在解決問題的過程中，所有的東西都可以歸結為情節、人物和結構的花樣變化。它們自己動作，互相牽扯而且彼此影響，就像耍雜技的人手中的桔子一樣。當你能夠做出區別、分離並確定這個問題是一個情節的問題時，你就可以把它進一步縮小範圍。
比如說你的結尾，或一個故事情節點要依靠一個特殊的環節或一條信息等，而它顯得太機械太做作了。你感到這是一個情節的問題，你就要回到原故事線中去增添介紹或者建置一個新的事件或者事變，一個與原來故事有着某種自然關聯的事件。
在影片《肖申克的救贖》（由弗蘭克 達拉邦特 迪 編劇）安迪的妻子被謀殺的案件從第一頁第一個字就被建置起來了。開始的第一個場景就是他坐在車裡，喝着威士忌酒，手裡玩弄着
槍。隨後這個場景被暗殺和法庭審訊的場景切斷。而正是這個偶然事件或者插曲使得整個電影劇本沿着故事線發展，整個故事都是圍繞着這個偶然事件而結構的。
而在第二幕的後半部分，當一位年輕的囚犯告訴安迪說他以前同牢房的夥伴，告訴過他安迪曾經有過兩次殺人，我們才第一次懷疑安迪是否真殺死了自己的妻子。如果這個事件沒有在一開始就建置起來的話，那麼影片的結尾就不會這麼強而有力。像這樣的事件或者事變被很小地介紹進入故事線中，這樣結尾就有高潮，而且可信，從而就產生了最大限度的戲劇性效果。
電影劇本的寫作技藝實際就是一個理解各個部分與整體的關係，以及情節、人物和結構之間的關係的過程。所有的故事成分：如動作、情節、人物、地點、音樂、特殊效果、情節點等，都是相互關聯的，就好像冰塊和水的關係一樣。
冰塊被確定為一個固態的結構，而水則被確定為液態的結構。但是當冰塊溶進水中時，你就分不清冰塊的固態結構和水的液態結構了。同樣的關係也可以從火和它釋放的熱能的關係看出來。這兩樣東西只有在相互的關係中才能被識別和確定出來。它們彼此都是互相牽涉的。
一個故事和一個電影劇本的關係也是同樣如此的。只有在你辨析出問題的所在之處後，你才有能力去確定它。你能確定這個問題是一個有關情節的、人物的或結構的問題嗎？這是我們的出發點。
如果你沒有能力去把問題區分出來的話，那麼你就試着從你看問題的方式來確定它。舉例說主要人物太弱了，對話太直白或者太枯燥了，那麼你就做一次自由聯想的練習，它會引導你去決定你的問題的實質。只有你清楚地知道你的問題是什麼之後，無論是情節的、人物的或者結構的問題，你才有能力去弄清和確定它們。下一步就是要確定你的問題的所在之處，這樣影片創作就會更加完美。
