乍看影片的名字——《在世界轉角遇見愛》，眼前彷彿呈現出優美旖旎的自然風光、浪漫甜美的愛情故事，而本片通過巧妙地運用各種道具給我們展現出了完全不同於這類主題的風格：用雙陸棋來比喻人生，用單車來尋找自我，用「全新的保加利亞歡迎你」的廣告牌揭示了社會現實······每一個道具都在無聲地向觀眾訴說著真情，對揭示影片的主題起着畫龍點睛的作用。
作為一部文藝片，《在世界轉角遇見愛》繼承了歐洲一貫的敘述風格，兩條敘事線索用閃回的手法有條不紊地交替進行着，幫助薩西卡恢復記憶的騎行之旅那歡快明亮的節奏，與薩西卡一家為尋求所謂的自由的逃亡之旅那昏暗壓抑的節奏形成了鮮明的對比，而不論是哪條線索，重要的道具都是雙陸棋。 影片用重複性蒙太奇手法不斷展現祖父百丹與棋友對峙的場面、祖父與薩西卡對峙的場面、父親法斯卡下棋的場面，一盒雙陸棋演繹着一場家庭的悲歡離合、祖孫三代的不同命運、薩西卡的記憶追尋與自我的回歸。 祖父認為玩雙陸棋為的是榮譽，為的是能夠把握自己的命運。 他始終都認為，天下無不是骰子，成敗在人，而不是在運氣，只要心中有信念，就能擲出希望的數字。 而法斯卡下雙陸棋不僅僅是業餘愛好，這還是他賭博營生的工具，這為他以後的不幸生活埋下了伏筆。薩西卡在雙陸棋中悟到了人生的真諦，他在最後與祖父的對決，不僅沒有一絲硝煙味，反而充滿了情感的交流，一個家庭的歷史、一個國家的歷史就在骰子轉動的慢鏡頭中快速地倒回，回到最初的原點，骰子以神奇的破裂完成了自己的使命，薩西卡成為新的棋王，而他也找回了記憶，找回了自我。
「單車，這個產生於現代工業文明又遊離在現代工業文明之外的交通工具總是帶有某種感情色彩」(摘自百度博客)，在很多影片中得到應用，而更多的也是用於展示親人之間或者家庭之間的和諧關係，比如《美麗人生》中圭多騎着單車帶着喬舒亞盡顯父子情；在《小鞋子》裡邊父親用單車載着阿里去富人區修整花園，與身邊疾馳而過的汽車相比，他們雖然貧窮卻溫馨快樂着。 騎行之旅同樣是尋根之旅，就像《落葉歸根》一樣，不論遇到多少困難都要回到自己的故鄉。單車在這裡也成為一個情感交流的工具，一路上，他們既是祖孫又是同伴、朋友。這會讓我們情不自禁地想到《天堂電影院》中的老放映員與小男孩之間、《小鬼當家》中小孩與養鴿老婦人之間的忘年情，讓人感覺十分溫馨。
影片中頗具黑色幽默的是那塊寫着「全新的保加利亞歡迎你」的廣告牌，上邊的頭像竟然是舊社會恐怖政客的醜惡嘴臉，原來在民主國家，集權社會的政客也會在新時期當家作主，也可以成為民主的代言人。
這裡的政治諷刺意味便明顯地表現了出來，迫於政治壓迫的親情疏離，民主國家收谷所里的蠅營狗苟的集權統治，或許會在觀眾的腦海中留下深刻的印象，其實所謂的民主國家並不像當年法斯卡想像的那麼美好，留在收容所里的芝加哥一語中的，道出了本質：不論在哪裡，人都如螻蟻，受着種種的限制，人權遭受踐踏，生命瞬息而逝。 而這種政治諷刺並不是那麼的尖銳，雖令人心痛，讓人憤恨，但又顯得如此自然，在時間與鏡頭轉換的洗禮中逐漸變得模糊，彷彿導演刻意讓觀眾忘記，只是讓觀眾完全沉浸在薩西卡的騎行之旅中，並為他找回自我而歡呼。
「天地有大美而不言，四時有明法而不議，萬物有成理而不說。」聰明的導演從不會在影片中用多餘的旁白來揭示主題，而是刻意讓觀眾自己發現，從導演所用的每一個鏡頭、每一個道具中去體會影片的主題。 本影片用各種道具喚回了薩西卡的記憶，巧妙地對現實社會做了戲劇化的諷刺，但最終完滿的結局還是撫慰了觀眾的心。 每一個轉角都是人生的轉折，就像骰子的每一次轉動，我們只要心中有信念，就能左右遇到的是什麼，心中有愛，轉角才能遇到愛。
