這是一部由新生代鬼才導演寧浩導演的作品，它延續了寧浩以往的作品風格——善於從小人物的視角出發，演繹出帶有極強戲劇性的故事片。《奇蹟世界》是寧浩導演的短片，短短的幾十分鐘，卻體現出導演獨特的人文主義關懷。
該片運用雙線的敘事結構，講述了一個剛從獄中出來的小偷三兒在網上發現有人求救的信號，躲不過誤會他警察的一路追捕，最後卻在幻想中完成救人的故事。影片充斥着黑色幽默的電影元素和諷刺荒誕的故事情節令人在娛樂中升起一絲悲涼，體現了導演對於個體生命尊嚴的關懷主題。該片巧妙的將黑色幽默的電影元素交叉敘事的戲劇結構，以及多元的視聽語言結合在一起，呈現出一部迫人心魂的影片。 該片將黑色幽默元素運用到影片中，使作品在荒誕不羈、娛樂的同時又給人
以一定的諷刺與批判，所謂的黑色幽默，是一種現代主義的常用風格，它正是典型的意志。黑色代表死亡，是可怕殘酷或暴力的現實體現，幽默則是有意志的個體對現實嘲諷的態度，黑色和幽默就成了絕望的幽默，使作品在冷嘲熱諷和玩世不恭的態度中飽含着沉重和苦悶，眼淚和痛苦。
影片中的三兒正是黑色幽默電影中的反英雄人物形象，導演通過他鮮明的人物刻畫，體現出了邊緣人為自我尊嚴而抗爭的主題。 具有鮮明特點的人物，不僅能反映特定社會生活的普遍性，同時能揭示出社會關係發展的某些規律和本質方面。三是一個小偷，在發現網上有人求救時不顧警察的追捕，一路奔跑前去救人，從這一層面上來看，該片讚揚了平凡人物也能見義勇為的道德感。
在影片的結尾，三因為緊急追捕的情況下，認錯了樓層，導致救人失敗，只能在幻想中實現救人的目標，這充滿了諷刺意味，體現了邊緣人物在地位和心裏上不被認可，不被信任的悲劇。導演用撒這一形象體現了邊緣人物為實現自我價值的抗爭和個體英雄情懷的失落。
影片在敘事結構的處理上恰到好處，運用了雙線敘事的結構，在三兒被警察追捕的過程中，穿插了交叉蒙太奇的手法，使影片的戲劇性更加濃，能夠引起觀眾的觀影興趣。所謂雙線敘事，指的是有着明顯的因果關係的線性時間結構的電影，同時又有兩條主線交織在一起的情節，事件有着明顯的開端，發展高潮結局。而交叉蒙太奇是指運用這兩條情節線索的相互交替穿插，交替在一起的剪輯手法來渲染緊張刺激的氣氛，強化影片的戲劇效果，勾起觀眾的激烈情緒，導演在電影中三兒與警察追逐的場面使用了交替敘事，別具匠心，獨具一格。 本片中有明顯的四大電影元素，開端是三兒發現網上有人求救，正當他想要救人時，卻被不相信他的警察阻攔，無奈之下，三兒只能奔跑在這一系列緊張激烈的追逐中，導演使用交叉蒙太奇將另一邊被害人家裡發生血腥的事件，用幾秒鐘的鏡頭呈現出來，給影片製造出了時間的緊迫性，同時也讓觀眾不由自主的擔心起來。
在這樣緊張激烈的追逐中，三兒突然蹦出自己全身的力量來到被害者的家裡，踹門救人在這高潮的一刻，導演不僅用蒙太奇造成了最後一分鐘營救的效果，並且運用了循環的方式，以幻想的形式，讓主角完成了一次救人，但最終卻是這樣的效果。 運用循環的方式，以幻想的形式，讓主角完成了一次救人，但最終卻讓人意料之外，三兒因為走錯門，救人無果，結尾在三兒而看着小巷中走過的騎士中結束，最後的結局，帶着淡淡的緩衝，使觀眾那顆緊張的心，漸漸的回過神來，導演用交替的結構不僅強化了戲劇效果，並且十分契合商業電影的元素。 為了營造緊張激烈的氛圍，給人以直觀的感受，導演在鏡頭和音樂的使用上也是必不可少的。
鏡頭是影片結構組成的最基本單位，在電影中，導演運用切換鏡頭，渲染氣氛形成影片的快節奏，而音樂不僅可以用來渲染氣氛，營造感情基調，同時也可以推動敘事進程，加快鏡頭和音樂的結合，使影片的內部節奏和外部節奏形成統一，也使影片的整體節奏加快。 節奏是影片的最基本特徵，在這部電影中，三兒與警察在賽車的過程中通過鏡頭的不斷切換，將人物的動作表情快速地呈現在觀眾的視線之中，給觀眾造成心理上的刺激感，同時也加快了賽車那段敘事橋段，形成了節奏上的快感。配合音樂的結合，在影片中，警察堅持不懈的追捕三兒，音樂急促，旋律激動人心，畫面與音樂相結合，造成視覺和感官上的衝擊，這樣多元豐富的感官節節奏不僅為影片的敘事起到了推動性作用，同時也達到了導演想要傳達影片思想的意圖。 寧浩將一個小人物的故事以最現代的手法，曲折的情節，獨特的節奏來表現一部與眾不同的作品，揭示了它對邊緣人物的人文關懷，同時也是對邊緣人物為實現自我尊嚴卻遭到主流阻礙的同情和失落，讚揚了個體對生命的重視與救贖的精神，結尾設置三兒被警察放走的那一段正是體現了個體生命最終得到尊嚴和救贖的精神。
