古裝劇可以說是最考驗演員的狀態和顏值，尤其是女明星面對厚重的發包和頭飾，只有顏值和氣場都在線，才能撐起妝造的重工。
電視劇《一念關山》上線之後，就有博主將四位古裝頭飾類似的女演員放在一起對比，而同樣的髮飾風格，妝容效果，在不同的女星身上，卻有着完全不同的效果
把劉詩詩和楊紫等人放在一起看，女星的顏值差距就凸顯了出來。
第一位楊紫，本身的硬件條件一般，適合甜美類的古裝角色，一旦改變古靈精怪的甜美路線，形象五官就明顯掉隊。
電視劇《長相思》和《沉香如屑》中，楊紫的演技塑造共情力十足，但形象身材卻一言難盡。穿男裝的時候，她有種粗糙、臃腫的邋遢感，穿上女裝之後，更有種精緻的土氣。
精修圖裡就能看出楊紫的臉型有些過於飽滿，整張臉都有種腫脹的硅膠感，臉和脖子的線條幾乎連在了一起，光看體態有種「伙夫」的既視感。
楊紫的精修圖是如此，劇中動起來的她更是災難，法令紋嚴重，面部饅化，做大表情的時候略顯僵硬，這樣的狀態即便搭配精緻的頭飾，她也沒有頭包臉的大美女效果。
其實，楊紫這種顏值本身就不適合大光明的髮型，現實生活以及現代劇里的她就需要劉海修飾臉型，大氣華貴的造型不適合楊紫，非要強求的話，就像極了滷蛋上面插了一堆髮飾。
說白了，在演技發揮穩定的情況下，楊紫如今在大女主古裝劇里的造型都有些拖後腿。
第二位吸睛的女演員是《一念關山》里的葉青，葉青飾演的角色早早就下線了，但是她的狀態以及氣質，都讓人過目難忘。
劇情里，葉青五官精緻，妝容嬌俏，面若桃花，頭上繁多的飾品也和她的長相、氣質高度適配。
不過，從硬照中就能看出，葉青的中庭比較長，五官比例不算出色，上半張臉有點眉壓眼的局促感，臉上的五官都集中在偏下的位置，也正是因為如此，華麗的頭飾，可以讓觀眾的視線更多聚集在葉青的頭頂。
而分散觀眾的視線之後，葉青呈現出的整體美感就是和諧的。
這套妝發對於葉青而言是揚長避短，但對於劉詩詩這樣的大美女來講，就是錦上添花。
《一念關山》中劉詩詩的美貫穿始終，尤其是開篇時重工的女裝，精緻又貴氣，從劉詩詩的儀態氣質，到五官比例，都屬於過目難忘的水準。
重要的是，大多數的女明星在劇照和正片中都會有一些差距，但劉詩詩的硬照和正片狀態幾乎沒有變化，她的三庭五眼挑不出錯，30+的年紀在鏡頭前卻沒有年齡感和疲態，相反，她膚白貌美，皮膚細膩，身型纖薄卻氣場全開，把這套重工的妝發詮釋地十分出色。
但話說回來，劉詩詩這種長相就沒有駕馭不了的風格，這套妝發突出的劉亦菲的儀態美，卻忽視了劉詩詩的風格美。
一直以來，劉詩詩的人設都有點「人淡如菊」的味道，她適合的角色往往比較淡雅脫俗，比如《步步驚心》中的馬爾泰·若曦自帶悲劇底色，比如《怪俠一枝梅》中的「燕三娘」，輕功蓋世、孤傲冷艷，說白了劉詩詩不適合奢華貴氣的路線。
《一念關山》開篇無比奢侈的頭飾，精美的紅色刺繡古裝，美則美矣，卻遠遠不如同一部劇里的其他造型。
真正能把這種華貴氣質駕馭到位的還得是陳都靈，同樣是韻味十足的古裝美人，劉詩詩的氣場有種遠離塵囂的遺世獨立，而陳都靈則更像是生在富貴、死於富貴的千金小姐。
陳都靈偏長的鵝蛋臉型，有種白月光的初戀感，就像《長月燼明》中的葉冰裳一樣，出身富貴，在條條框框中長大，性格溫婉內斂，擅長克制隱忍。
用華貴的服裝來裝點陳都靈，更有種被地位、富貴禁錮的美，《一念關山》中，頭頂珠光寶氣的飾品，身穿金色華服的陳都靈，展現出來的就是這種美感。
關鍵是，30歲的陳都靈在顏值狀態方面，真的很抗打，她臉上沒有半點歲月的痕迹，整張臉上的舒展，盡顯從容，鏡頭裡的她明明青澀稚嫩，可穿着華服的她沒有半點撐不起場面的怯懦感。
而且，對比其他三位女星就會發現，陳都靈可能不是五官最精緻的，但卻是臉型最流暢自然的，楊紫流暢但不自然，劉詩詩自然但存在太陽穴凹陷的個人特點，至於葉青在五官分佈上就存在硬傷。
對比來對比去，陳都靈在駕馭這種誇張富貴的頭飾時，是不用考慮臉型問題的，發包更能凸顯她的精緻小臉，髮飾垂在臉旁，反倒和淡雅的五官形成互補，越看越精美。
而且，由於身型瘦長，所以陳都靈的脖子也尤其纖長，同樣是吊墜，楊紫的髮飾都快垂在肩上了，但陳都靈的髮飾還在肩膀上面蕩來蕩去，更舒展修長的天鵝頸，讓這套妝發的效果達到了極致。
但話說回來，審美是多元的，客觀情況下陳都靈的駕馭能力更好，但楊紫、劉詩詩顯然更有名氣，更有吸睛能力，而且能在演藝圈裡有名有姓的女明星往往都是顏值長相在線的。
在遇到同樣繁瑣的頭飾造型時，她們之間的審美差距明顯，而且能明確地分出詮釋效果的高低水平，但是如果在各自擅長的風格里比較，恐怕很難有輸贏之分。
說白了就是再好看的女明星，也需要妝發老師針對演員本人的優勢和特點設計造型，風格對了，哪怕是喪葬風也能美得很獨特，但如果風格不對，就是再繁瑣華麗的造型，都只是畫蛇添足罷了。
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