活兒，用最質樸的鏡頭，最真實的呈現，最簡單的拍攝，去重點展現基層民警偵破大案要案的過程。
就拿第一個案子來說，從市局所有力量集中搜查，到省廳專家齊齊助陣。
從確定排查重點到物理檢測，從尋找歹徒活動範圍到模擬近期活動，從毫無頭緒的推理摸排，到法醫檢查發現關鍵線索，從嫌疑人關係梳理到確定抓捕對象……
這一套程序，嚴謹細緻有序高效，尤其法醫驗屍的段落，細節十分翔實，真正將「法醫讓屍體說話」拍了出來。
在毫無頭緒時，法醫通過檢測，發現一具無名屍體頭部有手槍和噴子兩種不同的彈孔，進而確定無名屍身份，很可能是罪犯同夥被擊倒後，自己人補槍所致。
又通過對燒焦皮膚的剝離，發現了至關重要的假牙和紋身等體貌特徵，從而確定了屍體身份，摸出了其社會關係。
可以說，大案的勘破，與法醫的驗屍細節密不可分，再看《白夜破曉》里夸夸其談、喜歡科普炫耀的法醫，簡直雲泥之別。
兩部劇由此，在故事和細節層面，高下立判。
02、演員：一個選角失敗演技尷尬，一個全員在線表演封神
看到現在，番茄君不得不說明一個事實。
那就是看似「原班人馬」實則「更換核心」的《白夜破曉》，這次真不太行。
從演員層面來說，單單在表演層面，就有很多無法彌補的缺陷和漏洞。
先說問題最大的，費啟鳴飾演的法醫。
做法醫的人一般有幾個顯著特點，心理強大思維縝密，說話一針見血不帶主觀情緒，只描述事實不進行推理，因為這樣會干擾警察的判斷，最後就是不會炫技賣弄，成熟穩重。
再看費啟鳴的人設，基本上都是反着來得，跟第一季的高亞楠，有着較大的差距。
不僅在人物塑造上夸夸其談極其懸浮，在表演上也壓不住場子，接不住潘粵明和王龍正的戲。
其他的演員，雖然在表演上問題不大，但在實際人設上，卻都遠遠脫離了《白夜追兇》里的精氣神。
潘粵明多了油膩感，梁緣少了靈氣，王龍正沒有了糙漢的勁兒，高亞楠直接沒了蹤影……
劇中的核心角色，都有負面的變化，一方面，這是7年時間造成的不可逆痕迹，另一方面，也是主創功夫下得不深，只是通過對情懷的延續打造熱劇的心態所致。
但是，看《我是刑警》則完全不同，感覺每個人，都像是這部刑偵紀實片中走出來的一樣。
整部劇不僅在置景、服化道、光影年代感等細節上，做得十分到位，就連表演也嚴絲合縫，恰如其分，每個角色，甚至每個群演，都演的活靈活現，入木三分。
先看于和偉，作為絕對的男一號，于和偉在表演上，穩如泰山。
雖然角色的年齡設定，與他的實際年齡有些出入，但在對秦川情緒張力和人物性格的刻畫上，于和偉做到了極致。
最讓人印象深刻的一場戲，是他審問主犯宋小軍，看到宋小軍倒酒祭奠同夥，情緒爆發的那場戲。
要麼說老戲骨出場就是不一樣，于和偉一把掀翻兩盒子菜，對着宋小軍怒斥的鏡頭，演出了一個基層民警對善與惡最質樸的界定，以及他對警察這份職業最真實的價值觀。
另外，馬蘇的表演也十分驚艷。
被抓到派出所審問那場戲，馬蘇貢獻了這幾年來最為出色的表演。
雙手捂眼的時候，能明顯看到她的角色白玲手上的凍瘡，因為她常年賣白條雞，手上的顏色從手掌到手指逐步加深，進而讓她捂面哭泣的鏡頭，多了幾分情緒的撼動力。
除此之外，聽得情到深處，馬蘇淚如雨下，那眼淚就像跟遙控器控制得一般，總能精準卡在一個情緒爆點上，徐徐落下。
白玲其實是個悲劇人物，她是秦川的學妹，也是個勤勞能幹，漂亮優雅的女孩。
但結婚未遇良人，丈夫不務正業成了罪犯，她也被蒙在鼓裡，整天提心弔膽，遭受語言暴力。
這委屈，在被審問的那一刻，一股腦全傾瀉而出，看得番茄君內心也泛起同情的漣漪。
另外，她在審訊室和孩子分開那個鏡頭，把一個母親的擔憂演的極具感染力，在前7集中，馬蘇的表演數一數二。
