11月13日晚間，我們河北出品的電視劇《故鄉的泥土》在央視電視劇頻道首播。這部電視劇講的是我們河北無極農村的發展故事，又是滹沱河流域的事兒，按理說，老編我已經無原則地幫着鼓吹一番才是。然而，劇評人的責任良知告訴我，舉賢不避親，批評也不能避親，劇作行，就是行，不行，就是不行。
目前來講，這部《故鄉的泥土》不行。它的主要問題出在「劇本太老」上。這兩天，互聯網上出了一個樂子，某個趙姓女編劇被資方說劇本太老，高導演為了這個女編劇而得罪了資方，被踢出局，而這個女編劇竟然因為自己沒被踢而專門發個微博慶賀一下。「劇本太老」這事兒，是業內非常值得注意的。這個老，主要體現在落伍的套路式上。這一點，在田運章編劇的《故鄉的泥土》當中，也有體現。
田運章編劇是河北無極人，寫無極的故事，當然是手到擒來的。在《故鄉的泥土》當中，村民們要求包產到戶，男女主角反抗婚姻包辦要自由戀愛等等，都是具備當時的時代與地域特徵的。但是，這些整體寫實的故事，因為田運章老師落伍的創作筆法，而造成了劇作呈現一種嚴重狗血劇的狀態。
田老師的筆法路數是什麼呢？在劇情時間內，讓矛盾衝突集中爆發，劇作故事從矛盾衝突集中爆發的那一刻講，而捨棄矛盾衝突的醞釀階段。這種落伍的創作筆法，表面上的好處是，形成出來的電視劇看着非常熱鬧，出現所謂的衝突密集、看點增多等等，但是，它也有嚴重掣肘的問題，那便是，為了矛盾衝突的集中爆發，而不惜更改真實與寫實原則，讓大量的故事產生狗血性。同時，這種創作技法，其實是喪失掉了故事本身的故事性。
在狗血這一點上，似乎不需要過多論證。電視劇《故鄉的泥土》看一眼，就能看出狗血來。村支書兒子結婚當天，村民們搶公章，男主兄弟們去搶親，接二連三的有老人因為「氣」而倒地不起要找醫生看病等等。這些矛盾衝突出現之後，因為過於密集，編劇甚至於找不出不同矛盾衝突必然產生的不同狀態，最終，所有衝突都是用「有老人倒地不起」來「舒緩一下」節奏。這是落伍創作技法帶來的必然狗血內容。
但這還不是最致命的。這種落伍技法最致命的地方在於，它其實是喪失了電視劇的故事性。我們先拿《三國演義》這部小說來舉個例子。這部小說為什麼好看呢？甚至於，曾經拍攝成為電視劇之後，為什麼好看呢？因為它懂得如何編織衝突，把敘事重點放在編織上。赤壁之戰，這小說可沒把兩軍作戰當敘事重點，而是把兩軍這邊如何做戰前準備、如何鬥智斗勇當敘事重點。
這麼做，讀者和觀眾就形成了巨大的故事期待值。前邊攢勁兒了，這個故事的衝撞力才會形成。您看看電視劇《三國演義》，真交戰的戲，很少，噼里啪啦就完事兒了。這種做法，反倒是好看，故事性強烈了。
我們回到田運章編劇的《故鄉的泥土》當中來，這個開局劇情當中，真正攢勁兒的故事是哪些呢？包產到戶的大情節，真正攢勁兒的內容，應該是村民們已經聯動起來了，要求包產到戶，但老支書依舊阻攔，因此，大家開始私底下行動，開始密謀要在老支書他兒子結婚的當天來了直搗黃龍。這個密謀的過程，才是最好看的，最形成故事衝撞力的，給劇情發展形成巨大推動力的。
自由戀愛的大情節，真正攢勁兒的內容，不是搶親啊，當場打架啊，敲大鼓啊等等，而是男女主角得知女主角父母收了村支書家彩禮之後，他倆作何準備。在收彩禮到結婚當日這期間，男女主角有什麼準備工作。這才是最能形成故事期待的。
反觀老田《故鄉的泥土》當中這種結婚當天私奔啊、抱抱我啊之類的橋段，就不僅是狗血，更是男女主角沒腦子、沒規劃、沒道德感了。這種三沒的人，說他們後邊能在農村創業成功，只能是編劇的一廂情願，已經不具備角色特徵信服力。田運章老師們創作技法的老，造成了嚴重的落伍，也造成了劇本缺乏故事性，內容太狗血等等。
這個問題，是大量河北影視創作者們的通病問題。不少河北出品的影視劇，都亢奮，像吃了西藥一樣。咣嘰咣嘰的，表面上很熱鬧，內地里卻非常空虛。問題就出在他們只知道集中展現矛盾衝突的瞬間，而不知道展現衝突之前的那些攢勁兒的故事。優秀的文學影視作品，反倒是把敘事重點放在攢勁兒的環節上，最終的衝突，一蹴而就。田運章們這種筆法，說他們老吧，羅貫中不比田運章老啊，但老羅都知道的技法，老田們就是不會用。其實，還是水平不濟，跟老不老，沒啥關係。（文/馬慶雲）
