美國當地時間10月2日傍晚，北京時間10月3日，第97屆奧斯卡獎最佳國際影片的申報就將正式截止。中國內地今年選送紀錄片《里斯本丸沉沒》參與角逐，而《九龍城寨之圍城》和《老狐狸》分別代表中國香港、中國台灣參賽。
獲獎影片《想像之光》無緣代表印度「沖奧」
去年，共有92個國家或地區提交影片競逐奧斯卡最佳國際影片獎，經過審核後，其中的88部影片被認為符合資格。最終，來自意大利、日本、西班牙、英國和德國的五部作品入圍提名名單，小金人則由代表英國的德語影片《利益地區》奪得。
「衛冕冠軍」英國今次送選的是講印地語的《桑托什》（santosh）。這是女導演桑德亞·薩里（sandhya suri）的首部劇情長片作品，入圍了今年戛納電影節的一種關注單元，最終落敗於中國影片《狗陣》。
《桑托什》說的是困擾印度社會多年的種姓矛盾、性別差異、政治腐敗等問題。因為主要拍攝資金來自英國電影學院和英國廣播公司（bbc）旗下的電影公司，而且又是非英語對白，所以可代表英國出戰奧斯卡。過往，英國由於本土出品的影片絕大多數都說英語的關係，參加奧斯卡最佳國際影片以及該獎的前身奧斯卡最佳外語片競爭的機會，相對很少。《利益地區》之前，歷史上僅有兩部說威爾士語的作品獲得過提名資格。
當然，自奧斯卡最佳外語片獎於1956年誕生以來，連續兩年都由同一國作品獲獎的情況僅只出現過八次，最後一次已是近二十年前的事情了。因此，單從概率來說，《桑托什》獲得今年奧斯卡獎的機會很渺茫。
《桑托什》海報
《桑托什》講的是印地語，拍的是印度故事，理所當然也符合資格代表印度出戰奧斯卡。不過，印度電影聯合會（ffi）最終定下的印度「沖奧片」是基蘭·饒（kiran rao）執導的《迷途新娘》（laapataa ladies）。
現年五十歲的基蘭·饒，從影多年，資歷頗深，還當過孟買電影節的主席。不過，執導電影卻還只是第二次。《迷途新娘》在今年加拿大多倫多電影節上全球首映，媒體口碑和觀眾反響都相當不錯，在印度國內上映後也得到了不錯的票房成績。不過，要說它代表了今年印度電影的最高水準，恐怕不少人會有意見。
今年，由80後導演帕亞爾·卡帕迪亞（payal kapadia）執導的印度影片《想像之光》（all we imagine as light）成功入圍戛納電影節主競賽單元，是過往三十年來獲選衝擊金棕櫚的首部印度電影。最終，該片獲得相當於二等獎的戛納評審團大獎。去年，戛納金棕櫚花落《墜落的審判》，第二名的評審團大獎則屬於《利益區域》。結果，法國人沒送選前者，而後者最終捧回最佳國際影片的小金人。今年，戛納金棕櫚得主《阿諾拉》是美國電影，沒資格參加最佳國際影片的競逐，換句話說，《想像之光》就是去年的《利益區域》，奪金概率極大。
《迷途新娘》海報
就在所有人都以為《想像之光》肯定會代表印度出戰今年奧斯卡之際，《迷途新娘》的當選實在讓人頗感意外。有人揣測，《迷途新娘》的製片方是號稱亞洲首富的印度億萬富翁穆克什·安巴尼（mukesh ambani）名下的吉奧影業（jio studios），製片人則是導演基蘭·饒的前夫、在印度影壇舉足輕重的阿米爾·汗（aamir khan），而且影片本身相比《想像之光》更為主流，最終促成了它的獲選。
另一方面，《想像之光》因為投資方里也有法國公司的關係，之前還被法國選片委員會列入「沖奧片」的候選名單，因此也有可能是印度方面擔心出現「撞車」，索性就沒選它。只是沒想到，它在法國那邊最終也還是落了選。
法國罕見送選非法語片
法國的奧斯卡申報電影選送委員會今年又搞了改革，人數由之前的七人一口氣擴充到了十一人，而且任期從本來的一年一換改成了兩年一換。據說這麼做是為確保決策更獨立，少受評委個人利益的影響。
