責編丨糊糊 圈圈
撰文丨莫莫
騰訊娛樂聯合新娛樂合伙人，推出《戲中人》欄目，關注熱播影視幕後。本期獨家對話騰訊視頻熱播劇《玫瑰的故事》編劇李瀟，講述幕後故事。
《玫瑰的故事》自央視八套和騰訊視頻播出以來，關注度持續高漲，話題不斷，成為騰訊視頻站內熱度值最快破30000的都市劇。除了劉亦菲的外形和表演讓女主角「人人都愛黃玫瑰」的人設變得合理化，另一層原因是成功的改編。
《我的前半生》《流金歲月》《承歡記》再到《玫瑰的故事》，作為近年來最受出品方青睞的亦舒小說改編作品，因為小說都是出版於上世紀八九十年代，故事背景發生在香港，避免不了要做大幅度改編來符合當下的價值觀。
而《玫瑰的故事》尤其難改。因為小說是從各個其他人的角度寫女主角玫瑰，對玫瑰本人的所感所想沒有直接展示。電視劇《玫瑰的故事》不但把上世紀80年代香港的故事絲滑地平移到2001年之後的北京，而且從女主的視角出發，塑造了一個不僅有着美麗外表，更有着獨立自我堅定內核，必定會在影視劇長廊里留下名字的女性，黃亦玫。
《大男當婚》《大丈夫》《好先生》《戀愛先生》《縱有疾風起》……編劇李瀟，被業內稱為是「最會寫男性戲的女編劇」。《玫瑰的故事》證明，她不但寫男性戲自有一套，寫女性戲也很出色。
以下是編劇李瀟自述：
寫《玫瑰的故事》，才發現女性處境和男性差異那麼大
電視劇《玫瑰的故事》里，有我個人的一些小私心。因為我也是一個40多歲經歷過一些感情、事業起伏，有一些經歷、有一些自己想法和態度的女性，我想把我這前半生的一些感受、觀點、感悟，融入到這個人物當中去。
可能因為從小被父親當男孩養，又是在一個中等城市長大，沒有經歷過太多男女不平等的事情，所以我一直覺得男性和女性是沒有區別的。之前寫那些男性角色，不是因為自己非要寫男性，而是覺得寫男性跟寫女性沒有什麼區別，反正都是人，甚至男性的那種既要又要還要的慾望，可能更能展現我自己的想法。直到寫《玫瑰的故事》這種女性為主角的戲，我才發現原來女性的處境跟男性差異那麼大。
寫男性，我沒有那麼多顧慮和禁忌。比如寫《好先生》，孫紅雷飾演的陸遠，為了前妻差點命都不要了，換個女性這樣追前夫，可能就要被說是戀愛腦。我寫《大男當婚》《戀愛先生》里的男性不談戀愛，大家會說他們就是人在花叢過，片葉不沾身，但換成一個女性角色，可能又會有人審判她。
談戀愛多了，說她是戀愛腦，沒有事業、不要事業；談戀愛少了，又說她沒有情趣，只知道事業；寫她結婚生子，在煙火氣里生活，會說她世俗化了，怎麼能去生孩子呢？寫她獨立孑然一身，又會說把自己活成了個黑寡婦。總之，對女性角色有各種條條框框的價值和審判。
男性談戀愛多了，就是風流倜儻，就是有魅力。男性只顧事業，不顧愛情，就是青年才俊，有事業心有上進心。女性陷入愛情就變成戀愛腦了，女性只顧事業就變成乾巴女強人了。我們寫一個角色，看一個電視劇，都對女性有這麼強烈的規訓和審判，那何況是在現實生活中！我覺得陷入愛情的女性可以寫，完全不要愛情，只要事業的女性也可以寫，只要寫得她有魅力，寫得她讓人有認同感，讓人能想到自己，就是成功的。
