作者|顧 韓
編輯|李春暉
剛過去的暑期檔里，古裝劇的表現有目共睹，王炸一張接着一張。而這些古裝題材里，又以瘋狂撒糖的仙俠愛情最得觀眾追捧。沒錯，我說的就是愛奇藝的《蒼蘭訣》。
其實，在國劇歷史上，古裝探案劇也曾是是爆款富礦，能夠滿足觀眾對於強情節內容的需求。《包青天》《神探狄仁傑》《大宋提刑官》等經典之作，至今仍被網友翻出來反覆品味，始終擁有強大的吸引力。
但遺憾的是，近兩年是古裝探案劇的「小年」，市場供應相當稀缺。愛奇藝剛剛上線的《唐朝詭事錄》，無疑給這一題材的重新復蘇起了個好頭。
該劇開播即引起廣泛關注。一來，在經過古裝甜寵劇的輪番轟炸後，觀眾也到了換換口味的時候。愛奇藝現在布局古裝探案劇，恰好佔到內容差異化的優勢。
二來，除了群眾對大唐探案的天然偏愛，《靈魂擺渡》（2014年）的遙遠美好記憶也同樣在召喚——二者為愛奇藝與同一家公司出品。
不過，2022畢竟不是2014，國產探案劇已經一卷再卷，長的短的、爽快的深沉的，觀眾都看過太多，口味被養刁不少。《唐朝詭事錄》9月底上線、參與國慶小長假的角逐，是不是真像大唐名偵探一樣胸有成竹？
懸念紛呈，詭中藏秘
《唐朝詭事錄》是由愛奇藝出品、長信傳媒聯合出品，郭靖宇監製，魏風華原著及編劇，柏杉總導演，楊旭文、楊志剛領銜主演，郜思雯、陳創、石悅安鑫、孫雪寧主演的志怪單元探案劇，講述了長安金吾衛中郎將盧凌風與狄公親傳弟子蘇無名攜手共破詭案，守護蒼生、挽救社稷的故事。
故事發生時，唐王朝正急需休養生息，保證民生、讓老百姓能夠居得其安，才是為官者的肩頭重擔。在「長安紅茶案」中，一邊是長安權貴為紅茶傾家蕩產，一邊是出嫁新娘接連離奇失蹤。人心惶惶之中，命運將盧凌風與蘇無名綁在了一起。
以一樁奇案的發生為開場，《唐朝詭事錄》隨後則是多線敘事帶來的懸疑感。誰是殺害前任縣尉的兇手？鬼市突然消失的陰十郎去了何方？市面流通的紅茶與公主府的紅茶有無聯繫？懸念紛呈，詭中藏秘。
隨着新娘、紅茶兩條線索的合併，本來互相不信任的蘇、盧兩人逐漸取得共識，最終挖出了布局者元縣令。他胸懷報復鬱郁不得志，因一念之差未能守住本心誤入歧途，令人唏噓。
值得注意的是，《唐朝詭事錄》的原著並不像劇集這樣，有貫通始終的主角與主線，而是類似於筆記小說，以古代志怪經典《酉陽雜俎》為線索，探尋了當時遺留下來的種種怪談珍聞。
愛奇藝與監製郭靖宇了解到這部作品後，也正是看中了怪談反映出的背景朝代之廣闊——「上達朝堂，下接民間」，以及蘊含的人文關懷之豐厚，大力支持他進行影視化開發。
當年愛奇藝的《靈魂擺渡》並非靠感官刺激與題材紅利行走的作品，而是有着觸動人心的正向價值，「修一善心，破百種惡」。
《唐朝詭事錄》也是如此。既要以視覺奇觀撐起詭譎氛圍、做出差異性，又要堅持破除迷信、正必壓邪的信念，這是監製、編劇與導演之間的共識，也最終指導了這部劇的創作。
或虛或實，高級質感
從原著作者與影視編劇的雙重身份出發，魏風華將《唐朝詭事錄》中的世界定義為「一個寫實和幻想邊界相融的，審美意義上的古代」。劇中既有古人的婚嫁、行旅、吃穿用住、風俗習慣等有史料支撐的真實細節，又有一些珍奇異獸、真假難辨的幻術。當108坊星羅棋布，巧妙地出現在蘇無名的案情分析圖中，傳統文化愛好者很難不拍案叫絕。
不僅如此，《唐朝詭事錄》的「地圖」並不限於長安，8個單元發生在7個不同的地點，從繁華都市到南方小城，從衙門、宮廷到三教九流的地下江湖，全方位刻畫一個有別於現代社會的故事時空。觀眾跟隨主角先南下、再北上，既是探案之旅、成長之旅，也是字面意思上的遊覽之旅。
