1997年，張藝謀導了10年的鄉村題材電影，他與張偉平首次合作，拍攝了一部獨樹一幟的都市幽默電影《有話好好說》這部電影也是我本人認為張藝謀被最低估的一部經典電影，不光是低估如果不是那句『安紅，我想你』可能這部電影早被遺忘了
但從電影水準看，《有話好好說》完全凌駕於《甲方乙方》之上，它可以算是近代大陸電影中典型的新銳之作，而馮小剛的《甲方乙方》我覺得它更像是對米家山導演的《頑主》重新包裝，劇本是王朔的，那影響力必然比張藝謀要大
電影開場就是伴隨着臧天朔歌聲的一段追逐戲，這段長達三分鐘的追逐戲，看起來和錄像沒什麼區別，但在當時，對於我們而言，這種晃動的鏡頭還是頭一次接觸，在這裡還有一處穿幫了，從瞿穎墨鏡的反光中可以看到正在扛着攝影機的呂樂，這種肩扛攝影的拍攝手法，然後再配合著夏日炎熱的北京，我們很容易和姜文瞿穎一起穿梭在熱浪的人群中，一股焦躁感，就這樣被鏡頭帶了起來
九十年代，大紅大紫的瞿穎，作為片中唯一一個女性角色，無限接近於走光地騎着單車，就是擱到這會也相當撩哧人了，在這三分鐘的追逐戲中張藝謀把背景故事介紹完畢
一個半小時的電影，從第四十分鐘開始，後面拍攝幾乎都是在這家『亮堂堂』的飯店裡拍攝的其中趙小帥和張秋生的對話就足足佔了25分鐘，張藝謀在這裡通過來回內反打的主觀鏡頭，和倆人看似碎片式的對話，一點一點集聚起電影到高潮部分所要爆發出來的能量，這段25分鐘的對話不但是電影中重要的情緒積攢，同樣也是在揭示生活中，人與人不能好好說話的原因所在
兩個人在飯店等劉德龍來的過程，聊起了台上的女人，張秋生說『看一個人主要看她的精神氣質，看她是不是有文化修養，』但趙小帥說『女子無才便是德，什麼是德？第一，有臉蛋兒，二是胸，第三是屁股』張秋生是一個傳統知識分子，頂着一副眼鏡乾瘦的身材，一張嘴就是之乎者也，而趙小帥更像一個頑主，在討論女人時，他們有截然相反的觀點
倆人不在一個世界裏，誰都不理解誰，誰也都不屑於理解與自己價值觀不同的東西，在生活中，我們和別人交流，說到底，都是不斷在說服對方，試圖統一價值觀的過程，往大說，它是一個哲學問題，往下里說，就是每個人骨子裡的『牛角尖』
這像魯迅在他的雜文《而已集》中曾說過的『樓下的一個男人病得要死，那隔壁的一家唱着留聲機，對面是哄孩子，樓上倆人狂笑，還有打牌聲兒』人類的悲歡並不相通，不止是悲歡，一切與思想有關的東西都是這樣，所以，人們生活中的不理解，多半來自於對不同於自己的價值觀鄙視，這也正是有話不能好好說的原因
交談中張秋生髮現趙小帥還是執意要剁劉德龍的手，這時趙小帥把買好的電腦掏了出來，讓他走人，本來在張秋生眼中，這件事只關乎錢和電腦，被趙小帥這麼突然來一下子，張秋生開始對他有了好感，他想用自個兒的方式，挽救這個年輕人，在一頓鬥智斗勇的勸說無果後，張秋生假借離開找人借電話通知劉德龍不要來，結果被趙小帥逮個正着，被逼無奈的張秋生在酒精的催化下終於覺悟了
他做了一件這輩子都沒做過的事兒，那就是不再好好說話，使用暴力，自認為只有使用暴力犧牲自己才能挽救他，可誰成想被趙小帥說成是自個兒的瘋子二叔，很輕鬆的就應付過去了，電影在張秋生掀桌子的那一刻燈光就變紅了，這種紅色的燈光氣氛激發著人的瘋狂，並且引導情節走向緊張，隨後是一段雙線劇情，一邊是被困在樓上的張秋生，飽受着服務員二大爺的折磨，另一邊是劉德龍和趙小帥隨時可能剁手的緊張
電影從一開始所積攢的情緒也終於得到爆發，趙小帥沒剁成劉德龍，但張秋生換了幅面孔，提溜着菜刀嚷嚷要剁了飯店廚子，最後被趙小帥救了下來
電影劇本改自作家述平小說《晚報新聞》有述平擔任編劇，音樂上由臧天朔負責片中的原創音樂作詞作曲演唱，十分喜歡這首《愛到永遠》配着姜文的氣質，非常像樣兒，而且電影還穿插了兩段北京琴書，這是張藝謀請關曉彤的爺爺，關學增老先生為電影特別創作的，電影最後用兩位主角性格反轉的方式，很大的諷刺在電影高潮時拋出，想證明的，就是武力和強迫性的說教才是導致事情不斷失控的罪魁禍首
《有話好好說》在表達上，就是當之無愧的，電影里的調度和拍攝上的設計，在喜劇中都是最像樣兒的