原小說將情感作為切入角，只講了玫瑰的情感，我們尊重這一點，主要講她半生的情感，事業線當然也有提到。但我們在劇中想表達的是「我愛你」這三個字里「我」是重點，「我」是主體，黃亦玫可以對很多男性說「我愛你」，每一次都是真心的，但是「你」是可以隨着時間的流逝，隨着她心境的變化而變的。我覺得，只要不在感情里迷失自己，記得自己是主體，愛情是一件很美好的事情。你來這個世界上一次，不體會一下這麼美好的情感之一，不覺得很虧嗎？你到了一個城市，還要去這兒那兒打個卡，做一次人，不在愛情這方面打個卡嗎？
通過黃亦玫，我想表達的一些個人思考就是，現代女性要拿得起放得下。我們說這句話的時候，通常都在強調「放得下」，其實「拿得起」也非常重要。「拿得起」就是我要有慾望，我想要愛情，想要家庭美滿幸福，想要升職，我什麼都想要，這都沒有錯，現在的女孩不需要迴避、掩飾自己的慾望。男性從來不掩飾自己的慾望，他們一直被讚揚，「野心勃勃」對他們是個好詞，為什麼放在女性身上就要變成一個貶義詞呢？！
既要又要還要全都要，現實生活中，可能並不能時常如願。有什麼關係，劇中優秀如黃亦玫，也不能時常如願，也是吃了好多感情的苦，吃了好多生活的苦。吃苦並不一定是壞事，來人世間經歷這一遭，就要酸甜苦辣，什麼都嘗嘗。
劉亦菲很堅定很穩重，她能演好黃亦玫不止因長得好看
女主的名字從黃玫瑰改成黃亦玫，因為我覺得黃玫瑰有點不太像當下的起名風格。為什麼用「亦」，原因很簡單，就是「亦舒」這兩個字的意思非常好，我們用亦和舒都做了排列組合，最後選定黃亦玫。也是碰巧，後來劉亦菲來演，作者亦舒，主角黃亦玫，主演劉亦菲，三個亦，這是她們最大的緣分。
寫之前並不知道劉亦菲來演，寫的時候心裏感覺一直懸着一把刀，那就是誰來演。因為這個演員要非常有說服力，否則劇本里的情節和小說里的情節都會變成被吐槽的點。我希望這部劇是劇本、導演、演員和各部分心血的疊加，而不是只仰仗演員的美貌，而且玫瑰是一個傳奇的女性，如果只有美貌的皮囊，沒有點內在的有生命力的東西撐着，也不能成為傳奇。
劇本快寫完的時候製片人去找了劉亦菲，我也跟她見面談論劇本創作。看到她，我突然就對這個角色有了很大的信心，因為原著小說里特別提到了黃亦玫的美是不讓同性相斥的，讓女性也心生憐愛，讓女性也甚至會一見傾心，對她有一種天生的親近感。劉亦菲首先在外形上做到了這一點。另外我也挺替劉亦菲叫屈的，大家老是覺得劉亦菲能演好黃亦玫，就是因為她長得好看，並不是這樣的。憑良心說，她演黃亦玫是在塑造，並不是本色出演，這個角色離她本人是有一定距離的。她本人特別穩重，有行動力但是非常慢熱，很持重，對什麼東西都很認真，很堅定。黃亦玫20多歲時候的天真爛漫、嬌憨、特別會撒嬌，甚至有時候有點瘋瘋癲癲的表現跟她本人是天壤之別。
要說她和角色有相似的地方，就是對事情的要求都是極致的。不論是對劇本的創作，還是對現場拍攝、服化道，跟導演溝通角色，甚至後期在機房裡一點點看成片，她都是非常非常認真的。我很少見到一個演員已經功成名就了，還那麼認真對待一個角色。她自己也說，我不着急接戲，就慢慢來，接一個戲就做好一個戲，對得起這個角色，對得起這個戲。這一點是我想讓黃亦玫身上有的，尤其是在工作方面，她也有這種韌勁，這種執着勁。
開播當晚，我一邊看一邊給製片人鄭中莉發微信，我說她跟角色真的是融到一起了，才會讓大家誤會本人就是這樣的。
林更新能來演方協文，我表示敬佩，整容式的表演讓人生恨
劇中的幾段感情，我都特別喜歡，每個人代表玫瑰的不同人生階段。但剛開播就看到很多人說前夫怎麼讓一個大帥哥去演。
