作為黃渤今年主演的最後一部片子，並且陣容還有譚卓、王珞丹等演員，《被光抓走的人》承載着先天期待。
雖然知道這是部講婚姻感情的片子，但沒想到的是，國產片在情感話題上，也能這麼大膽。看完，挺驚喜的。
本文有劇透。
1
《被光抓走的人》的核心背景，是平平常常的一天，突然一束光把很多人抓走，人們莫名其妙消失了。
這束光有點像滅霸打個響指，但電影不是講有人要拯救世界。消失只是作為背景，給接下來的議題鋪墊。
後來人們慢慢發現，光照走的是有愛情的，只有相愛的人才會被光抓走。所以是否被光帶走，成了檢驗真愛的標準。
本以為電影是個明星出演的俗套故事會拼盤，但完成度出乎意料，稱得上中國小城市浮世繪，對婚姻情感的探討也挺深刻。
故事發生在一座普通小城，宜賓。片中有四條線索，群像式處理。
第一對，結婚多年的老夫老妻，孩子都上中學了，熟到能邊上床邊聊評高級職稱。
本來他們感情好好的，一道光來了，號稱把有愛情的帶走。倆人沒被帶走，感情就出問題了，相互猜忌。
然後是街頭混混，正在打砸超市收債，光來了，小弟不見了，他還在。關鍵他的「朋友」也突然消失，他開始不斷尋找。
還有一個女人，離婚當天丈夫失聯了。
去找他的小三，發現對方也沒消失。接着發現不只是小三，她丈夫有小四小五小六，她們也沒消失。
最後一條主線，是兩個小年輕。他們愛的要死要活，家人反對還偏要領證結婚。
諷刺的是，光一照，倆人都留下了。反而是女孩天天吵架的父母，被光帶走。
這四條線索里，黃渤譚卓出演的中年夫妻是主線。不同線索的人偶爾錯身而過，只有若有若無的聯繫，並不緊密。
《被光抓走的人》的大膽在於，這個因愛消失的設定，和婚姻不是必然的綁定，甚至是撕開婚姻的偽裝，夫妻很可能只有一個人不見了。
這種情景下陷入拷問的，可能有平凡過日子的夫妻，也可能有出軌關係，甚至是隱晦的同性情感。
它對情感問題的打開方式，很廣泛。
2
導演董潤年，此前導演作品不多，更多以編劇身份出現。
像《廚子戲子痞子》《心花路放》《老炮兒》《瘋狂的外星人》，編劇功底紮實。
電影里被光抓走判定是不是真愛，就來自導演的一個腦洞，李誕還拿這個點子寫了短篇小說《在白光後》。
雖然他的導演能力可能還有不足之處，但劇作層面能把這個群像故事講好，能以這樣的角度去探討情感，也是難能可貴。
黃渤演的是個愛面子、自詡斯文的中年男人，但這束光到了，把他生活中潛藏的危機爆了出來。
這個人物是相當複雜的，但黃渤演類似角色越來越得心應手。尤其是哭戲，發紅的眼睛裏含着淚水，不用台詞就全是戲。
和他出演夫妻的譚卓，從《春風沉醉的夜晚》，到《暴裂無聲》《我不是葯神》，演技愈加熟練。
近兩年她角色挺多，同期上映的《誤殺》，她剛好也演了個比較傳統的母親與妻子。
《誤殺》
但相比《誤殺》更多權重在「母親」身份，《被光抓走的人》側重「妻子」對婚姻情感的糾結。
除了他倆出演夫妻，這一家子里還有文琪。她又一次演女兒，不過戲份不多。
這條主線外，還有王珞丹、白客、黃覺等一干明星出演。像王菊、衛西諦、馬東的聲音……各種五花八門的人，也來客串個角色。
這樣也有不好的地方，跨界可能出現的違和。就像李誕在大銀幕突然出現，來了段情感分析，感覺很奇怪。
李誕做脫口秀、做主持人，這都沒什麼問題。但在這部電影里，他的確很讓人齣戲，破壞了電影的節奏。
3
《被光抓走的人》並不怎麼商業，不能用爽片的邏輯衡量。電影開場拍船上人們的狀態，還有點賈樟柯《三峽好人》的意思。
而這個「突然被光抓走」的設定，和美劇《守望塵世》世界莫名奇妙消失2%的人口，非常像。
《守望塵世》
其實這種背景設置，非科幻非奇幻，只是作為一個虛構概念，並不見得需要合理化。
雖然電影也給硬解釋了一通，什麼量子科學說愛情是一種糾纏態，兩個人通過看不見的線聯繫在一起，什麼四維五維的高維度空間碎片。
但這完全是「遇事不決， 量子力學，解釋不通， 穿越時空」一類安排。
歸根結底，電影是一則現代寓言。光到底怎麼產生，到哪裡去不重要。
電影關注的是在高假定的荒誕處境中，當「有愛的人」離開，剩下的人如何生活。人與人間的情感變化，才是最核心的。
「光和真愛等同」這個概念出現，已經對社會中所有的情感架構產生了巨大衝擊。
這束光把愛這個無法言說東西，進行了量化。似乎於感情而言，留下的人都是問題，只有離開才是正確。
電影能夠走到這一步，已經很不錯。更有趣的是，它還進行了一次自我悖反。
後半段科學家表示光和真愛並無聯繫，這時候光的意義就變的含混起來。沒有關係，到底是穩定人心的闢謠，還是科學實證的結論？
到底有沒有東西能夠衡量真愛，留下的人還有沒有真愛，是個謎，無法確定。有關愛的意義，電影的講述複雜多面。
看似瑣碎生活消磨着愛情的中年夫妻，不是沒有感情；想結婚的小年輕，愛的轟轟烈烈；瘋狂出軌的男人，什麼都愛，也什麼都不愛。
影片中角色經歷種種情感糾葛，最終指向"愛只有自己能決定能選擇"這一結論。
《被光抓走的人》的缺點是，線索太多，顯得有點細碎，呈現出的部分線索也較弱。
開場和穿插的採訪段落，看着尷尬。過多強調真愛概念，反而有說教意味。
不過電影中有關感情的思考，還是挺精彩的。包括結尾的開放式結局，也很有味道。尤其它的尺度在今天的國產片中，很罕見。
黃覺角色的開放式婚姻，通過抓鬮選擇誰和誰在一起。白客角色不停尋找一個「友人」，也有隱晦的同性愛戀意味。
《被光抓走的人》不是商業大片，甚至有點挑人。但能感覺到它的確不一般，對情感的討論很深，是部難得一見的作品。
