作者 / 明月帆
人手一部超級網劇，已是當下老牌影視公司的常規打法。
正午陽光與愛奇藝高調推出《我是余歡水》，耀客傳媒攜手騰訊視頻推出《穿越火線》，檸萌一口氣官宣《安魂使者》《生吞》《親愛的弗洛伊德》三部短劇，新麗出品的《慶余年》《天龍八部》《斗羅大陸》，完美世界出品的《絕代雙驕》《全世界最好的你》《無姓之人》，華策出品的《拾光里的我們》《遇見你，遇見愛》《X萌探》，歡瑞世紀出品的《錦衣之下》《盜墓筆記之雲頂天宮（下）》《鬼吹燈》《請不要為所欲為》《天目危機》《靈媒師》，也已基本確定登陸網絡視頻平台獨播。
曾經由中小影視公司主導的網劇市場，迎來了一大波資金實力雄厚、製作經驗豐富的新玩家。
12家影視公司，82部網絡劇
按播出渠道統計，完美世界、耀客傳媒、新麗、華策、唐人影視、歡瑞世紀、慈文傳媒、檸萌、正午陽光、唐德影視、海潤影視、榮信達等12家影視公司近年參與出品、製作的劇集項目中，共有82部網絡劇作品。
完美世界影視成立於2008年，旗下五大工作室，近年累計參與開發13部網絡劇，包括待播的《全世界最好的你》《絕代雙驕》，開發中的《無姓之人》，以及已經播出的《靈魂擺渡1、2、3》《射鵰英雄傳》《七月與安生》《忽而今夏》《神犬小七3》《烈火如歌》《蘇茉兒傳奇》《天意》。
歡瑞世紀成立於1997年（由原四川三愛工業股份有限公司與原四川海陵實業股份有限公司合併組建而成），旗下囊括15家子公司，近年累計參與開發12部網絡劇，包括待播出的《錦衣之下》《鬼吹燈》《請不要為所欲為》《天目危機》，開發中的《盜墓筆記之雲頂天宮（下）》《靈媒師》，以及已經播出的《青雲志2》《聽雪樓》《盜墓筆記》《秦嶺神樹&怒海潛沙》《天乩之白蛇傳說》《天使的幸福》。
華策影視成立於2005年，旗下21個子公司，近年累計參與開發10部網絡劇，包括待播的《拾光里的我們》《遇見你，遇見愛》，開發中的《X萌探》，以及已經播出的《宸汐緣》《獨孤皇后》《致我們單純的小美好》《我的莫格利男孩》《我只喜歡你》《我的奇妙男友》《我的奇妙男友2之戀戀不忘》。
慈文傳媒成立於2008年，近年累計參與開發10部網絡劇，包括待播的《盜墓筆記重啟之極海聽雷》，以及已經播出的《暗黑者1、2、3》《老九門》《爵跡臨界天下》《執念師》《等等啊，我的青春》《時空迷失2018》《大唐魔盜團》。
新麗傳媒成立於2007年，近年累計參與開發8部網絡劇，包括待播的《慶余年》《斗羅大陸》《天龍八部》，以及已經播出的《如懿傳》《餘罪》《杜拉拉升職記》《Loil的美好時代》《愛上男主播》。
耀客傳媒成立於2012年，近年累計參與開發8部網絡劇，包括待播的《穿越火線》，以及已經播出的《鬼吹燈之黃皮子墳》《幻城凡世》《白髮》《奇星記》《大宋北斗司》《泡沫之夏》《我不是妖怪》。
唐人電影成立於1998年，近年累計參與開發7部網絡劇，包括待播的《大清後宮》，以及已經播出的《無心法師1、2、3》《三國機密》《櫃中美人》《重返20歲》。
檸萌影視成立於2014年，近年累計參與開發4部網絡劇，包括開發中的《安魂使者》《生吞》《親愛的弗洛伊德》，以及已經播出的《全職高手》。
正午陽光成立於2011年，近年累計參與開發3部網絡劇，包括待播出的《我是余歡水》，以及已經播出的《鬼吹燈之精絕古城》《他來了，請閉眼》。
唐德影視成立於2005年，近年累計參與開發3部網絡劇，包括開發中的《怒沙狂暴》，以及已經播出的《東宮》《十年三月三十日》。
海潤影視成立於2001年，近年累計參與開發兩部網絡劇，包括待播的《東壁之葯不能停》，以及已經播出的《百里夜刀》。
榮信達影視成立於1995年，近年累計參與開發一部網絡劇，為待播的《木槿花西月錦繡》。
下游市場變化承製劇PK版權劇