最後再說一個配角，李泓良。他演的就是大案的主犯，馬蘇的老公宋小軍。
看他被審問，以及在家裡對妻子變臉的那幾個鏡頭，演技真是絕了。
宋小軍剛被抓進去的時候，劇情還沒透露他就是主犯，此時他的表演沉穩且淡定，不僅將劇中的警察，更將觀眾帶入疑慮中：難道真抓錯人了？
因為這時候，他看起來完全不像一個十惡不赦的罪犯。
可當白玲招供，答案揭曉，李泓良連面相，都變了。
作為觀眾，一瞬間就感覺，宋小軍這個人，面目可怖，眼神里透着兇險，一看就是個狠人。
再加上劇組真實的打光和他與警察之間的來回拉扯對戲，李泓良將前7集中，最兇殘的犯罪，演得入木三分。
無論是主角還是配角，甚至是路邊的群演，《我是刑警》里演員們的演技，是真正生活化，沒有絲毫刻意表演的痕迹。
對戲中，各個角色有張有弛，有收有放，高潮低潮穿插，衝突戲衝擊力十足，讓人慾罷不能。
第一個案子，其實就給《我是刑警》定下了基調，也註定後面的劇情，絕不會高開低走。
03、有細節，有深度，真硬核，真群像，今年刑偵犯罪劇的天花板有了
其實，單從細節上，就能很輕易判斷兩部劇的質量。
《白夜破曉》里，地鐵站的穿幫，關宏峰臉上傷疤的忽長忽短，法醫的台詞等等，對觀感的影響，都是破壞性的。
但《我是刑警》則隱藏了很多「魔鬼細節」，那些真實到觀眾都容易忽視的細節設置，讓人嘖嘖稱奇。
舉三個細節的例子。
一個，是白玲凍傷的手。
這雙手，在審問的時候，給過兩次特寫。
一次比一次明顯，而且與真實的凍傷幾乎完全一樣。
這一方面證明了白玲作為宋小軍妻子的辛苦；另一方面，其實也從側面解釋了，為什麼案件能從白玲這突破的原因。
第二個，是一個乒乓球台。
案件發生後，市裡廳里所有精英，全部匯到了公安局。
而小小的公安局，根本沒有那麼大的會議室，怎麼辦？
大家能發現，開完會，大家是從「活動中心」出來的。
也就是說，他們開會的桌子，其實就是活動中心的乒乓球桌子。
這樣的環境條件，在當時是十分普遍的，主創能考慮到，着實不容易。
第三個，是三個主犯被槍斃的鏡頭。
這個鏡頭，其實完全沒有放出來的必要。
因為僅僅有2秒左右。
可作為真實的刑偵案件，就應該有始有終，而且這短短的兩秒鐘鏡頭，也拍的細節十足。
三個殺人犯，都是光頭，雖然是遠景，但依舊能看到三個人的狀態。
最右邊的，是頭目宋小軍，他梗着脖子，似乎是在被推行，可以推測出，他害怕死亡，對將要到來的死刑感到恐懼。
中間的宋哲，腳步順從，沒有生氣，已經徹底放棄抵抗。
左側的，是男扮女裝的陳小冬，押他的警察用力最大，身體前傾，說明他還不服不甘，存抵抗心理。
就這一幕，就包含這麼多細節，不得不服。
除此之外，作為刑偵劇，雖然于和偉是名義上的主角，可案子穿插進行中，導演更多拍攝的，其實是群像。
無論是葉茂生還是曹忠恕、胡兵，它呈現的，是基層民警真實的生活、辦案狀態。
這一點，比《白夜破曉》要好很多。
而且，除了真實的案件，《我是刑警》的諷刺力度和深度，也是其他刑偵劇中少見的。
劇中有兩個橋段，讓番茄君很有感觸。
一個，是抓捕之前，秦川盯着警局外的三輛救護車發獃。
他知道，這救護車不是留給罪犯的，而是給警察的。
但他不知道，面對持槍歹徒，到底會不會還有人死亡，有戰友犧牲。
這一刻，刑警這個職業的艱辛和偉大，似乎具象化了。
另一個，是秦川和胡兵的衝突。
雖然刑警這個職業神聖，危險，但依舊有不作為的上級，有尸位素餐的同事。
與那些恪盡職守的警察相比，或許這種矛盾，也是種常態。
《我是刑警》，肯定是用心拍的。
它好就好在，不神話，也不遮掩刑警這個群體，而是將他們真實背後的另一面，客觀呈現。
對觀眾來說，有這樣一部劇作為年終大餐，也是一種幸運。
（電影爛番茄編輯部：淼淼）
