《我的阿勒泰》熱播,她也被人看見

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電視劇《我的阿勒泰》熱播後,很多人記住了那個一頭紅髮、率直勇敢的哈薩克姑娘「托肯」,也記住了托肯的扮演者,來自阿勒泰的哈薩克族演員阿麗瑪。

《我的阿勒泰》熱播,她也被人看見 - 陸劇吧

托肯的意外走紅,讓阿麗瑪一時還沒反應過來,這位畢業於上海戲劇學院、很早就離開家鄉、拍了十幾年戲、喜歡躲在角色背後的女演員,最近變得異常忙碌,片約、採訪接連不斷。阿麗瑪最初有點不適應,「我不想太多地去消費這個角色、消費這部戲」,後來她的想法逐漸改變,「你可能有了一些曝光度之後,才能接到一些好戲,大家才能看見你,它們是相輔相成的。」她說。

這種「被看見」,也包括她的家鄉阿勒泰。讓阿麗瑪印象深刻的是,她和《我的阿勒泰》劇組一起參加戛納電影節,當「我的阿勒泰」五個字出現在戛納主會場電影宮的大熒幕上時,她淚流不止,根本抑制不住對家鄉的自豪感。

近期,阿麗瑪接受南周文娛專訪,以下是她的自述:

01 托肯

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我剛開始接到這個劇都是保密階段,不知道劇本,只知道李娟的《我的阿勒泰》這篇散文,我當時收到了二三十個朋友給我發的組訓——招募演員的時候會有一個組訓,說現在有這麼一部戲要開拍了,我就拜託我的經紀人把我的信息發過去,當時也是通過一個姐姐(演員熱依扎)的引薦,導演看到之後覺得好像還挺合適的,就讓我錄了兩個試戲片段。我錄的那個試戲片段是我在全劇的第一場戲——到小賣部找穆拉提,讓穆拉提跟我回家。試完這場之後,導演很快就定下來了。拿到劇本是到了圍讀階段了,我們到烏魯木齊去圍讀的,然後整個托肯這個人物的形象才到我的生活里。

我很喜歡這個人物,很純粹,敢愛敢恨,又很善良、直接,這些都是我特別喜歡的性格特點。而且我覺得非常難得的是,其實托肯在劇里是遭受了比較多的痛苦的一個角色,但是她表現出來的卻是一種樂觀和堅強。我覺得這也是我們想要去傳達的一種心態,也是整部戲的一個中心思想——再顛簸的生活也要閃亮地過。

可能我在現實生活里的性格跟托肯一樣,也是比較直接,經過社會打磨之後稍微好了一點,有時候太直接了也不是特別好的事兒,但是我現在越來越想追求自己直接一點,真誠一些,真實一些。

很多人喜歡托肯和文秀之間的女性友誼,對托肯來說,文秀最大的吸引力,就是她說出了托肯想說但又說不出來的話。文秀在我看來是個很有文化、讀了很多書的人,我想讓我的女兒也這樣,有很多方面加在一起,她們就會遞進地成為閨蜜。

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關於托肯到底是什麼時候愛上朝戈的,這在劇里是一個留白。因為托肯不是最主要的主線人物,所以很多地方都留了白。但是我當時去找導演聊的時候,我就說我希望有一個充分的理由能說服我,為什麼托肯要在穆拉提去世一周年之後就改嫁給朝戈。我的價值觀是,如果我陷入到一個很不幸的婚姻里,然後這個家庭也讓我很難受的話,可能我會緩兩年。我看到身邊的女性朋友在經歷類似事情的時候,都會緩個兩三年,再重新出發。托肯的情況還不一樣,她喪夫,還有兩個孩子,還有很多東西都會束縛到她。我就說一定要有一個充分的理由告訴我,托肯為什麼一定要跟朝戈在一起?他是個非常細心的、在很多小細節上很能照顧到我的一個人。那就得展現出來,對吧?不能憑空跟你們說,我得讓觀眾看到,她不是單純地想離婚,我覺得這個家不好,我要嫁到別的一個家去。我覺得托肯不是這樣的人,托肯是有自己想法的。

