《精英部隊2》剛在去年創下紀錄：巴西電影有史以來的最高票房，而且不留死角，總票房和觀影人次雙雙打破。回想四年前，《精英部隊》拿下柏林電影節金熊獎，片子確實也挺好，但內心未免小覷。畢竟也只有在柏林，一個喜歡政治、喜歡主題先行的電影節，這類警匪類型片才會拿下最高獎。再往前一點，杜琪峰的《黑社會》系列雖然集個人風格之大成，值得深讀，在戛納卻還不是顆粒無收。那即便《精英部隊》取了不小成功，到了續集怎會有如此大的飛躍？手持攝影打打殺殺，這些鋒芒畢露的東西當然沒有過時。但這一次，無情暴力不再是主要賣點。看下《殺人回憶》在韓國的成功，只要是與國民記憶休戚相關的警匪或者是犯罪題材，它就很容易獲得成功。前提是這樣的電影不能流於形式，更不能為政府說好話。眼光敏銳的導演總會發現多數觀眾在意什麼，它可以是一個犯罪片的殼，可裏面一定是批判現實的核。
《殺人回憶》這是一部絕對讓人糾結恐慌絕望的電影。我在看完該片以後幾度渾身泛起雞皮疙瘩，腦子裡回映着影片的蛛絲馬跡，企圖找到每一個可能性，來自我安慰原來案件的真相是這樣。但，案件的真相是怎樣？相信不僅僅是我，大部分看片後的人都會又返回劇情，進行分析假想自己是這部影片的福爾摩斯。我在網上搜羅到大量的論壇帖，好多人分析了層層疑點，紛紛把矛頭指向白痴他爹、鍋爐工人、手淫男、小白臉甚至那個漢城警察。好像大家都忽略了，在影片還沒開始，我們的導演就在屏幕上打出字幕：此案發生於1986年-1991年間，至今未破。影片上映後，導演也多次在採訪中提到：電影里並沒有真兇，唯一真兇的一次露面也是安排的副導演客串。也就是說，導演並不打算在影片里告訴大家誰是兇手。每個疑點重重的嫌疑犯都是無辜的，是我們錯怪好人。導演好似帶着我們迷了路，然後走進一個山洞告訴我們能走到目的地，經過了艱難險阻，再快要走完山洞的時候突然又告訴我們：此路不通。可路在哪裡？沒人知道。
《諜影重重3》整體來看，諜影系列不僅打破了續集不給力的怪圈，而且還一部好於一部，三部連看正是一個緊湊合理的故事，實屬難得。尤其第三部，伯恩的最後通牒更是把整個系列的優點發揮到了極致，秉承着之前清晰偏冷色調地運用，加上凌厲的剪輯與足以抵擋一切對話旁白的音樂，給觀眾奉獻了當年最佳打鬥戲和汽車追逐戲。動作、配樂以及剪輯有多好也不需多言，太多觀眾與影評已經把美譽統統給了這部碟3。可以說，碟3整部就是「高潮」，讓人佩服的是之前滿是高潮的兩部卻成了它的「前戲」。從動作戲的身份來看，可以說馬特達蒙的伯恩拯救了一個時代的動作戲，同時又開闢了屬於自己新的時代，那些粗野似火的硬漢已經不能把持住觀眾們的脈搏了，像是複製品的滄桑感帶來的更是視覺疲勞後的索然無味。而伯恩這個冰冷且鮮有表情的大眾臉，卻夾雜着冷靜、思考進入了我們的視野。特工戲的身份來看，他是既邦德與亨特之後的又一個特工界的狠角色，而且他來的更樸素。樸素到了沒有真正意義上的隊友，甚至他是個孤魂野鬼，忘記了自己是誰；樸素到了沒有後援的支持，甚至他是個亡命之徒，原來的後援正是他現在的夢魘。越是孤獨，越是無援，越顯着這個大眾臉的特工越發真實，越發與我們距離足夠近。
《千鈞一髮》電影中一個場景是男主摘掉了隱形眼鏡，因此看不清車流。晚上，車輛如織，他需要過馬路，但是他看不清，只看見亮色的物體從右邊不斷飛馳而過，他必須要過馬路，最終他還是勇敢的踏出了腳步，儘管周圍的環境對他來說一片模糊。這個場景在我看這部電影的時候我突然發現很久以前我看過這個片段。就是根本記不清其他的部分，卻只記得這一片段。但是現在看來這部片子依舊不過時。影片所設定的未來社會，基因操控一個人的一切，就是通過基因的選擇造出完美人，而自然受孕的十有八九是缺陷人，科技即是上帝。看似更優化了，但是由此帶來的歧視卻變成了基因歧視。現今社會下，仍舊存在着各種各樣形形色色的歧視，人種，膚色，國籍...到了未來只不過換了個殼，依舊存在歧視。「缺陷人」永遠也沒機會通過努力成功，永遠只能做下等工作。
