導語
最近在追《三悅有了新工作》這部劇，跟朋友開玩笑說，近兩年的幾部劇像是在搞故事接龍，「《突如其來的假期》降臨，開始了《沒有工作的一年》，緊接着，《三悅有了新工作》」，且調性都是清一色的反焦慮、躺平、治癒系，可見國產劇在想治好當代年輕人的精神內耗上所做的努力多麼一致，一致地，向日劇靠攏。
- 用治喪，來治「喪」，多麼奢侈的成長 -
9月21日，由李漠執導，周依然、梁靖康、鄂靖文、張棪琰、郭柯宇等主演的《三悅有了新工作》在b站上線，目前已經更新4集。
該劇主打「國內首部殯葬題材劇」，衝著這個題材來打鼓勵分的人不在少數。它很會選切入口，當叛逆躺平的95後遇上死亡這等人生大事，什麼問題都可以不藥而癒，那麼與家人和解、積極生活也是早晚的事。
其實，死亡作為國人忌諱的主題在影視作品中一直不受待見，而疫情多多少少影響了影視從業者以及觀眾的心理與思維，令電影和電視劇有了直面這件事的契機和社會情緒。電影這塊，今年上映的《人生大事》朱一龍飾演的是一位殯葬師，而大鵬主演的《保你平安》和胡歌主演的《不虛此行》分別聚焦墓地銷售員和寫悼詞的人，被觀眾調侃「連起來就是殯葬服務一條龍」。
電視劇這邊也越來越「敢」寫死這件事，這要得益於芒果TV、B站等平台給短劇開闢了試驗田。如女性群像劇《我在他鄉挺好的》一上來，就寫死了作為主角之一的喬晶晶，探究喬晶晶的死因構成了該劇的懸念，喬晶晶的離世也化為了另外三位主角追尋新生活的動力；《突如其來的假期》女主劉戀正是由於喪母不知如何自處，決定給自己放個假，開始放飛自我；《張衛國的夏天》男主的中年危機和一系列荒誕經歷也來源於喪父。
可以說，他人的死是戲劇的發動機，是主角從原來的生活秩序中叛逃出來，重建個人生活新秩序的「氣口」，可以停下來，可以不理會世俗眼光，可以有做怪人的正當理由，對此，《三悅有了新工作》幾乎一脈相承，並且將這一原理用到了極致。
女主趙三悅長着一張厭世冷漠臉，待業在家，只想躺平、擺爛，妥妥的低能量患者。何以解之？唯有以毒攻毒，以喪治喪。
不得不說郭柯宇飾演的大姨很會以其人之道拿捏三悅，陰差陽錯下，趙三悅成為了殯儀館的化妝師，日常工作就是面對死亡，周而復始。這部劇的死亡頻率非常之高，高到讓觀眾擔心任何一個和女主接觸過的人，下一秒就要領盒飯，但女主的改變與成長，也是通過一次次的死亡來推動的，不得不說，這份成長來得真夠奢侈。
- 小確喪里的確幸 -
「不敢死，但也不知道為什麼而活」，《三悅有了新工作》很好地把握了年輕人身上無意義的喪感，這份喪喪的自我剖析和殯葬題材的莊嚴肅穆相融合，造就了這部劇清新、剋制的氣質。
它採取的是單元劇形式，每集都有一個主題，第一集是「我必須活下去的理由」，第二集是「再孤僻的個體也有同類」，第三集是「比什麼都不做多做一點點」，第四集則是「明天和意外哪個先到」……並包含了重男輕女、互助式養老、以及人們對殯葬職業偏見與祛魅等很多具有情緒煽動性的社會話題。
從事殯葬行業的人們在日常本就要處理很多會引起生理不適的工作，還要因工作遭受很多偏見，影響世俗生活，比如目的地如果定位殯儀館就打不到車，她們從來不能出現在朋友的婚禮現場，相親要說自己從事的是服務業，這些都令人感到現實的殘酷和沮喪。
