直到今天，娃娃金智娟走在街上、坐咖啡館、或者逛商店的時候，依然會有不相識的男男女女走上前來，用一種溫柔的口吻跟她說：嗨，你知道嗎，我跟你一樣，也有過「漂洋過海來看你」的經歷哦。
距離娃娃最早唱《漂洋過海來看你》，已經過去了28年。這首歌，依然是異地戀者心感戚戚的愛情宣言，迄今也沒有歌曲能出其右。
10月22、23日，娃娃將分別在Blue Note Shanghai、Blue Note Beijing舉辦兩場演唱會，《漂洋過海來看你》，依然是新老歌迷最期待聽到的曲目。
在接受晨報記者專訪時，娃娃說：
「這些年聽了很多（異地戀）故事。所有的情歌都是個引子，即便這首歌也是。
寫歌的人當然要寫出別人的故事來對應聽眾的心情，我的故事只是一個引子，所有普羅大眾的你們的故事，才是這首歌成立的理由。」
對娃娃來說，《漂洋過海來看你》當然為她贏得了眾多新老歌迷的持續關注，但也或多或少，遮蔽了她在歌壇上的其他成就。
娃娃的音樂人生，直接見證了華語樂壇1980-2000年間的蓬勃發展和艱難轉型。
娃娃1964年出生，高中時就讀於如今鼎鼎大名的華岡藝校。有意思的是，當年娃娃曾因「聲音難聽」而被學校合唱團的老師拒絕，等到自己可以選專業的時候，索性選了舞蹈科。
1981年，娃娃和朋友組建丘丘合唱團，擔任主唱。1982年發佈首張專輯《就在今夜》，同名主打歌和另一首《為何夢見他》紅遍大街小巷。
在當年以清新的校園民謠為主流的台灣樂壇，娃娃憑藉略帶沙啞的嗓音和活潑輕快的節奏脫穎而出，被稱為「台灣搖滾女歌手第一人」。
無論是嗓音和外形都比娃娃顯得更「搖滾」的女歌手蘇芮，1983年才發表個人首張國語專輯《搭錯車電影原聲大碟》，唱紅了代表作《酒干倘賣無》。
1986年，娃娃加盟飛碟唱片，成為李壽全自創的RIO MUSIC PRODUCTION的第一位歌手。
1987年，娃娃個人專輯《開心女孩》出版，主打歌的詞曲作者是鄭智化。幾年後，鄭智化自己發專輯《老幺的故事》，又寫了一首《給開心女孩》。
1990年，娃娃加盟滾石唱片，開始尋求轉型。1991年推出專輯《大雨》，娃娃徹底擺脫了搖滾女郎的形象，轉型為成熟深情的都會女子。
這張由李宗盛、友善的狗、王新蓮聯合操刀製作的專輯，貢獻了《漂洋過海來看你》《大雨》《你不是一個好情人》《想逃》等至今仍為歌迷津津樂道的作品。
1992年，娃娃第七張個人專輯《四季》出版，由四位知名製作人各選一季，合力打造。
其中羅大佑負責的「春」部中，娃娃和羅大佑合唱的《如今才是唯一》，成了張艾嘉執導電影《夢醒時分》的主題曲；另一首《春之祭》則成為電影《東方三俠》的主題曲。
1993年，娃娃推出又一佳作《我對愛情不灰心》。這張專輯集結了周治平、小蟲、鄭華娟等著名音樂人的作品，也顯示了娃娃對不同風格作品的駕馭能力。
其中《秋涼》、周治平詞曲的《花開花謝》、鄭華娟詞曲的《後悔》、林秋離熊美玲夫婦的《你曾為誰傷心》，單獨拎出來，都是經得起時間檢驗的金曲。
1997年，娃娃推出《金智娟經典重生輯》專輯之後，宣布暫別歌壇，投入婚姻和家庭，隨後生下一子一女。
2000年，滾石唱片出版《想念娃娃經典全紀錄》。
直到2007年，娃娃以與王傑合作《是你是你》，重返樂壇。
2015年，滾石將旗下20首經典情歌改編成20集單元電視劇，其中一集就給了《漂洋過海來看你》，娃娃還出鏡為老東家站台。
近年來，娃娃保持着不溫不火的亮相頻率。此次來內地舉辦Blue Note雙城專場音樂會，是她在音樂風格上的另一種嘗試與突破。
曾因「聲音難聽」被合唱團拒絕
Q新聞晨報：您高中讀的是華岡藝校的舞蹈科，當年怎麼會想到去做合唱團呢？
A娃娃：我從小就喜歡音樂，但當年被學校正規合唱團的老師拒絕，老師說我的聲音難聽死了， 根本不適合唱歌。那當自己可以選科系的時候，就選了舞蹈科，而且舞蹈和音樂也相關啊。
在學校的時候，一直有朋友要搞樂團，他們要我當主唱，就是這樣開始的。
那時的樂團沒有要求「美聲」，只要聲音比樂器大就可以了。當然現在慢慢地，歌壇也出現了我這樣的嗓子了。
Q新聞晨報：1980年代初期正是台灣地區「民歌運動」蓬勃發展的時候，當時很多音樂人響應「唱自己的歌」的口號，寫出了很多經典作品。現在回過頭去看，您會怎樣形容當年的樂壇氛圍？