12家影視公司參與開發的82部網絡劇中，極大多數都能找到網絡視頻平台的身影。它們已經超出了一般意義上的版權劇範疇，很大程度上相當於視頻平台的自製劇或製作公司的承製劇。
今年唐德影視、華策影視發佈的財報中都提到影視行業仍處於調整過渡期，影視內容公司面臨下游市場變化，播出平台版權劇採購價格上漲趨勢受到明顯抑制，部分影視劇銷售價格出現一定幅度下滑的事實。
三大網絡視頻平台背後有BAT做靠山，看起來中氣十足，元氣滿滿，但在實現內容盈利的硬核KPI面前，沒有誰輕易敢鬆一口氣。
與內容成本不能承受之重的版權劇相比，平台目前顯然希望在成本更可控的自製劇上與製作公司達成一致。
今年開始，視頻平台自製劇儲備首度超過版權劇，是一個相當有象徵意義的市場信號。平台在暗示，對於價格高到離譜的版權劇，它們早就忍不了。接下來，平台將重點培育自製劇市場，以削減版權內容採購的高昂成本。
幾天前的愛奇藝悅享會上，相關人士透露，2019年，愛奇藝自製劇上線數量同比增長超過63%。其餘兩家視頻平台暫未公開這方面的最新數字，但無論如何，「優愛騰」三家未來一段時間內將自製劇作為重點打法的方向已經基本確定下來。
這些自製劇，站在製作公司立場看，就相當於承製劇。
視頻平台已經離開蠻荒發展時代很長一段時間，但跟成立十幾年、二十幾年的老牌影視公司對比，它們還是年輕人。影視公司需要平台提供播出渠道，反過來，在優質內容生產方面，平台同樣有求於它們。雙方各取所需，承製劇應運而生。
承製劇部分類似於訂單派送模式，平台根據大數據分析觀眾的主觀喜好，整理播出需求，向有製作能力的公司派發訂單，按需生產，待合適的檔期上線播出。
另外一種是製作公司手裡已經握有相當成熟或影響力的項目，平台在項目開發早期介入，雙方也能達成合作。
無論是哪一種形式，平台與製作公司都同為項目的出品方，只要不受外在因素與政策因素干擾，最終都能順利播出，極大程度上免去了劇集積壓的風險。
當然，如果影視內容生產只是奔着播出去的，那也沒什麼意義了。未來的自製劇，或者說承製劇市場，將需要在更多複雜的問題上達成共識。
人都有私心，都希望儘可能保全自己的利益。視頻平台希望最大程度控制內容開發成本，同時保證高質量的爆款產出；製作公司希望最大程度保證財報數字的體面，同時得到平台排播資源的傾斜；觀眾希望隨時隨地獲得最優質的內容，同時最好不需要付出任何成本。
每一方都追求自身利益的最大化，最終結果是什麼事情都做不好，自製劇市場亦如此。如果自製劇只有一點點甜頭可以給到製作公司，那製作公司勢必不會心甘，長此以往，這個模式也長久不了。只有雙方共贏的合作模式，才是最穩定的。
政策限制被動「台轉網」
上面的82部網絡劇中，古裝劇、懸疑劇佔了極大比重。
古裝劇有《宸汐緣》《獨孤皇后》《烈火如歌》《東宮》《白髮》《絕代雙驕》《慶余年》《斗羅大陸》《天龍八部》；懸疑劇有《暗黑者1、2、3》《靈魂擺渡1、2、3》《無心法師1、2、3》《鬼吹燈之黃皮子墳》《鬼吹燈之精絕古城》《盜墓筆記》《盜墓筆記之雲頂天宮（下）》《盜墓筆記重啟之極海聽雷》《老九門》，等等。
一方面，這是市場自然選擇的結果；另一方面，也是政策高壓下不得已而為之的被動選擇。
「限古令」之後，很多原本預計網台發行的古裝劇退而求其次，轉向網絡視頻平台播出。獻禮季到來之前的暑期檔，一大波古裝劇上線網絡視頻平台，顯然與政策對古裝劇的高壓監管有關。接下來的第四季度，預計還將有一批古裝劇集中上線。待頭部古裝劇消化得七七八八之後，市面上剩下的賣相較好的古裝劇，也就屈指可數了。
製作公司已經不會再輕易投拍高成本的頭部古裝劇，明後兩年的古裝劇市場，將以小成本的平台自製劇佔主流。
懸疑劇方面，只要衛視平台在涉案劇上的操作空間不放開，未來以涉案題材為主的懸疑劇，還是只能轉投網絡視頻平台懷抱。
