全家人正在一起觀看國慶七十周年慶典，在群眾遊行隊伍中，畫面一個切換，馮遠征的臉赫然出現在畫面中，旁邊的老媽一個激靈然後嘆了口氣嘟囔着：「「安嘉和」也能參加國慶遊行啊。」
不是段子，因為」安嘉和」這三個字在家庭婦女們心目中的地位實在是太特殊了，一部都市家庭劇《不要和陌生人說話》活生生被馮遠征演成了恐怖片，即使後來他再也沒有類似角色出現，但就像六老師始終逃不出孫悟空一樣，馮遠征在一部分觀眾眼裡始終也逃不出」安嘉和」的影子。
沒辦法，馮遠征之所以能把」安嘉和」演得如此「深入人心」，這和他的一個身份有關，他是戲劇表演學派格洛夫斯基流派的唯一中國傳人。一般觀眾從周星馳那裡知道了斯坦尼斯拉夫斯基表演學派，其實格洛夫斯基學派和斯坦尼斯拉夫斯基學派是齊名的。
格洛夫斯基學派強調的戲劇表演是一種返璞歸真的表演方法，去掉演員的裝飾用演員本身的身體技巧去表現角色，在西方被稱之為貧窮戲劇。這麼說還是太拗口了，馮遠征自己的解釋是：控制下的失控。這麼一說就理解了，為何馮遠征總是擅長把那些變態和瘋狂的角色演繹得讓人印象深刻。
一、 「安嘉和」之前
馮遠征1962年出生於北京一個軍人家庭，他一開始的志向是藍天，為了成為專業跳傘運動員他放棄高考結果兩邊一個都沒撈着。22歲報考北京電影學院由於外形一般被淘汰，不過他卻被一位導演在考場上看中出演了一部電影《青春祭》。轉年他又考取了北京人藝劇院，這樣就奠定了他未來影視劇和話劇兩邊發展的道路。
在北京人藝馮遠征邂逅了德國教授路特梅爾辛，梅爾辛教授建議他去德國深造格洛托夫斯基學派的表演，馮遠征三次婉拒後在1989年還是接受了邀請趕往德國，在德國兩年他跟着梅爾辛教授系統學習了格洛托夫斯基表演藝術，回國後他也成了這個學派的唯一中國傳人，換句話說他在表演行業里也算是一塊稀有的「寶貝」。
在憑藉「「安嘉和」」名噪一時之前，馮遠征在影視圈轉悠了十年，角色演了不少但沒有幾個特別出彩的，筆者有印象的一個就是《康熙微服私訪記》里的窮酸秀才譚一德，當時就感覺這個小白臉演員似乎和別人不太一樣，但又說不清楚哪兒不一樣，似乎和劉佩琦風格有點兒類似的感覺。
直到2001年看到《不要和陌生人說話》時筆者才恍然大悟，這個演員是和別人不一樣，他是個變態啊。
應該說」安嘉和」確實是一個很能體現馮遠征所學的格洛托夫斯基學派風格的角色，就算是在話劇舞台上，他這種表演方式就已經很特別了，更何況是在放大了動作細節和表情的電視上，應該說這個角色雖然讓馮遠征在觀眾那裡形象受損，但卻打開了他在影視圈的名聲，也沒浪費老師對他的栽培。
二、 「安嘉和」之後
「安嘉和」一炮打響之後，大導演陳凱歌選擇馮遠征出演一個世界級的短片《十分鐘，年華老去》，在這部短片中，馮遠征找了幾個人幫他到百花深處衚衕搬家，沒想到到了那裡才知道那就是一片空地，所謂的家和傢具都是馮遠征自己幻想出來的，搬家公司只能假裝成搬家的樣子陪他玩兒。可以說，馮遠征把這個瘋子演繹得毫無破綻。
有意思的是十年後，馮遠征主演了一部電視劇《百花深處》，他在劇中的角色也不正常，是一個有男同傾向的戲院老闆。
當然，馮遠征的「不正常」角色之路遠沒有到頭，他在馮小剛的《天下無賊》里演了一個讓啼笑皆非的劫匪，「嚴肅點，我們打劫呢」成了流行句式。
2008年的馮小剛電影《非誠勿擾》中，馮遠征再次出演「非正常」人類，這回是一個妖嬈的「茉莉」，這個角色真的讓人刮目相看，沒想到已經四十多歲的馮遠征還能有這手，他居然憑藉這個小角色獲得了大眾電影百花獎最佳男配角的提名，印證了另一位表演學派大師斯坦尼斯拉夫斯基的話：只有小角色，沒有小演員。
三，」安嘉和」的妻子
幸運的是，在出演安嘉和之前，馮遠征就結婚了。從德國回來之後，29歲的他在電影《豺狼入室》中邂逅了比他大八歲的演員梁丹妮，兩人也算是一見鍾情吧，兩年後登記結婚。
梁丹妮父親梁信是我國知名劇作家，《紅色娘子軍》《風雨下鐘山》的編劇都是他。梁丹妮在認識馮遠征之前有過一段失敗的婚姻，在認識馮遠征時，剛回國的他還是一個無名小卒，身上還在起水痘，梁丹妮貼心的照顧了馮遠征，兩人從此建立了感情。
雖然外界對馮遠征和梁丹妮的婚姻不看好者居多，但兩人還是攜手走過了這麼多年，只不過兩個事業心都很強的人選擇了丁克。
最難能可貴的是，梁丹妮和馮遠征在事業上也有很多幫扶，同為北京人藝劇院演員的他們在《司馬遷》《風雪夜歸人》等話劇中都有合作，尤其是《風雪夜歸人》，馮遠征憑藉這個作品得到了北京但你國際舞台表演藝術獎。
2019 年馮遠征又首次獨立指導並主演了原創話劇《杜甫》，這讓他的表演事業更上一層樓。
對了，2018年馮遠征還獲得了全國德藝雙馨電視藝術工作者稱號。
你看，這樣一個為了藝術不惜形象的「安嘉和」憑啥不能代表文藝界參加國慶遊行呢。
