唐人街探案3
導演: 陳思誠
編劇: 陳思誠
主演: 王寶強 / 劉昊然 / 妻夫木聰 / 托尼·賈 / 三浦友和 / 長澤雅美
類型: 喜劇 / 動作 / 懸疑
製片國家/地區: 中國大陸
語言: 漢語普通話
上映日期: 2020-01-25(中國大陸)
作者 余春嬌
有趣而無用的人，做着有趣而無用的事。
時隔兩年，唐探3重回視野，將人們拉回了當初關於「Q到底是誰」的熱切討論。秦風的人物走向也因「凝視深淵」成為影片留下的懸念之一。兩年的時間並不久，但對於一部電影而言，能依然保持熱度，並調動觀眾的腎上腺素，已屬難得。
可圈可點的國際演出陣容
《唐人街探案》推出兩部，就已自成一格：唐仁與秦風這對二元對立的典型組合，前者充當喜劇職能，後者負責破案推理，同時滿足了喜劇片與偵探片中的搭檔模式，令人倍感親切；而情節反轉產生的震撼、開放式結局維持的多義性，經過這些巧妙的設計，這對組合也令人驚喜。雖是偵探譜系裡的晚輩，號召力卻不容小覷。《唐人街探案3》邀請了包括包括妻夫木聰、托尼·賈、三浦友和、長澤雅美、淺野忠信、張子楓、尚語賢等全明星陣容加入。他們不僅為中國觀眾所熟知，也是不折不扣的實力派演員，我們期待在大銀幕上見到這些熟悉的面孔，更期待群星之間精彩的對手戲。
推理喜劇的自我超越
《唐人街探案》系列以喜劇外殼包裹推理內核的模式，成功拓展了國產電影的類型邊界。第一部足見導演的表達慾望和野心，第二部更在第一部的結構基礎上嵌套了京韻、暗諷、陰陽、五行、以及致敬古典推理等多重元素，觀眾還在為作品蘊含的信息量和想像力驚嘆時，《唐人街探案3》的故事已經悄悄發生。
日式推理的影視作品中的笑點，在台詞設計和表演方式上近乎無厘頭，《Legal High》《大川端偵探社》中，日常生活看似脫線，破起案來卻出神入化的偵探形象也深入人心。不羈、荒誕的推理過程和推理手段，為設謎和解謎留出了自由靈活的空間，也為喜劇鋪陳，舒緩了敘事的節奏。《唐人街探案》系列中，推理的嚴謹性與喜劇的感染力互相制約，實現平衡，與日式推理劇處理笑點的方式異曲同工。落腳東京的《唐人街探案3》，將如何在縝密的推理中更好地拿捏喜劇的分寸，會從風格化的日式喜劇元素中得到哪些靈感，都令人翹首以待。
推理法則的東京巡禮
由本格派發展至新本格派和新社會派，從大名鼎鼎的江戶川亂步，到橫溝正史筆下的「金田一」、松本清張的《點與線》、島田莊司的《占星術殺人魔法》到人人皆知的東野圭吾，日本推理小說已兼具思想性和藝術性，並不斷輸出其價值觀和影響力。《唐人街探案3》選址東京，難免讓國內推理迷們興奮不已。《唐人街探案2》通過「麥克唐納三癥狀」「洛卡德物質交換原理」「奎因手稿」等多個偵探梗，大大增加了影片的可解讀性，東京故事中將有哪些日式推理彩蛋，影片是否會再向某個推理派系或icon人物致敬，就更令人期待了。
另外，《唐人街探案2》的故事雖然發生在紐約，但仍通過陰陽、五行等中國元素的介入，把握了影片整體的中國風格。如果說中國元素與西方邏輯推理結合是一種混搭，那麼中國元素與日本推理之間，則可以期待融合與火花。一種觀點認為，日本推理小說起源於中國公案小說，那麼中日文化的交集，會開發出什麼樣的破案樂趣？會否有變格派出現，與中國的神秘元素共造奇觀？
走進推理之都也意味着接受嚴格的審視，這也展現了《唐人街探案3》對故事情節的充分自信。相信觀眾對它抱持的期待也不會落空。
身臨其境的解謎體驗
《唐人街探案3》全片採用IMAX攝影機進行拍攝，是全球第四部全程使用這項技術拍攝的電影，將大製作的電影拍攝技術應用於喜劇推理，無疑是一次自信大膽的嘗試。而就觀感來說，《唐人街探案2》中秦風推理的過程可視化充滿想像力，新片將在IMAX強化下的視聽和情感感受，為沉浸式體驗做好準備吧！
首先，IMAX的幕幅比為畫面拓展了更多空間，觀眾能從中獲取更豐富的畫面信息；其次，IMAX攝影機的分辨率和動態範圍都極高，對光線和色彩的捕捉更為準確；再者，IMAX強調了深焦攝影和深焦調度所產生的美學，或是將人物放置在近、中、遠多個景別中同時表現，或是當多個演員聚在一起時，輕鬆實現觀眾視線和注意力的切換。上述幾點都為細節的呈現、人物表情的傳達和氛圍的營造提供了很大優勢，也是表現人物的多重關係和內心活動的有力武器，實現推理喜劇在表現形式上的驚喜進階。
幸運餅乾里的小紙條
《唐人街探案》系列選擇喜劇作為推理的類型雙拼，也是一種必然。喜劇片固然想把觀眾逗笑，但也不希望他們一笑而過。喜劇元素必須依託故事存在，而故事本身要值得探討、留有餘味。推理小說關注人性、有悲涼的底色。這種「我說個笑話給你聽，你可別哭啊」的敘事方式，既挑逗了觀眾的笑神經，也不失觸動觀眾的後勁。就像吃完幸運餅乾，還能留着裏面的小紙條。
日本推理小說可謂極致善惡的矛盾體，理智與情感的共存體，「本格」與「社會」派系之間的演變與交融，即是表現技巧與社會批判之間的不同側重。東野圭吾在國內擁躉眾多，也得益於他對普通人和人際關係的描摹與剖析。從前兩部《唐人街探案》的走勢看，由本格推理轉向社會派推理，將更多筆墨落在對人性的審視上——用導演的話說，他想表達的，與其說是善惡之間的邊界，不如說是善惡互相依存存在的現實——層層外衣下的這份作者性，也稱得上是《唐人街探案》系列在藝術表達上的意義。想來，東京這片肥沃的推理土壤，勢必會令故事更飽滿，令其立意更具生命力。
