「絕美仙戀、並蒂生花。」3月10號完美影視宣布啟動新一輪IP改編計劃，這八個字正是它給《星落凝成糖》設計的宣布賣點。
與此同時，無限流題材的《全球高考》、《地球上線》、《死亡萬花筒》全部賣出影視版權，三大平台備案立項的IP電視劇多達20多部。
這個消息叫人歡喜又叫人憂愁，一部分書迷強烈反對，表示會毀原著堅決不看，一部分書迷表示觀望中，看看製作班底再說，另外一部分非書迷則說：「網文新題材，總比某些編劇瞎編強。」
三方的立場恰恰說明了網文改編的困境與優勢，所以這裡筆者將以熱播劇《東宮》、《錦衣之下》為例，全面分析國內網文改編該何去何從。
一、網文改編成風
網絡文學簡稱網文，在互聯網時代，網文以其新奇、多樣化的風格吸引了無數讀者，上至修仙玄幻、下到宮斗、宅斗，從校園青春到都市愛情，無不以情節化敘事取勝。
根據有關資料顯示，從13年至今，每年至少產出上百萬部網絡小說，而根據網絡小說改編而成的電視劇、電影超3000多部，去年的熱播劇前十名，其中8部為網文改編，如《陳情令》、《親愛的熱愛的》、《東宮》、《慶余年》、《知否》等贏得超高收視與關注。
開年的《三生三世枕上書》、《錦衣之下》、《大主宰》、《兩世歡》均是在原著小說的基礎上進行改編，之前曾有人唱衰網文影視化，現實卻是雖然失敗案例不少，但市場從沒有放棄這條路子，相反形成一股新的影視化潮流。
二、網文改編的優勢
網絡小說的高產量極大地彌補了圈內職業編劇不足的情況，除了一些大神級編劇如王倦、高滿堂、徐兵外，大部分編劇尚不成熟，沒有名氣、沒有作品，因此網絡小說讓製作方看到機會。
題材廣泛、口碑有保證、擁有大批書粉支持，網文先天優勢太明顯，它不僅故事曲折離奇，而且已經被一部分人所接受、認可，藉著網文的名氣，影版自帶受眾，一些高質量的網文，常常因人設情節已未播先火，如《東宮》，李承鄞（陳星旭飾演）和曲小楓（彭小苒飾演）的曠世虐戀，還有《掌中之物》中的男主傅慎行被稱史上最渣男主角。
另外《錦衣之下》亦是如此，在官方正式殺青後，就有無數書迷看完預告後萬分期待，聲稱等這部劇等成「錦衣奶奶」。
編劇在原作的基礎上進行改編，已經有輪廓和架子，僅需填充部分細節，省下了不少時間，這讓製作方的劇本準備工作省力不少。
一旦改編成功成為當季爆款，光網絡版權費、廣告費就已讓製作方賺得盆滿缽滿，更別提一系列周邊售賣，以是購買大IP網文，風險遠低於收益，製作方何樂而不為呢？
三、以《東宮》、《錦衣之下》為例，論述網文改編的困境
前面提到對於網文影視化，有人認為不過是毀原著、毀經典，而這正是網文改編的最大困境—難還原。
何為還原呢？也就是說從角色到情節缺一不可，角色即要求最大程度上還原原著，從外貌到個性。
如《東宮》能夠收穫好評無數，第一要素便是劇中一眾主演的形象，書里描寫小楓天真無邪，一雙大大的眼睛像極了黑葡萄，彭小苒的五官無比貼切。
陳星旭長身玉立，極為適合翩翩少年人。同樣《錦衣之下》也值得一誇，任嘉倫出演面冷心熱的錦衣衛陸繹，譚松韻成了機敏好動、嘴甜愛吃的小捕快。
第二便是人物個性，編劇在改編過程中切勿魔改，這一點最讓原著黨詬病。《東宮》整體上與原著相符，人物性格也沒有過多改變，小楓依舊天真善良，李承鄞一身黑暗，but唯有一點，李承鄞後期因「人非草木」這一次被質疑前後邏輯不通。
本來這部劇的得分會更高一點，可後來的四位編劇明顯跟前面的編劇沒有好好溝通，使得人物個性有點分裂。
而在《錦衣之下》中，主角陸繹、袁今夏雖個性與原著有些許不符，可整個邏輯線是通的，可自圓其說。
這兩部劇充分說明網文改編切不可忽視還原度，否則口碑與收益雙跌，失敗例子有《鳳囚凰》、《上古情歌》、《青雲志》等，它們從選角到劇情，皆與還原二字相差甚遠，甚至有瘋狂加戲、注水之嫌。
注水劇近幾年在國內影視圈很常見，又因為大部分電視劇都是改編自網文，因此注水給網文改編劇造成極大的不良影響。
如《錦衣之下》雖整體質量不錯，但不可忽略它的缺點—配角強行加戲。因為原著篇幅較小，編劇要想拉長劇集，勢必要從配角着手，可要注意一點切不可喧賓奪主、隨便加戲，加戲要加的邏輯合理、對劇情有所幫助。而《錦衣之下》中的「烏安幫之戀」常常與主線脫離，形成獨立的支線，且情節設定循環使用。
這種情況還出現在高收視熱劇《香蜜沉沉燼如霜》中，原文不過二、三十萬字，劇方生生拉成63集，縱然該劇有高熱度，卻也難逃非議，官方媒體曾藉此發文：「國產劇該擠擠水分了！」
還原度不高、注水魔改是網文改編的兩大困境，同樣也是它該努力規避的方向，儘管一千的讀者有一千個哈姆雷特，但製作方必先造成一個完整的哈姆雷特出來，不然最終會失了口碑與觀眾。
第三，網絡文學改編越來越同質化、偽現實化，通常是某一題材火了，製作方瘋狂購買同類IP，可故事設定基本相同，或升級打怪，或仙戀情深，或校園甜寵。怎麼說呢？網文數量繁多，有現實主義題材的《大江大河》，亦有講述心路圍城的歷史題材《孤城閉》，可惜的是，選擇這一創作方向的製作方少之又少，更多是戀愛偶像劇。
有人說是限制造成，不敢碰這類題材，只有愛情最保險，真是如此嗎？韓國《請回答1998》沒有愛情，依舊令人念念不忘多年。
網絡文學是大眾精神的載體，其中有不少精彩紛呈的佳作，只一味地選擇某一類，觀眾也會厭倦。
網文影視化並不是壞事，可怕的是IP改編過程中，失了IP只剩改編，失去精髓，難成大器。