去年，七人選片委員會放着戛納金棕櫚得主《墜落的審判》不選，硬是讓陳英雄的《法式火鍋》代表法國參賽，最終早早出局，未能獲得提名。按照部分媒體的說法，這是對《墜落的審判》導演茹斯汀·特里耶的某種懲罰，她在去年戛納電影節的頒獎典禮上，針對法國養老金改革、文化政策等問題公開發表意見，讓馬克龍政府懷恨在心，暗中遊說選片委員會成員打擊報復。不過，也有媒體懷疑，該片落選的原因其實在於法語對白只佔全片台詞的六成，剩餘四成都是英語對白，不如百分百法語對白的《法式火鍋》更能代表法國電影。
今年，法國文化部欽定的十一名委員，六男五女。領銜的是曾長期擔任戛納電影節影評人周單元負責人的夏爾·泰松（charles tesson），委員包括拿過威尼斯金獅獎的《正發生》的導演奧黛麗·迪萬（audrey diwan）、《困在時間裏的父親》的導演佛羅萊恩·澤勒（florian zeller）、憑《哈利·波特》系列揚名全球的演員克蕾曼絲·波西（clemence poesy）、奧斯卡最佳影片得主《健聽女孩》的製片人帕特里克·瓦克斯伯格（patrick wachsberger）、系出名門的電影製片人羅莎莉·瓦爾達（rosalie varda）、《奧勒法的女兒們》的製片人納迪姆·謝赫魯阿（nadim cheikhroua）、《墜落的審判》的製片人大衛·西翁（david thion）以及專做電影銷售收購業務的資深人士卡蘿爾·巴拉頓（carole barato）、格雷戈里·梅林（gregoire melin）、蜜雪兒·哈伯斯塔特（michele halberstadt）。
今年這十一人里，導演、編劇和演員所佔比重明顯低於過往的委員會人員構成，而且與奧斯卡、好萊塢的關係也要比以往那些委員來得更加密切，體現出頗強的務實性。他們第一步定下的初選名單包括有說印地語的《想像之光》、在戛納獲得類似於第三名的評審團獎和最佳女演員獎的西班牙語影片《艾米莉亞·佩雷斯》（emilia pérez）以及今年法國票房大賣的《基督山伯爵》和由阿蘭·吉羅迪（alain guiraudie）執導的小眾片《寬恕》（misericordia）。
原本，史詩片《基督山伯爵》呼聲頗高。畢竟，它是四部影片中最能體現法國本土文化的，不僅使用法語對白、改編自法國文學瑰寶、由法國演員出演，而且還在各種法國地標性建築取景，在法國上映後又獲得極佳的票房，十分符合馬克龍政府主打的所謂「愛國牌」。
《艾米莉亞·佩雷斯》海報
不過最終還是雅克·歐迪亞（jacques audiard）的《艾米莉亞·佩雷斯》脫穎而出，而這也是他繼2010年的《預言者》後，再次代表法國征戰奧斯卡。確實，相比法國本土民眾熱捧的商業大片《基督山伯爵》，好萊塢媒體明顯更青睞風格突出、主題多元的《艾米莉亞·佩雷斯》。再加上該片的北美髮行商是netflix，相比《基督山伯爵》的北美髮行商塞繆爾·高德溫電影公司明顯更善於發動宣傳攻勢和拉提人氣，據說已設法讓《艾米莉亞·佩雷斯》成了今年奧斯卡最佳國際影片目前的領跑者。
多數送選影片出自歐洲三大電影節
除《艾米莉亞·佩雷斯》之外，今年的另外一些熱門影片也大多來自歐洲，尤其是歐洲三大電影節上的獲獎影片。例如意大利選送的就是獲得今年威尼斯電影節的評審團大獎得主《山區新娘》（vermiglio）。該片導演莫拉·德爾佩羅（maura delpero）當時就表示，希望這意味着它能有機會代表意大利參加奧斯卡，如今果然夢想成真。
《山區新娘》海報
事實上，今年意大利「沖奧片」的選拔頗為激烈。《戰場》《特殊的日子》以及戛納參賽片《帕特諾普》（parthenope）也都各有擁躉。不過單就媒體口碑而論，確實還是《山區新娘》更勝一籌。意大利選片委員會在聲明中表示，之所以選擇這部影片，是因為它「很好地描繪了意大利過去的農村生活，以及其中所蘊含的情感，它們如今仍具有普遍性和現實意義」。
至於當時壓過《山區新娘》一頭，獲得威尼斯電影節最高榮譽金獅獎的佩德羅·阿莫多瓦新作《隔壁房間》，由於是說英語對白，所以無緣代表西班牙征戰奧斯卡，取而代之的是相對知名度一般的音樂片《土星歸來》（saturn return）。過往，阿莫多瓦曾七次代表西班牙「沖奧」。
