導讀：玄幻探案劇，有驚喜，也有迷茫。
文｜戴桃疆
豆瓣評分在7分左右對於懸疑劇情、動作劇情類的影視作品是一個奇妙的打分，7到8分這個區間的作品多數是流行大眾向的，分數會因為觀眾群體的審美旨趣不同產生偏差，但浮動不大，超過8分的要麼是帶着時代濾鏡，要麼是沾點文藝氣息，要麼是貼着「童年經典」的標籤，低於7分的大多有着劇情上的硬傷。《唐朝詭事錄》在選角上有爭議，豆瓣評分也上了7，還將會有第二季，從一個側面說明一部分本土觀眾吃這套。
《唐朝詭事錄》劇名突出一個「詭」字，以至於許多衝着這種本土恐怖元素來的觀眾對劇情安排變得寬容。在這部劇的情節設計和視覺設計上，有一定閱片量的觀眾不難看到徐克「狄仁傑」系列電影和陳凱歌電影《妖貓傳》的影子。徐克狄仁傑系列電影在視覺呈現上開啟了本土玄幻探案題材的新篇章，儘管這個系列電影的第一部《狄仁傑之通天帝國》在上映時大眾口碑仍然一般，但絕對稱得上是商業上的成功之作，並深刻地影響了後續影視創作對於奇幻探案類型的視覺呈現。
廟堂、平民市井、地下世界三種截然不同的景觀近乎是近些年國產同一類型作品中標準的城市景觀配置，同時也延續了這個題材表現重點的把握，即華美壯闊的大場面、精美艷麗的畫面色彩、形色各異的人物造型、天馬行空的動作場景，探案者比起偵探更像是開啟新地圖的導遊，負責串聯各色場景，「奇幻探案」中核心的推理懸念設置似乎從來就沒能夠成為影片的重點。但這種側重傾斜仍然需要一個度的把握，也是對劇情和懸念的部分的設置欠缺打磨，導致狄仁傑系列電影止步於第四部。徐克狄仁傑系列電影留有遺憾，但並不代表本土觀眾對於這個類型已經完全失去了胃口。
換個角度看，懸疑推理題材自誕生以來便成為大眾流行文化的重要組成部分，經久不衰。偵探破除了生活在城市中的個體窺探他人隱私的慾望，同時由於身處於旁觀者的位置，並不需要為自身的窺私慾產生罪惡感。作為本格推理的變體，變格推理類型已經從智者的解謎遊戲轉變成探案者的追兇遊戲，而《唐詭》以及其他玄幻探案類型都屬於變格推理，這種類型較本格推理智力遊戲增強了驚悚恐怖的元素，在影視取代文字成為大眾消費娛樂最主要消費品之時，引起能夠容納更多的商業元素，製造更多的視覺奇觀而迅速流行開來，吸引無數處於獵奇心理、尋求刺激的觀眾。
縱觀東亞影視流行風向，越是社會壓力增大的時期，能夠提供較為強烈感官刺激的影視作品越是容易獲得成功。亞洲金融危機時期，韓國驚悚電影噴髮式湧現，大量觀眾通過觀影變相紓解內心壓力。突出詭異氛圍和近些年來逐漸流行的「中式恐怖」元素，在暑期檔甜寵過季後為尋求新娛樂的觀眾提供了不同的刺激。
然而玄幻推理也面臨著推理這一大類別所要面臨的共同問題，那就是如何走得長遠。曾經被視為本格推理派作品的《名偵探柯南》在經歷二十餘年的發展之後，現在已經朝着漫威式超級英雄和玄幻推理的方向發展，直接「一步到位」定位在玄幻推理的《唐詭》如果想要走下去並不會跨過柯南式難關。這種難關的存在根本癥結在於推理小說經久不衰的經典敘事模式，無論是本格、變格還是社會派推理，故事都是由開放逐步走向「唯一的解」，即真相的過程，偵探無論是頭腦風暴還是身體力行滿城跑追線索，都是在排除錯誤答案的過程，經典敘事以案件真相揭露為重點，當人物需要繼續行動時便需要其他的戲劇衝突作為推動力。
換言之，推理類型作品不僅需要處理單元案件核心詭計，也需要處理案件外部的戲劇衝突。多數推理向作品的主要問題都在於窮盡了精妙的案件設計之後，觀眾逐漸喪失了對人物命運走向的關注和興趣。在第一部瘋狂抄襲日本漫畫作品「金田一」系列和「名偵探柯南」系列內容後，一度紅極一時的《少年包青天》失去核心詭計支撐逐漸與古裝偶像劇趨同，儘管觀眾評分不錯，但仍然後繼無力。在全球掀起雙男主熱潮的《神探夏洛克》也是同樣在失去精妙的案情設計後淪為擦邊賣腐的粉絲向作品。楊志剛和楊旭文的主演陣容根絕了《唐詭》步《神探夏洛克》後塵賣腐求榮的隱患，但並不意味着它絕對安全。
作為影響本土玄幻探案類型的力作，徐克的狄仁傑系列電影第一部開始在用視覺上的新奇刺激彌補案件設計上的種種瑕疵，最後終於迷失在對新奇視覺影響的追求中，以至於作品的第四部輸給了成本更低、受眾更廣的喜劇電影。和狄仁傑系列電影一樣，同樣在案件設置上很難稱得上精妙的《唐詭》全劇也籠罩在一種玄而又玄的「一盤大陰謀」，比起單元案件中如何揭示真相、誰是真兇、核心詭計又是什麼，所謂繁華大唐另一面似乎吸引了觀眾更多的注意。
在人物設定上，男主角之一的盧凌風武功天下第一、身兼大理寺少卿、金吾衛中郎將，生母太平公主；另一位男主角蘇無名系狄仁傑關門弟子，公主府前門客；費雞師乃孫思邈弟子；盧凌風女友裴喜君乃吏部侍郎裴堅之獨女，古代版罪案畫像師，裴喜君小廝薛環天生神力，乃薛仁貴後人；蘇無名女朋友李櫻桃系偽刺史之女，擅長袖箭和迷藥，復仇者聯盟一般的「高配置」註定了主角團需要面臨更為強大恐怖的對手，而劇中這個龐大的、魔術一般的「大陰謀」顯然並不能提供足夠的戲劇性刺激。吸引觀眾的部分「拳頭產品」，「玄幻」和「探案」出擊力度逐漸減弱，如果不能完成從觀眾到粉絲的轉化，《唐詭》未來的路未必會是一片坦途。
當影視市場上主流類型不能在提供新奇體驗時，沉寂許久變成「冷門」的小眾題材總能讓渴望新鮮感、接受新刺激的觀眾眼前一亮。《唐詭》在季度中表現亮眼除了它本身完成度較高的成因外，也是時勢造英雄。它成功融合了既往商業影視作品中既定命題的誇張獵奇視覺元素，順應了近些年回歸的「中式恐怖」風潮，在一眾趨向於「精緻的平庸」、同質化的影視類型中脫穎而出，吸引了相當一批觀眾的注意，但想要牢牢鎖住這些觀眾的注意力，似乎並不會如劇中反派施加幻術一般容易。