那麼，如何在影視中實現這樣的設想？《唐朝詭事錄》的答案也是虛實結合。虛，即電腦特技。實，即實景實拍。二者有機結合，尋求最適合的呈現方式。
劇中大部分場景，如「鬼市地宮」、「甘棠驛」都採用了實景搭建的方式。另一重點場景，高聳入雲、華麗壯觀的「參天樓」則是通過前後期配合實現，低層搭建實景，高層與暗夜中閃爍的舞美交給特技。
告別了五毛特效後，市場已經更關注工業水準。而異獸也是《唐朝詭事錄》的看點之一。短短十集中已有妖貓、幻虎、白蟒登場，不僅畫風不齣戲，在動作場面中與人類演員的配合也相當自然流暢。
可以想見，這也得益於前後期的有效配合。但是，這部劇也並非深度依靠特效，反而很多場景都很有現實質感。導演柏杉曾在媒體分享中透露，後面《黃梅殺》單元的雨，《甘棠驛》單元的煙都是真的，為了營造出更好的氛圍感。
據悉，《唐朝詭事錄》拍攝時間將近7個月，共計550多個場景，堪稱一幅恢弘壯麗的唐朝畫卷。當然，畫卷想要鮮活生動，離不開畫中人。而且越是單元劇、群像劇，越需要演員水準穩定均衡，避免明星主角不出現的部分淪為「水戲」。
《唐朝詭事錄》有名有姓的角色就多達150多個。不僅有小人物影帝陳創加盟主角團，飾演表面混沌邋遢老油條、實則是探案小隊神助攻的費雞師，單元人物中也有張子健、姚安濂、王勁松、范明、羅嘉良等戲骨加盟，還有岳麗娜、劉智揚兩個《靈擺》宇宙的熟臉驚喜亮相。
人性思考，何以制勝
再好的立意與製作，故事不好看也是白搭。還好，《唐朝詭事錄》是好看的那類。沒有高高在上、故作深沉，而是節奏爽脆、情節豐滿，36集容納了8個精彩的單元故事，到處人性中最變幻莫測的貪與惡。
《石橋圖》《黃梅殺》與《眾生堂》則分別講述文人墨客的執念與心魔、醫者不自知的「瘋狂仁心」，從精神到信仰，探究人們的雜念與困惑。寧湖出現的巨大水獸，洛陽城公主的生死危機，長安城中皇帝舉辦的幻術大會，再一次把故事和角色拉回朝堂，裹挾着更加巨大的陰謀，稍有不當，萬事具毀。
值得注意的是，這些內涵與調性各異的故事擁有共同的落點：即世間並無神鬼之事，人心向善才是正道，邪終不壓正，直戳人性。
探案類型以奇案與推理為看點，經常會疏於人物刻畫，《唐朝詭事錄》顯然在這裡格外下功夫。主角團會在探案中成長，而且成長的終點不僅是個人品性的完善，更是他們所處時代與所居地位需要的格局擔當。
主角之一蘇無名，是在另一唐代志怪作品《紀聞》中出現過的一個小官，而在最終的劇本中，他既成為了狄仁傑的弟子，又融入了《酉陽雜俎》作者段成式的學者屬性。故事開端，他只陶醉在案情的世界裏，安心接受公主提攜。待到天南海北走了一遭之後，他才真正開始具有師父狄公的天下情懷。
古裝探案劇另一特點在於歷史文化底蘊。既然選擇了具體朝代而非架空世界、未來時空作為背景，古裝探案劇就多了這一層使命與標準。而魏風華在成為編劇之前，已經是一位歷史小說作家。眼下劇集一邊更新，他一邊在個人微博上搞科普，也是非常盡職盡責了。
在《唐朝詭事錄》里，歷史文化底蘊不僅體現在設定與台詞中，也體現在視覺上。《長安紅茶》單元驚幻魑魅的鬼市、紅白一體的冥婚場景，《石橋圖》單元的夢中山水，都極富中式美學特色。
那麼，為何最先打出古裝探案劇這張差異化好牌的，是愛奇藝呢？
探案劇一直是愛奇藝的一大當家類型，長的短的，氣質傳統或者網感強烈的，聚焦各個警種與各類偵探的，都出現過標杆性作品。繼續尋找新的突破口，推進相應的內容與美學探索，是平台在這一賽道上維持優勢的必然舉動。而且以在探案劇方面的積澱來說，愛奇藝也是最有可能做到這一點的。
與前兩年的瘋狂內卷相比，探案劇或許有機會再今年沉澱下來，找到突破口。市場等待能夠讓我們看到新方向、新可能的作品，毋庸置疑，《唐朝詭事錄》開了個好頭。
