但迪莉婭並非只是一成不變地逆來順受。《還有明天》里，主創同樣關注在這艱難處境中迪莉婭的主動性。
她幫公公擦洗身子，癱瘓在床的老男人喋喋不休地吹噓上半生的「成功」：「我妻子過得像個女王」。迪莉婭不屑地反駁：「你的妻子絕望地從五樓跳下去了。」她個性里的反叛，使暴力也無法讓她全然「閉嘴」。
迪莉婭還有自己的秘密。她正從每天的工錢里悄悄抽出一點錢來，已經存了8000里拉，那是一筆不小的數目。
由於長時間被恥感統治，女性即便意識到自己婚姻的問題，也很難真正理性看待自身的困境，更別說逃離。但藉助女兒這一鏡像，迪莉婭才突然醒悟。也許比起讓女兒嫁得好、投奔另一個人，不如讓她重新上學，有知識、有頭腦才重要。於是她以自己的方式暗地裡破壞這場婚姻，把準備做嫁衣的錢用來讓女兒上學。
除此之外，對迪莉婭來說，還有最重要的事情——影片開頭便鋪墊了一場迪莉婭的私奔，她收到一封信，慌慌張張地藏好，觀眾一度以為是修理店的追求者給她的情書。但最後，謎題揭開，我們才知道讓迪莉婭珍重、激動的那封信，其實是選票。
在漫長的電影文學敘事里，浪漫愛情曾經是男女主角掙脫封建枷鎖、尋找自由的唯一方式，但一步步醒來的迪莉婭，不再寄希望於原來的那條道路，她決定投票選出讓女兒更好的明天。
我們都知道，投一票並不能解決她當下的困境，在此意義上，選票在影片中只是代表某種符號性意義，那意味着女性開始擁有選擇自己生活的權利。但實際上迪莉婭在片中已經發生了轉變和覺醒。這部電影，記錄下了迪莉婭、瑪塞拉和一代意大利女性所經歷的歷史，也試圖重新提醒如今的女性們：參與依然重要。
飾演迪莉婭的寶拉·科特萊西是意大利國民喜劇演員。她同時也是一名編劇，此前寫過10年的劇本。《還有明天》這部電影的編劇、導演工作也全由她一個人完成。
影片一開頭的4：3黑白畫幅顯然是對意大利新現實主義的致敬（意大利新現實主義是二戰後批判經濟困難和道德問題的電影風格，《偷單車的人》是該流派代表作），但這部電影的形式和風格卻有着屬於女性主義的獨創性表達。
其中最具革命性的是她在電影里用歌舞形式呈現家暴的場景。
以往，我們經常看到影視劇里令人恐懼的「再現式」家暴場景，它對暴力動作、聲音、受害者的痛苦表情等的現實還原，讓人看得心驚肉跳。由梅婷、馮遠征主演的電視劇《不要和陌生人說話》里掐脖子、扇巴掌的名場面便曾經給不少人留下陰影。
在《還有明天》里，創作者對家暴場景的處理方法是：把施加暴力的肢體動作與舞蹈動作進行巧妙的連接。
輕快的歌曲響起——「沒有人，我發誓沒有人，甚至命運都不能將我們分開」——準備施暴的伊萬諾向前一步，迪莉婭退後一步；他揮出巴掌，她半身彎下；他伸手掐住她的脖子，她旋轉身體向後；他用頭撞她，她身體後仰……暴力被消解為輕盈的舞蹈動作，家暴中施展的男子氣概消失，施暴的人顯得滑稽無理。
對這樣的拍攝手法，影評人褒貶不一，有人認為它會削弱觀眾對家暴的感知。但實際上，觀眾只需通過隔壁孩子們驚恐的眼神，便能感受可怕氛圍。
暴力奇觀對許多商業電影來說是一種誘惑，包括家暴在內，血脈僨張的暴力動作和受害者驚恐的慘狀，經常被剪輯成短視頻，變成吸引觀眾買票的宣發素材。
但《觀看之道》告訴我們，觀看是權力的施加，人們可以通過觀看，使得自己成為動作的主體，讓被看者成為動作的對象，從而在家暴戲中得到隱秘的快感。另一方面，代入受害者的人們，也可能產生二次創傷。
在這部電影里，歌舞形式徹底轉化了家暴的視覺呈現，也轉化了女性被動的地位。通過舞蹈這種新的語言，女性受害者有了自己的語言和表現力，去講述自己的感受和故事。
比起看一場真正的「暴力」戲，這樣的表達，也許會讓觀眾不再投入於暴力情節中，因此也有足夠的心理空間去反思暴力。
不只是家暴的場景，全片中歌舞喜劇的方式不時出現。比如，當丈夫打完妻子準備含情脈脈地表達愛意的時候，迪莉婭回憶起了過去，輕快甜蜜的音樂響起，男女主以舞蹈的形式閃回了他們戀愛、結婚到婚後頻繁家暴的場景。浪漫底下隱藏着暴力，諷刺拉滿。
寶拉·科特萊西在採訪中說，自己想拍一部以過去為背景的當代電影。她說，雖然時代在進步、女性權利在改變，但不幸的是，她看到如今的一些性別文化，還是老樣子。
電影上映一周後的2023年11月11日，22歲的意大利女大學生茱莉亞·切切汀被前男友謀殺，引發了抗議遊行。根據意大利警方數據，2023年意大利有120名女性被謀殺，其中超過一半被伴侶或前任殺害，另有四分之一死於她們的孩子之手——當中有九成是兒子。
寶拉說，一直以來，親密關係里扭曲的佔有心態沒有改變，這就是為什麼我們需要更好的親密關係教育。
參考資料：
[1] there's still tomorrow: the film which beat barbie at the box office in italy, bbc,2024-04-25.
[2] 超越《芭比》和《奧本海默》，這部女性電影是意大利的救市之作，奈觀影，2024-04-22.
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作者 | 劉尋
編輯 | felicia