不過，《三悅有了新工作》幾乎每集都在確喪的河流中揮灑了一些碎片的確幸和趣味作為閃光點，用來治癒同類。比如劉鈞飾演的館長面試三悅：「說說你對這個行業是何等的熱愛」，令人噴飯；秦偉死後，給三悅留了一隻狗，希望她有一些牽絆來活着，她因此租不到房子像一隻「流浪狗」一樣被師姐收留，牽絆可謂一環扣一環。
比如師姐周婭男上班一絲不苟，下班打扮性感去相親權當消遣，隔三差五找tony做造型給自己製造儀式感，格格下班在餐廳彈鋼琴，讓人想到了豆瓣上很火的話題#上班與下班的割裂人生#，在莊嚴、讓人迴避的職業背後，她們還有絢麗多姿的另一面。既然現實就是如此，那麼就坦然接納，然後在能做的範圍內給自己創造一些好玩和美好。
於是，在不斷面臨死亡、在一群同事的影響下，喪喪的趙三悅開始「漸變」，理解生活。總而言之，除了主角說的不是日語，《三悅有了新工作》的情節、立意都看起來很日劇，也包括那份一言不合上價值觀和雞湯的「說教」，這樣的台詞一面讓觀眾感到「矯情、直白、不適」，同時也作為金句構成了觀眾的記憶點和傳播點。
- 這很日劇，這很b站，這，很小眾 -
截至目前，《三悅有了新工作》豆瓣還沒開分，但從短評來看，但凡看過的人都給這部劇打了四星和五星，只是，這部劇受眾確實有限。目前更新四集，播放量未到2400萬，集均播放量不到600萬，這在b站的自製劇里算是創下新低了。
b站第一部自製劇《風犬少年的天空》題材是青春校園劇，16集，累計播放量5.7億，集均播放量3500多萬，算是真正出圈的黑馬劇；之後《雙鏡》雙女主設定蹭百合擦邊球，12集累計播放量1.7億；《突如其來的假期》對標《倫敦生活》，12集播放量1.2億，集均1000萬。對比之下，《三悅有了新工作》似乎成了小眾中的小眾。
從目前的評論和彈幕反饋來看，這部劇的受眾畫像可以細分到以下幾類：1.創新題材愛好者，會為了噱頭和概念打開；2.為比趙三悅更喪的年輕人群量身定製；3.奔着《我在他鄉挺好的》導演李漠而來的現實題材愛好者；4.奔着郭柯宇來的細膩敏感的文藝青年，以上類型會有疊加。
從市場角度來看，主角對準的不是處於水深火熱生活中的最大公約數群體，趙三悅說慘也不慘，性格有些個性但不多，而她過的又是一種邊緣人的非主流生活，小確喪中擁有小確幸，節奏溫吞，情節碎片，一切都像極了那句「你在你國，過一種次要的生活」，次要到可看可不看，而單憑殯葬題材、直面死亡的立意和95後的喪這樣的噱頭無法驚艷大眾。
同樣是殯葬題材，雖有電影與劇集的差異在，但也能看出本土色彩強烈的《人生大事》和很日系的《三悅有了新工作》對這一題材的處理是完全不同的，前者的市井氣和人情味兒混雜，鮮活貼地，並且充斥着彆扭、激烈、煽情的「中國式親情」，泥沙俱下；而後者小清新十足，剋制留白，對於沉重黑暗的地方只是點到為止，所到之處乾淨肅穆，有着濃濃的潔癖感。
兩者在電影市場和電視劇市場的表現也對比鮮明，這不禁讓人疑惑：宗法日劇這條路對於小而美的國產劇而言，是否愈發地「此路不通」了？目前這部劇還有8集待播，不知道後面的劇情是否能扭轉這小眾的命運。
作 者
富 婆
記者
電視劇愛好者
一切為了HE
主編：栗子
排版：央央
