一個殺手，如何在兩公里外用一把狙擊步槍殺死高速列車上的目標？
這是電影《雙子殺手》里國防情報局特工亨利要解決的問題，也是導演李安給自己設置的難題。
當然，李安的難題不是如何在電影中讓殺手完成任務，而是他對電影新技術120幀+4K+3D在影片拍攝中的完美實施。
威爾·史密斯飾演亨利
所謂120幀，是影片在數字化後的高幀率拍攝方式，幀率的問題主要是解決移動鏡頭快速的動作，它的連貫性，以及人物細微表情與情感的表達，更高的幀率會使得觀眾觀影時有更逼真的體驗。膠片時代，因為價格昂貴的原因，以每秒24幀的幅度保證了畫面的基本流暢度，但在數字化時代，觀影要求和播放設備的更新都促使影片的幀率不斷提高。可要在一秒鐘內實現120幀的頻率，在技術上仍然是一項挑戰。
導演李安和威爾·史密斯在拍攝現場
李安曾在三年前拍攝《比利·林恩的中場戰事》時就嘗試了120幀的技術，但限於絕大部分影院的放映設施，這場技術所帶來的影像效果並沒能讓所有觀眾一飽眼福。
筆者去看的影院號稱五星級，但也只能以60幀的制式播放《雙子殺手》，在影片放到中間階段時，曾連續三次卡頓，導致放映機死機，重啟後才得以繼續放映，而且觀看的是2D模式。
拍攝現場
李安對技術的探索太過超前，全世界的影院都還沒跟上他的步伐。因為只有CINITY影院系統才能播放120幀的影片，中國在這一方面雖然走到了世界前列，但到目前為止，全國也只有30家影院改造更新為這套系統。
看完電影，筆者問了下自己：你是來看技術的還是來看故事的？
答案不言而喻，李安的電影，從技術到故事都要細看。
但很顯然，因為影院系統的緣故，筆者無法從技術上來談感受，那就說說故事吧。
李安和威爾·史密斯
平心而論，故事並不新奇，是好萊塢諜戰片的常見套路：一名特工，接受命令殺死目標人物後，組織又派出另外的殺手來滅他的口。
不過李安終究是李安，他善於在瑰麗中現奇崛，平淡處露崢嶸。
由威爾·史密斯飾演的國防情報局的特工亨利，是一個天才級別的殺手，他接受命令去殺死一名恐怖分子，在兩公里之外，他一槍命中坐在時速超過280公里列車中的恐怖分子頸部。幹完這一票，他就可以光榮退休。可讓他沒想到的是，那名所謂的恐怖分子，只是一個科學家，他的資料被人篡改，以致亨利對自己接受的任務深信不疑。在他準備調查時，發現國情局的特工丹妮正在監視他，從而懷疑自己是被上司故意誤導而錯殺無辜。
亨利被小克追殺
國情局派出的殺手迅速行動，亨利的朋友和搭檔被殺，他也差點死於非命，而丹妮的遇襲也證實了他的判斷——國情局就是謀殺那名科學家的元兇。
亨利原本可以擊殺追蹤自己的殺手，可在他將要扣動扳機時，瞄準鏡里出現了一張臉，恍然如同年輕的自己。在接下來的交手中，他更加驚異地感覺到對方的一舉一動都和25年前的自己如出一轍。
被克隆出的小克
他如同鬼魂附體，對這些難以置信，開始反省以往自己所殺的數十個人之中，是否還有像那名科學家一樣的無辜者。而這名長相和他年輕時一模一樣的殺手，也許就是那些冤魂轉世來取他性命的。
其實這個名叫小克的殺手，是國情局下屬的行動部門雙子實驗室用亨利的基因克隆出的真人，但他具備了亨利的思想和行為能力，而且也有獨立的思想和情感，只是他被實驗室的負責人Clay Verris培養成了一個殺手，並因為看着他長大，視他如親生兒子。
街頭追殺
丹尼通過自己的渠道，確認了亨利和小克的基因完全一致，在他們的多次決鬥中，亨利意識到對方的思維方式就是年輕時的自己，無論優點和缺點，他都瞭然於胸。這讓他有了戰勝小克的機會，但每一次都下不了死手。
小克面對亨利，也有鬼魂一般的感受，這讓他懷疑自己的人生和Clay Verris創造他的真實目的。
街頭追殺
兩個長相完全一樣的人，一個看到的是年輕時的自己，一個看到的是年老後的自己。亨利因為經歷了滄桑，而變得善良；小克因為年輕，在蒙昧中變得邪惡。他們是彼此的鏡子，映照人生，也透視人性。
這就是李安不同尋常的地方，他給了我們一面看不見的鏡子，讓我們檢視自己的過往。
亨利和丹妮
Clay Verris對自己克隆小克的理由冠冕堂皇，而他指派亨利先前狙殺的科學家，正是克隆了小克的生物學家。Clay Verris掌控的雙子實驗室，以國家安全的名義為所欲為，殺戮無辜，如同美國情報界的縮影，冷酷無情，兇殘異常。
51歲的亨利有了慈悲心腸，他不願意年輕的自己——也就是小克再去殺人，他勸說小克放過Clay Verris，把槍拿到自己手中，卻扣動扳機，親手殺死了作惡多端的Clay Verris。
亨利調虎離山
這是亨利的自我救贖，也是李安的悲憫之心——他給了能夠把靈魂找回者再活一次的機會。
電影上映首日，豆瓣有超過兩萬人參與評分，得出了7.1分的評價,但筆者更願意給這部電影打出7.5到8分的讚許,並以此向探索者李安致敬!