原著小說里的前夫方協文是一個特別平庸，甚至有些醜陋，特別不討喜的角色。而我們從黃亦玫跟方協文認識開始寫，是一段完整的愛情，黃亦玫不是受了庄國棟的傷害之後自暴自棄，嫁給方協文，有可能原著是這樣交代的，但不是我想呈現的玫瑰，我想要的黃亦玫一定是在某一刻真心愛上你了。劇中方協文在結婚之前有非常多打動黃亦玫的地方，這段婚姻持續了很多年，兩人還有一個孩子，在歲月的磨礪中，很多人是會變的，這也不是方協文個人的問題，這是每個人都會面對的困境。
好多人說，方協文的人設不好。可能對於一個偶像來說，他不是好的，因為他不是那種高大上的人設，但對於一個演員來說，他是非常挑戰演技的。林更新這次能來演方協文，我表示敬佩。他自己開玩笑說是九億少女的夢，他確實有觀眾認知度，有一些女孩子很粉他，這個需要演員個人魅力，也需要一些角色的加持，但是方協文不會給他這種加持，而且還需要他調動自己所有的演技去塑造這個角色。要說劇中所有演員離角色和本人最遠的距離，可能就是林更新和方協文的距離。我還因為林更新來演做了一些改動，最早我心目中想像的方協文可能是一個偏南方的人，因為他有一些南方口音，說一些家鄉話。林更新高高大大的樣子不像南方人，就給他換成北方人，做了一些調整，調整後感覺這個人物更加合理了。
認真看完全劇會知道方協文不是渣男，也會理解他所謂的大男子主義有外在原因，也有自己的問題。我個人覺得方協文是非常豐富的角色，前後反差很大，戀愛、結婚以及事業有成，成了父親，成了前夫，每一個年齡階段，每一個人生階段，他表現出來的狀態都是不一樣的。這對林更新是一個非常大的挑戰。但他演的很好，就是那個詞，整容式表演，他演出來的方協文跟他本人完全不像，有時候真的會讓人恨得咬牙切齒。這反而說明了他不光能塑造離他近的角色，他還能塑造離他很遙遠的角色，這才是演員。
我不喜歡喧賓奪主，改編就要把自己藏在作者身上
在劇中，除了女主角玫瑰，我們也把蘇更生這個角色更加豐富了，還增加了幾位各具特色的女性角色，像白曉荷、姜雪瓊等。
因為我覺得亦舒作品最出名的是她的女性向，一個是女性讀者很多，還有一個是寫女性很出色，她每一本小說里都有所謂的亦舒女郎，都有非常出色的女性形象。所以我們雖然寫的是《玫瑰的故事》，但因為是一個長篇電視劇，有很大體量，很大空間，我就想在各個空間里多展示女性的各個方面，跟原著作者有一些連接。就是把原著作者那裡很多出色的亦舒女郎，在《玫瑰的故事》里能多多載入一些，讓更多形象豐富的女性角色能呈現出來，而不單單只表現一個黃玫瑰。
做原創，更多的是自己想表達什麼，但是做改編，我不喜歡拿了小說之後看一遍扔一邊把它給魔改了，哪怕小說里大部分情節都不適合影視化呈現，我還是會考慮作者本身的特點以及作者的受眾，不僅是作者在這一部作品中表達的價值觀念，還有她所有作品體系里喜歡錶達的概念，喜歡創造的女性類型，我把這些綜合考慮，希望跟這個作者有一點靈魂交流。所以，在改編《玫瑰的故事》時我看了好多書，包括亦舒的生平，希望改編出來的作品雖然好像人物、情節發生了很大改變，但還是有原著小說作者的精神在裏面。
這也是我覺得改編和原創的不同，我不喜歡喧賓奪主，在這一刻其實就是把自己藏在了那個作者的身上。這是一個職業化編劇應該做的，就像演員，演誰就要像誰。作為編劇，改誰的東西，就要像誰的東西，而不是展示我的情節更豐富，我創造的人物更好。我覺得那不是本事，要這樣，你可以自己去原創一個劇本。