A娃娃：台灣地區的「民歌運動」是中文音樂的播種、萌芽的時代。那時候的青年們開始意識到，我們喝可口可樂、看西洋電影、聽西洋音樂，我們中文歌的曲子大都是外國人寫的。
在這種情況下，年輕音樂人開始發力，創作自己的音樂。許多音樂人的啟蒙，都是在「民歌」時期完成的。那個時期播下美好善良的種子，然後在1980、1990年代，華語音樂才到一個巔峰。
Q新聞晨報：在台灣地區「民歌」佔據絕對主流的時代，《就在今夜》樹立了台灣地區少有的搖滾女歌手的形象。選這樣一首主打歌，是基於怎樣的考慮？
A娃娃：其實就是民歌時期，大家都穿得整齊的、大學模樣的服裝，站着不動地唱着歌。那我們組樂團，就不想要相同的表演模式。
「一直都在兩個極端中狂奔」
Q新聞晨報：《大雨》可能是您的專輯當中內地歌迷最熟悉的一張。在《大雨》中的轉型，是與製作人之間經過討論認為應該要做出改變，還是說只是湊巧約到了這些歌？
A娃娃：其實討論的部分並不多。製作人對我都相當熟悉，他們要去發想，要去創造，我覺得所有的成立點，都是他們看到某部分的我，讓我發揮出來，是引導更多的「我」出來。部分民歌的前輩們，後來都是主流市場的製作人。
Q新聞晨報：《就在今夜》當中有點叛逆的女孩，和後來《大雨》中哀怨又深情的女孩，其實哪一個比較接近現實的你？
A娃娃：我是天秤座，一直都在兩個極端中狂奔。沒人可以憑空塑造我，我也沒辦法做不是我自己的行為。所以你們看到的都是我，發揮自己不同的面貌。
Q新聞晨報：您先後與李壽全、李宗盛、羅大佑三位著名的音樂人有過合作，想問下這三位的工作風格。
A娃娃：李壽全是第一個簽我的。那時候的我真的是個大女孩，很稚氣，壽全老師就是讓我做自已，讓我自己摸索，讓我相信自己。
大哥李宗盛製作我的時候其實是我最惶恐的時候，我已經不知道自己還能做什麼了。大哥當初也沒有預算，他竟然賣了自己的座車(一台奔馳)就跑去日本，把編曲、音樂全部做好，回到台北。我進錄音室，他也沒說什麼，就是讓我好好錄音。
大哥沒有多餘的言詞，他不斷的「再一次」，讓我覺得天啊，有種孤注一擲感覺。後來也明白，大哥看到我的潛能，他要我自己知道我能做得到。大哥的信任，讓我學會思考，不只是做個死板的錄音室歌手，就算是只有一種聲音，也有各種不同的可能性。
大佑是很認真的老師，他讓我自己選擇我未來的路，協助我在安穩的環境裏面成長。我從小都沒有過溫暖的家庭（娃娃出身單親家庭），大佑的方式比較像父親或老師，他很詳細地引導我進入他希望的唱法，進入音樂工廠，和大佑的合作，比較像和家人一起，那個氛圍是有點熱情、義氣、溫暖，很有安全感，有很多驚喜。那時我MV的導演有關錦鵬，攝影有杜可風，都是當時香港電影工業的翹楚人物。
「我的故事只是一個引子」
Q新聞晨報：未能免俗地要問到《漂洋過海來看你》。因為信息交流滯後的原因，很長一段時間，內地歌迷對這首歌的背景故事有過諸多猜測，可以簡單說一下真實的情況嗎？您之前在網絡上做過澄清，這些猜測對您產生過什麼不好的影響嗎？
A娃娃：當年，我在香港認識一位來自北京的舞者，相識，相知，然後因為時間與距離而別離。
（這些猜測）對我沒有什麼影響，就是跟自己有關的事情，我不喜歡被誤讀。我是個母親，如果我都不出來把自己的事情、是非對錯交代清楚，我怎麼教育下一代？我怎麼和那些聽我歌的歌迷交代呢？
Q新聞晨報：《漂洋過海來看你》至今仍是人們談到異地戀時最常提到的一首歌。在經過這麼多年之後，您再唱起這首歌，會有什麼不同的感觸嗎？
A娃娃：這些年聽了很多故事，所有的情歌都是個引子，即便這首歌也是。寫歌的人當然要寫出別人的故事，來對應聽眾的心情。我的故事只是一個引子，所有普羅大眾的你們的故事，才是這首歌成立的理由。
「目前還是保持原Key」
Q新聞晨報：1990年代後期台灣歌壇的變動非常之大。您在那段時間基本淡出，是非常自然地選擇了離開，還是說經過一些掙扎？
A娃娃：我發現我是個一次只能做好一件事的人，當我進入家庭當了媽媽之後，我也只能專心好好當媽，沒有其他想法。
Q新聞晨報：您一直是用假音唱歌的，很難將您說話的聲音與唱歌的聲音聯繫起來。隨着年齡增長，高音部分會受到影響嗎？
A娃娃：聲音真是上天賞飯吃，目前我還是保持原Key。
Q新聞晨報：幾年前您上過《中國新歌聲》，非常坦然地接受那個失敗的結果，其實當時為什麼上這種競技類節目？
A娃娃：那只是一個曝光，告訴大家：我還在。