另外，今年威尼斯電影節的最佳劇本獎得主、沃爾特·塞勒斯的新作《我仍在此》（i'm still here）順理成章成了巴西今年的申報影片。此外，日本送選的黑澤清導演的新作《雲》（cloud）、代表格魯吉亞的《古董》（the antique）也都在威尼斯電影節上全球首映，引起了外界的關注。
至於獲得今年柏林電影節最高榮譽金熊獎的紀錄片《達荷美》（dahomey），則將代表塞內加爾出戰。這個非洲國家自2017年開始報名參加奧斯卡，只有2021年空缺。《達荷美》的法國籍導演瑪緹·迪歐普（mati diop）的首部劇情長片《大西洋》，就曾在2019年進入過奧斯卡最佳國際影片的大名單。
此外，今年代表尼泊爾的《香巴拉》（shambhala）、代表奧地利的《惡魔之浴》（des teufels bad）、代表阿根廷的《殺死騎師》（kill the jockey）也都是今年柏林電影節主競賽單元的參賽片。另外，代表芬蘭的《家庭時間》（family time）和代表哥斯達黎加的《燃燒身體的記憶》（memories of a burning body）都是在柏林電影節上全球首映。
當然，相比威尼斯和柏林，戛納電影節的選片優勢依然相當明顯，除代表法國的《艾米莉亞·佩雷斯》之外，今年戛納最佳導演獎得主《壯遊》（grand tour）、獲得最佳長片首作獎的《阿曼德》（armand）、獲得評審團特別獎的《神聖無花果之種》（the seed of the sacred fig）和獲得酷兒金棕櫚獎的《世界盡頭三公里》（three kilometres to the end of the world），將分別代表葡萄牙、挪威、德國和羅馬尼亞征戰奧斯卡，而加拿大影片《共同的語言》（universal language）、比利時影片《保持沉默的朱莉》（julie keeps quiet）、摩洛哥影片《人人都愛杜達》（everybody loves touda）、柬埔寨影片《會見波爾布特》（meeting with pol pot）、丹麥影片《拿針的女孩》（the girl with the needle）以及代表蒙古的《如果我能冬眠》（if only i could hibernate）也都在今年戛納電影節主競賽或其它單元全球首映。
回顧過去十屆奧斯卡最佳國際影片獎得主，有一部去過柏林（《普通女人》），有一部威尼斯金獅獎得主（《羅馬》），有五部去過戛納（《駕駛我的車》《寄生蟲》《推銷員》《索爾之子》《利益區域》），剩餘三部則都是在多倫多電影節首映（《修女伊達》《酒精計劃》《西線無戰事》）。換句話說，在宣發的重要性越來越凸顯的當下，如果沒有上述這四大電影節作為跳板，要想在奧斯卡上橫空出世、平地驚雷，恐怕有些不切實際。
無對白影片與巴勒斯坦短片集是否符合資格仍存疑
今年還有兩部送選影片值得單獨來講。拉脫維亞今年送選的是人氣動畫電影《漂流》（flow）。該片也在戛納電影節上全球首映，之後又在法國安納西動畫節上獲得四項大獎。影片講述一隻黑貓在家園毀於大洪水後，與水豚、狐猴、鳥和狗一起駕船尋找陸地的感人故事。不過，該片全程並無一句台詞，是否符合奧斯卡最佳國際影片的要求，還有待觀察。
《漂流》海報
而由巴勒斯坦報名的《來自爆炸中心》（from ground zero）則由22部短片構成，分別出自22人之手，講述了加沙人民的悲慘現狀。據說影片原計劃在今年戛納電影節上全球首映，結果卻因為所謂的人為干預而被排除在外。不過，該片稍後在多倫多電影節上放映時，贏得了現場觀眾的熱烈反饋。放在以巴形勢依舊不明朗的當下，廣大奧斯卡評委是否會接受這麼一部影片，同樣值得外界關注。
第97屆奧斯卡獎最佳國際影片的長名單將於12月17日公布，最終提名名單則將於2025年1月17日跟其他獎項的提名一起揭曉，頒獎典禮將於2025年3月2日舉行。
來源：澎湃新聞
