相聲行業從2024年7月份開始，一幫相聲演員你來我往在互聯網上掀起了一波狗血鬧劇，雖然短時間內得到了潑天流量，但到最後一看，不過是一地雞毛。
在相聲鬧劇持續被炒作時，有些相聲愛好者看不下去了，紛紛抱怨中國曲協為什麼不站出來管管這些相聲演員。
實際上，中國曲協還真沒有這個管理權限，不過在適當的時候，中國曲協以及曲協上級單位中國文聯還是會發聲並提出指導意見的。
2024年8月28日，《光明日報》全文發表中國文聯曲藝藝術中心韓勝利的文章《曲藝發展應摒棄門戶之見》，對曲藝行業的部分現狀提出了指導性意見。
一、客觀肯定藝術流派和門派的積極作用
韓勝利的首先給讀者科普了曲藝藝術流派和門派是如何形成的。
流派一般是通過有突出成就的藝術家的探索創新，產生區別於過去藝術表現的風格和技巧，並得到眾多從業者的公認和效仿，從而聚集起一批在藝術各個方面相近或相似的藝術家，最終形成一個藝術流派。
門派一般是由拜師收徒形成的師承關係，在師徒之間和師兄弟之間建立親情紐帶，最終形成一種擬親屬關係，也就是門派。
不論是藝術流派還是門派，在曲藝發展過程中都曾起到了很多積極作用，流派是藝術的總結和進化，門派則可以凝聚從業者進而提高藝術生存能力，這是流派和門派存在和發展的原始動力。
二、流派和門派的消極作用
凡事都有兩面性，藝術流派和門派雖然具有明顯積極作用，但韓勝利的文章也指出，如果藝術流派和門派利用不好，也有可能成為藝術發展的不利因素。
如果從業者過分強調流派，就會把藝術束縛在特定的風格和技巧上，難以突破自己的藝術風格，造成藝術的僵化。
一些流派、門派畫地為牢，互相貶抑，對藝術的進步和發展更是十分不利。一些從業者不從藝術本身上下功夫，而是把流派和門派當成製造話題炒作話題的工具和手段，對藝術和行業發展起到了消極作用。
三、流派和門派發展的根本
怎麼樣才能發揮藝術流派和門派的積極作用同時抑制消極作用呢？
韓勝利的文章指出，健康的流派和門派應提倡藝術體裁、題材、形式、手段的充分發展，推動藝術觀念、內容、風格的切磋互鑒。無論是藝術流派還是門派，要想持續發展，必須有實實在在的藝術作品和藝術實踐，以及高水平的藝術代表人物。
如果缺乏有質量、有影響的藝術實踐和作品，沒有高水平的藝術代表人物，所謂流派或門派就是空有虛名，缺乏生命力。當自身的藝術表演特點消失了，流派、門派的影響也就削弱甚至消亡了。
一句話，如果沒有優秀作品支撐，所有的流派和門派都不過是空中樓閣，都缺乏現實存在的意義。
四、對相聲行業有現實指導意義
韓勝利的文章最後希望廣大麴藝工作者能夠摒棄門戶之見，以開放心態博採眾長。
應該說這篇文章雖然在措辭上比較委婉，但確實能看出來，該文在一定意義上可以代表曲協對曲藝行業尤其是相聲行業存在的各種鬧劇提出批評並拿出建議，事實上這篇文章也確實對相聲行業存在現實指導意義。
相聲行業目前確實存在一些藝術創作和表演上的僵化思維，有些人過度強調所謂基本功，有些人整天把貫口、太平歌詞掛在嘴上，有些人則用各種傳統表演套路去衡量新作品，但他們都嚴重忽略了相聲作品最核心的技巧，說，同時也忽略了相聲作品最核心的元素，內容。
如果沒有膾炙人口的內容，如果沒有內涵豐富的主題，如果語言表達沒有藝術性，那相聲也不會從曲藝百花園中脫穎而出，短短一百多年就上升到文藝輕騎兵和曲藝頂峰的位置。
我們應該尊重相聲前輩創立的各種藝術流派，但我們絕不能將相聲困死在一些過時且死板的傳統標準上，更不能打着所謂「給相聲老祖宗看墳」的旗號，把已經被相聲前輩們淘汰掉的糟粕渣滓撿回到舞台上。
有的相聲演員則在相聲藝術流派問題上進行惡意發揮，刻意製造分裂和對立，將寓教於樂人為分成「教育」和「圖一樂」兩個對立關係，將雅俗共賞人為分成「高雅」和「低俗」兩個對立關係，破壞了整個相聲行業的藝術氛圍並誤導了很多觀眾，更是對相聲作品的評價體系造成了毀滅性破壞。
與此同時，相聲行業現在還存在另外一個嚴重且現實的問題，那就是有人不僅沒有摒棄門戶之見，反而將這種門戶之見進一步演化成了「站隊」和「分裂」。
有的相聲從業者在各個場合將相聲行業分為「主流」和「非主流」，挑動整個行業的對立，甚至在自己的師承門戶里也搞「順我者昌逆我者亡」的套路，用師承關係將公司員工牢牢綁定。
受到部分相聲從業者影響，互聯網上的相聲觀眾也紛紛站隊互相貶低和攻擊，只要是對方陣營的作品，再優秀也是垃圾，只要是本方陣營的相聲，哪怕是在舞台上滿地爬，那也是優秀相聲。
在瀰漫著各種不良創作表演導向和嚴重對立情緒的相聲行業，自然容易產生各種烏煙瘴氣的鬧劇亂象。
韓勝利的文章明確指出了曲藝行業尤其是相聲行業所存在的問題，面對這些問題，面對那些鬧劇，相聲行業有些人該臉紅了。
相聲行業有競爭是好事，誰要想贏在最後且笑得最好，那就必須拿出真正優秀的作品。
