在王驍的鬆弛感中，他越來越多地賦予角色天然的幽默。幽默就是凡人的歌。
鬆弛感如今是個時髦之詞，作家劉震雲言：「鬆弛感不是懶散，而是自律下的魅力」。是因為表演的鬆弛感，王驍越益受到觀眾的喜愛。這鬆弛感，非痞，非喪，非油，就是正氣不裝，貌若尋常；委屈內斂，鮮活笑罵。電視劇《凡人歌》中，王驍飾演的醫美公司銷售副總那偉，穿個睡衣，歪斜在床上跟殷桃扮演的老婆沈琳聊天。老婆是個美女，跟老公說話，也顧盼生姿，眼神嫵媚。網友說「是偶像派演員沒有必要的耍美，不如王驍接地氣。」殷桃是以眼睛演戲的演員，而王驍是以形體演戲的演員。歪斜在床上說點心事，可以表明白天上班的累，也可以表明對老婆動作言辭的欣賞。有了王驍的接地氣，就有了殷桃的表演美。撩一下頭髮，閃一個嬌笑，只要它們符合劇情，就有觀賞性。
「演什麼像什麼」是人們對王驍的評價。電視劇《縣委大院》《狂飆》《城中之城》、電影《第二十條》《三大隊》……演員表中出現了王驍，傳奇的劇似乎就站住了地。他不誇張，不炫目，不搶戲，一開始，角色似乎若有若無的，但漸漸，你會被吸引。b角生了根，a角便發光。電影《三大隊》中，王驍演警察，刑警馬振坤，前英武，後退縮。那股勇猛活躍勁兒作為隊長張譯的得力手下，正是強將悍兵那一種。可是後來他也是第一個退出「三大隊」追拿王二勇的自組軍的。硬朗的口氣在漫無邊際遙遙無期的覓凶中一天天萎了。油膩的頭髮，低垂的腦袋，訴說著老婆擺夜攤腳燙傷需要照顧的無奈。英雄氣短，終於撐不下去了。他的撐不下去，正反襯張譯的鐵定堅毅。
在電視劇《城中之城》中，王驍的角色令人難忘。銀行審計部主任的他一身正氣，恪盡職守，但對於老同學、好朋友趙輝行長總是深懷情感。他與他人皆維持距離，唯對趙輝炯炯聚焦。他的鬆弛與瀟洒中蘊含著人格的深度，操守的不變又對比着趙行長的節節變。
變與不變，在王驍身上都體現着男性的忠。馬振坤的退是出於對家庭的忠。
「金牌配角終於成為男主角」。37集電視劇《凡人歌》，讓王驍演對公司與家庭忠誠的中年男，那戲仿若為他度身定做。那偉滿腔熱情討好着他的老闆，喝酒勸酒義氣捨身。那種普通人的為食忙中，一直留有喜劇空間，這就是好演員的才華。他着急問老婆拿銀行卡還被人逼迫的債，養家難的難聽話一句一句從嘴裏蹦出來，抽屜、衣櫥，一處處掏、一件件扔，動作凌亂帶些瘋狂，但他始終不敢看老婆的眼睛。他越忙越亂，其實是在掩飾內心的惶恐不安……
他小心應付着來催要80萬欠款的人，被老闆借過身份證，卻不知會惹來替老闆小三頂債的麻煩。焦慮，急迫，躲避，一直到要債者趙鵬舉在他家門前拉橫幅，拿電喇叭大聲討錢羞辱，他才氣得衝過去，搶奪喇叭，猛力踩之，踏之……聲嘶力竭與歇斯底里是不好玩的，那會走向熟與俗。中景鏡頭，那偉被幾人架住仍大踩喇叭，變成了幾塊塑料的喇叭碎片地上翻滾着，悲傷的黑色喜劇在馬路演來，意猶未盡。
《凡人歌》的結尾，老闆王睿智出家後又回來創業了，想賴掉那偉的那80萬。老實人那偉仍然沒有變成暴徒那偉，他只是執着地、溫和地，卻又是毫不鬆懈地要着屬於他的80萬。「這幾年，為了家裡那幾個活着的……」他眨巴着小眼睛的那溫和討債，藝術效果上勝過了強烈的憤怒。數年間為生活拼搏的緊張感早已拉鬆了他的勁兒。摔喇叭的重力也平息了。血氣變成蠻纏，看誰纏得過誰。打鬥的場面被節略。老婆的卡上多了80萬，嘴角帶血與衣裳扯破的丈夫歸來……沈琳的激動，也就是觀眾的激動。
凡人在保衛家園時會成為英雄。只是這英雄一點不想有俗套英雄的氣概。
鬆弛的反義詞是緊張。鬆弛感的被稱讚被流行，是出於人們對於日常壓力與精神焦慮的逆反。范偉的內緊外松有着一種將滑稽化作蒼涼的風格，戲越益有味。王驍的鬆弛感是具有生命韌性的活力，將角色活成一棵雄性的自然之樹，有挺拔的意志，而沒有挺拔的作態。他略低沉的嗓音，配合著生活化的表情達意，好像在注釋：「活着都不容易」。他就像是你我他人群中走出來的，有股天生的親和力。但所有不像表演的表演，內中都充滿好演員的靈魂解讀與狀態描繪地細膩精準。在王驍的鬆弛感中，他越來越多地賦予角色天然的幽默。幽默就是凡人的歌。（南妮）
