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演員怕麥克風，這事真的發生過

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作者：jack oakie

譯者：內田枸杞子

校對：issac

來源：《好萊塢報道》


演員怕麥克風，這事真的發生過 - 陸劇吧傑克·奧克（左）和斯賓塞·屈塞在1934年的影片《自找麻煩》中
這是1946年喜劇演員傑克·奧克寫的嘉賓專欄，他回憶了第一次出演有聲電影的經歷，以及在當時麥克風是「讓人恐懼」的新事物。
1946年八月份，獲得奧斯卡提名的喜劇明星傑克·奧克回望了他過去二十年的職業生涯，特別是身為默片演員的他成功在大銀幕上開口說話的經歷。在《好萊塢報道》紀念有聲片誕生二十周年的專欄上，傑克·奧科在那篇原名為「在我們開口說話之前」的文章里說了從無聲片到有聲片的短暫過渡時期。
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傑克·奧科
在1926年之前的好幾年裡，我們一直在紐約和好萊塢閱讀到——當然是我們之中那些能閱讀的人——關於電影什麼時候開口說話的故事。
似乎沒有人真的認為電影會開口說話，但我們經常互相討論說，如果聲音進入電影，那麼我們默片演員的死期就要到了。然後，這一天真的來了。
巴蒂·羅傑斯、瑪麗·布萊恩和我在加利福尼亞的奇諾拍攝時，我們每個人都收到了派拉蒙先生油印的信，信上的內容對我們每個人來說都是一次重擊。
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巴蒂·羅傑斯
信上寫道，「你完成現在的拍攝任務後馬上去公司做說話測試。」
「好吧」，巴蒂這麼說道，跟我和瑪麗握了握手，「我會在演員之家見到你們的。」
我們全都笑了，但是由於身上的冷汗，我的褲子出現了褶痕。
我去到公司，為這次磨難做好了準備，好像我就是聖昆廷監獄裏的第五個死刑犯。我給我自己打了打氣，說，如果我走到麥克風前噓兩聲，之後應該會有人喊道，「快把這流浪漢給我丟出去！」這樣的話我的問題就解決了。
當我穿過露天片場的時候，膝蓋抖得像是在打摩斯電碼，為了縮短我的痛苦時間，我已經下定決心儘快失敗，這時候我的熟人，一名老導演，鮑勃·米爾頓出現了。那時候有個叫做萊斯特·科爾的年輕人，和我長得很像。鮑勃看起來臉色不太好，正好對我也有些面熟。
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萊斯特·科爾
「你好啊，萊斯特，」他說，「我一直在找你呢。跟我來，我在一部片子里給你找了個角色。」
我把分配給我測試的劇本撕成兩半，然後和鮑勃一起離開了。我一直沒做過那個測試。
我進了《木偶驚魂》的劇組。在那之後的很多年裡，鮑勃總是來公司附近看我，他也總是這麼和我打招呼，「你最近怎麼樣啊萊斯特？他們給你起了什麼新名字沒有？」
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扎蘇·皮茨和傑克·奧克，《木偶驚魂》（1929）
所以，你可以說，我能開始有聲片的生涯是因為被認錯的身份。肯·默里總是說這只是個簡單的小錯誤。他也應該犯同樣的錯誤——他一直都這麼認為。
第一批有聲片真的能給人帶來很多恐懼感。在《木偶驚魂》里，他們有個叫做米奇·班尼特的童星，大約十二歲。他們還從紐約舞台上找來一些有聲片演員來當配角，比如當時還不知名的魯斯·查特頓和弗雷德里克·馬奇。
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米奇·班尼特，《木偶驚魂》（1929）
所有我們這些演電影的人都要被教如何看、如何做鬼臉、如何出畫入畫，做這些事情的時候都不能張開嘴巴，但好像是在講話。如果嘴巴動了的話，他們就要把這段剪下來然後插入字幕。
舞台劇出身的演員都了解說話這件事，但是懸掛在那的被稱之為麥克風的東西同樣讓他們恐懼，和我們一樣恐懼。
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弗雷德里克·馬奇和魯斯·查特頓
弗雷德·科勒是《木偶驚魂》中的反派，他自稱知道如何對付「那個東西」，就是那個麥克風。
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弗雷德·科勒
「你要清清楚楚地說出來」，他就像演講老師一樣地說著，「然後你把聲音扔到那個東西上去，就好像它在戲院最後一排。」
有誰能說他錯了呢？沒有人笑，因為沒人知道這到底是怎麼一回事。弗雷德·科勒準備去拍第一個鏡頭，向我們展示如何去做。弗雷德對着麥克風說話，一個單詞一個單詞地分開念出來，聲音小心翼翼又單調。他說話幾乎沒有情感流露，但是有很多強調的重讀音，好像麥克風很難聽到他說話一樣。
所有沒參加的演員都圍在一起聽着。沒有人在偷偷竊笑，我們只是面面相覷。
弗雷德說完之後，我們都去了隔壁的錄音室聽回放，這是我們在那些天每個人都要做的事情。錄音是很可靠的，它聽起來和弗雷德一開始講話的時候一樣糟糕。
把我曾經做過的所有事情都考慮進去，我現在能把電影當成我一生的事業。我甚至因此得到了一個副業，讓我賺了點小錢。
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傑克·奧克
在我牧場隔壁是個賽馬場，有很多關於賽馬的片子會在那裡拍攝。只要我看到他們布置好場景，我就坐上拖拉機開始沿着籬笆耕地。沒過多久就會有男孩來找我聊天。他們通常會出價五十美元，讓我不要在這耕地耕一整天。
我當然不會聽他的，我繼續耕地。沒多久，他就出價一百美元。再在地里開上幾圈，他會出到兩百美元，這個價格能抵得上我在這耗的時間。我把拖拉機開進穀倉，第二天再開出來，繼續這一系列的討價還價。
你看到了，從最開始我就身處有聲電影行業，我知道所有的麥克風的小技巧，甚至知道選擇正確的時間耕地，從而在電影拍攝期間賺錢。
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