周星馳是中國影視界喜劇界一顆耀眼的星辰，他既沒有富饒的出身，又沒有前人指路，有的只是一次次跑龍套的磨練，一步一個腳印的成長。成名後的他更加熱衷於喜劇的表演，有人說他毫無新意，有人說他技術太差，但是他電影里的一言一語，一舉一動使我們這些觀眾開懷大笑，是我們痛哭淋漓。唐寅的「世人笑我太瘋癲，我笑世人看不穿」完全被周星馳演活了，後來他憑藉和吳孟達的多次配合更是在中國觀眾心裏留下了深刻的印象。
首先，周星馳是先鋒前衛的。當大多數編導演還在現實主義和現代派的時候，當大多數編導演還不能認識或不能認可後現代藝術的時候，周星馳邁出的第一步也是當代中國後現代電影的第一步，而且是最成熟最成功的一步——周星馳之外，並不是沒有別的無厘頭電影，但不成體系。
其次，周星馳既是先鋒的，又是深刻的。先鋒前衛，往往會流於淺薄空洞的新奇，而周星馳目光犀利，見解深刻。僅就電影題材 而言，他也是最先涉及人類最切身利害的環保題材和佔中國人口多數的建設者農民工這看似老土卻很先鋒的人文關懷題材。
其三，周星馳是個偉大的天才。對於人的命運和人性的解讀，他鬼使神差步步走在正道上走在最前列，難怪他最早的知音竟是內地的大學生。他的編導演已經臻於化境，由於完美主義的追求，竟然找不到瑕疵。
其四，他的成就是巨大的。他的每一部電影都是教科書式的經典，他為電影開闢了以喜劇表演悲劇的道路。
總而言之，藝術在於創造，周星馳向電影奉獻了嶄新的東西。奧斯卡欠他編導演三個獎；假如他的中國式無厘頭能夠翻譯，世界電影會大吃一驚。
因為，人類千百年英勇悲壯的奮鬥和可歌可泣的創造，在霍金預言面前，似乎很是無厘頭。是的，人類的一切，正處於環境、資源、地球命運的關口，思想、文化、藝術都在接受作為物質的地球的審視和挑戰。
廉價的樂觀主義是淺薄與落後的，周星馳那空洞無物的「哈——哈——哈——哈」才令人毛骨悚然!藝術需要感覺，周星馳感覺到了。莫言也感覺到了。稀里糊塗的一些電影人卻沒有感覺到。
他們認為喜劇就是跳跳鬧鬧，甚至認為周星馳不適合喜劇太內向。
現在網絡上各種形式的喜劇節目，比如《暴走大事件》《萬萬沒想到》中，經常有惡搞熱門電影、經典影視的環節，這些創作都充滿了「解構」的意味。如果問周星馳的電影為什麼經典，總結起來最主要的原因，就是他率先把荒誕喜劇、解構風格，帶給了八九十年代的中國觀眾，並且培養了一群同類風格的後繼者。他是今天華語喜劇風格的重要奠基人。所以，他的電影非常經典。
