普利策獎經典話劇《晚安，媽媽》將觀眾拽入了對親密關係、原生家庭、自我認同、生活意義等一系列問題的追問與思考之中，這些都是這個時代繞不過去的焦點話題。究竟有沒有完美的原生家庭？親密關係的本質是權力關係的爭奪嗎？原生家庭真的可以影響人一生嗎？
撰文丨新京報記者 何安安
上世紀八九十年代，台灣上演了一部電影《媽媽再愛我一次》，電影的主題曲《世上只有媽媽好》一直傳唱至今。古往今來，無數的詩人、作家、音樂家、畫家，通過音樂、文字、圖畫等方式歌頌母親，也將母親這一形象固化為一種理想化的單一模式——偉大、無私奉獻。
但現實情況果真如此嗎？真實的母女關係究竟是什麼樣的？在普利策獎經典話劇《晚安，媽媽》中，就呈現了一出耐人尋味的母女故事。《晚安，媽媽》1979年在百老匯首演大獲成功，1983年獲得普利策獎，成為了百老匯經典的保留劇目，被翻譯成許多文字在世界各國上演。自10月29日起，《晚安，媽媽》在鼓樓西劇場上演，也拉開了鼓樓西劇場第三季經典劇目輪演。據悉，《晚安，媽媽》將演出至11月3日，之後還將上演《三塊廣告牌》鬼才編劇馬丁·麥克唐納力作《麗南山的美人》，及以殿堂級電影大師英格瑪·伯格曼的劇作為藍本的《婚姻情境》。
在演出正式開演前，《晚安，媽媽》線下座談會在鼓樓西劇場開講，《晚安，媽媽》話劇導演祖紀姸，劇中媽媽的扮演者、國家一級演員林蔭宇，奇葩說辯手、知名情感博主花希，電影《柔情史》導演楊明明，心理諮詢師、簡單心理平台創始人簡里里共同就該劇的創作，以及原生家庭和親子關係等話題展開了探討。
在「愛與理解，是最好的療愈——《晚安，媽媽》線下座談會」上，嘉賓們共同就該劇的創作，以及原生家庭和親子關係等話題展開了探討。
劇中的「生」與「死」其實是在講人如何掌控命運
《晚安，媽媽》出自美國著名劇作家瑪莎·諾曼之手，為觀眾呈現一出耐人尋味的母女故事，1979年首演百老匯便一舉成功。故事發生在一個平常的周末夜晚，女兒突然向母親發出自殺預告，一場發生在母女之間的情感風暴就此上演。作為導演，祖紀姸之前的創作一直偏喜劇為主，這也是她第一次嘗試觸碰嚴肅題材的外國經典話劇。祖紀姸說，自己在讀完劇本以後，第一個想法是做不了，因為它超越了自己的解讀和把控範圍，因此自己的內心一開始是拒絕的。但這種拒絕，讓自己開始了對這部劇的想像，「我開始不斷在腦海出現一個形象，一個巨大的閣樓，這個閣樓可能是一個投下陰影的空間，裏面承載着這個家庭所有的過去，所有的秘密，像一個倒過來的漏斗一樣，一點一點滲透在這個家庭現在，（滲透在）此時此刻這個女兒的一生，以及她生命最後兩個小時。」
林蔭宇是劇中媽媽的扮演者，事實上，她曾在1993年和2015年兩度執導《晚安，媽媽》，在十幾年的跨度中，林蔭宇對於媽媽這個角色，有着不斷變化的認識。林蔭宇提到上世紀九十年代有一部很有名的電影《五個女子和一根繩子》，裡邊講述了很愚昧的自殺，是寫生與死，寫人對自己命運的操控。「《晚安，媽媽》展現給觀眾的是什麼？事實不能構成戲劇，必須由事件和行動來構成戲劇。」林蔭宇認為，在這個故事裏，母女之間生活在一個屋檐下，有着非常親密的血緣關係，透過這種母女之間的疏離，透視到現代社會中人與人、人類之間的疏離。《晚安，媽媽》獲得過普利策獎，已經成為百老匯經典保留劇目，而普利策獎一直強調人與人之間的關係。而劇中的「生」與「死」，其實也不完全在講自殺，而是在講人的命運，我們如何來掌控。林蔭宇進一步說，《晚安，媽媽》講了人的選擇，人的自主和人的自由。
話劇《晚安，媽媽》劇照，李晏/攝。
作為主持人的商璐在《晚安，媽媽》中注意到一句台詞，裡邊提到血緣關係就是偶然組合的一個錯誤，那麼，我們如何看待血緣關係，真的是偶然嗎？真的是錯誤嗎？林蔭宇認為，可能組合在一起的時候是一個偶然的錯誤，但是它一旦成為事實以後，怎麼正確對待它才是我們更應該去做的事情。比如一個人認識另一個人是一個偶然，但今後兩個人如何相處，就是相互經營的問題。
在血緣關係的聯繫之下，如何讓對方更加接受自己？
電影《柔情史》與《晚安，媽媽》一樣，都是從親密關係出發，折射整個社會的人際關係，這是它們的相似之處。楊明明說，《柔情史》的落點還是回歸到母女，探討親密關係之內我們如何相處，「我覺得最好的人類關係都是由愛情關係出發的。」相較於父子關係，母女關係被認為更難相處，那麼，如何才能相處得更好呢？在血緣關係的聯繫之下，如何讓對方更加接受自己？
電影《柔情史》劇照。
簡里里回憶起自己剛剛學心理諮詢的時候，學生們講到了自己和父母的關係，「那個場大概有40多個人，大家抱頭痛哭了整整一個下午。」這令她感到非常震驚，因為她那時候也處在和父母關係很緊張的狀態。簡里里說，老師當時的話對她幫助很大，人在長大的過程中，總是在學習怎麼和別人相處。她認同林蔭宇的觀點，認為婚姻關係需要經營，子女和父母之間的關係也需要經營，整個家庭都需要不斷地學習和經營。
花希是現場唯一的男性，他認為自己可能是90後的思維模式，他對於聽到愛、包容、尊重這些「大詞」會感到非常懷疑，因為聽到的太多，而且似乎並沒有對實際生活產生任何積極的影響，認為他所面對的問題依然存在。「我當然愛我的父母，但是為什麼問題依舊存在？」花希說：「我們為什麼一定要把親子關係包裝成和諧的關係，親子關係有些時候就是非常不和諧，那些不和諧的親子關係落實到生活當中，會變成我們對自己的厭惡。為什麼會厭惡自己？因為我們在身上看到了父母的影子。」花希認為，正因為此，他在看《晚安，媽媽》有一個瞬間，發現母女兩個太像了，各自有各自的執拗和各自的力量，恰恰是劇中母女兩個沒有交流的環節，吸引了他。他在反思親子關係時，意識到需要把自己厭惡自己的部分解決掉，跟自己對話清楚，知道自己現在是一個什麼樣的人，與其改變父母，不如改變自己，「我們是相對比較彈性的年紀，我們可以有更多的心力解決問題，雖然我們辛苦一點，但是是我們需要做的事情，他們不認為是問題，但是我們意識到了，我們可以做到，我們就應該去做。」
作者丨何安安
編輯丨徐悅東
校對丨薛京寧
