旗袍，對於香港文化來講，蘊涵著厚重的歷史意蘊。
上世紀50-60年代，許多上海手藝人來到香港謀生，其中就有許多擁有精湛手工技藝的裁縫和他們的學徒，精緻和周到的服務令「上海裁縫」在香港聲名鵲起。
在上世紀五六十年代的香港，旗袍為中上階層女性的普遍服裝。
當時的旗袍也追隨着西方服飾的潮流，袍身緊窄，強調纖腰，裙擺收窄，領子加高，穿在身上頗有妸娜多姿之感。
而將這一襲旗袍的經典美學搬上熒幕，創造了香港電影史上最具藝術美感的人正是王家衛。
於是，以20世紀60年代的香港為背景，《花樣年華》以其獨特的電影語言和敘述模式，通過對場景、道具和服裝的細緻追求讓整部電影完整地表現了屬於那個時代的風情畫卷。
《花樣年華》的取景地包括中國香港、柬埔寨吳哥窟等等。
該片的外景大部分在香港中、上環士丹頓街、伊利近街等古典街道拍攝完成；內景則在香港尖沙咀柯士甸路唐樓搭建，並裝修成20世紀60年代的景象。
《花樣年華》之所以備受好評，尤以張曼玉的旗袍最出彩。
影片中張曼玉換了二十幾身旗袍，令人眩目的旗袍使張曼玉這位金馬影后時而憂鬱，時而雍容，時而悲傷，時而大度，每一件旗袍都代表了女主人的心情。
在幽暗的燈光下，當張曼玉不斷變換着旗袍的顏色和款式時，人們彷彿看到一個東方美人的古典氣質。
在《花樣年華》的旗袍裝扮下，張曼玉不僅是美麗的，而且是成熟的。
王家衛也確實是一位塑造人物的高手，張曼玉雖然穿上這麼多旗袍，但觀眾並不覺得它多餘或累贅，在影片播映之後掀起一場旗袍熱。
旗袍像一把道德標尺，套在女主角的身上，沒有絲毫的寬鬆，不容許些許的放縱與出軌。
因此，銀幕上的蘇麗珍永遠是言行謹慎、步態平穩、循規蹈矩。
我們在張曼玉身上不僅體會到東方女性所蘊含的獨特魅力，也體會了那個時代的懷舊情緒。
一部婚外情電影卻成為世紀經典之作，或許只有王家衛、梁朝偉、張曼玉的三人組合能夠做到。
梁朝偉憑藉此片榮獲第53屆戛納國際電影節最佳男主角，張曼玉獲得香港電影金像獎和台灣電影金馬獎雙料影后。
《花樣年華》是一部懷舊的影片，是王家衛借影像悼念和緬懷一個已逝去的風華絕代的時代的戀戀讚歌。