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當時我在飛機上,我就一直在問自己這個問題,為什麼會喜歡朝戈?等到我想到護手霜這個情節的時候,我覺得應該成了,下一步就是找導演去聊。導演聽到這個之後就覺得是一個很好的點,並加到了戲裏。

到了結尾,托肯要跟着朝戈去縣城了,她其實經歷了一個巨大的心理狀態的轉變。剛開始時就是想改嫁,趕緊離開這個家庭,等真的要離開的時候,其實是百感交集的。人在跟自己的過去告別的時候,是很難受的一個狀態,因為她不單是要跟婆家說再見了,她還有十年青春都在這個家庭。我覺得人最難改的是習慣。托肯已經習慣了這個家庭,習慣了洗衣服,習慣了做飯,習慣了每天的這個生活。只是她想說,我要為我的將來考慮,我要為我孩子的將來考慮,然後現在又有一個這樣很愛我的男生,我和他一起再組建一個家庭會很好。但是他也不妨礙我繼續為我要離開的這個家庭而難過。

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最後殺青的時候,我們都很難受,因為可能這輩子這一撮人在一起再拍這樣一部戲的可能性沒有了。而且我離開的時候,我還有一個對家鄉的道別,和對我小時候一些事情,包括我的回憶,包括我的一些東西的道別,有很多情感摻雜在裏面,就會更難受。我一直在哭,我同事就一直在幫我遞紙巾,遞了半包紙巾。包括我的頭髮,我進組的時候本來是黑頭髮,托肯是紅頭髮,我那個黑頭髮是染的黑,只能用漂的方式,我弄了9、10個小時,才呈現出最後大家看到的那個紅顏色。最後殺青的時候,因為我後面還有別的工作,我就得把那個頭髮染回黑色。我當時還發朋友圈,我說:染回了阿麗瑪的頭髮,我就正式跟托肯告別了。

02 阿麗瑪

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因為我沒結婚,也沒小孩,托肯對於孩子的情感就是我媽媽對我的疼愛。我是早產兒,7個多月的時候,我媽媽就把我生下來了,身體很多機能還不是很完善,我媽說那會我的手像鴨蹼一樣,皺皺巴巴的,所以小的時候媽媽對我是很疼愛的。哈薩克族人喜歡用小動物來形容自己的寶貝,「博它」就是小駱駝,「火龍貓「就是小馬駒,利用這些小動物來形容自己的孩子。我記得我都好大個了,快20歲了,我回家,爸媽還會叫我「火龍貓」。所以托肯對兩個孩子這種情感上的東西,就是依託於我爸媽對我的這種感情,然後去表達出來。

劇中演托肯媽媽的,就是我的媽媽。那個時候我在西安拍一部電影,叫《長安》,媽媽陪着我去了西安。那個戲我的戲份很重,一個劇本100場戲,我有96場,媽媽就每天監督我吃兩顆雞蛋。那部電影有一場戲是要有媽媽的一個戲份,剛好那天媽媽到現場去,被導演看到了,導演跟製片人說,你看一看阿麗瑪的媽媽是不是能演她媽媽?然後我媽就當了一回特別演員。我媽可認真了,每天拉着我對台詞。

到了《我的阿勒泰》的時候,媽媽也回阿勒泰了。回去之後,副導演當時跟我說,演你媽媽的人我們還沒找到,你之前的那個戲是不是你媽媽演過?我說對,他說,不行你讓媽媽再過來演一次,三天的戲。就這樣,剛開始就只是說我媽的事,我說好好好,我說跟我媽說一下,剛說完,又說奶奶也沒有找到合適的,然後我說奶奶有沒有詞?剛開始還跟我說沒有什麼詞,坐那就行,我說那我把我二姨叫來,結果二姨來了有詞,然後說那個爸爸我們找了一下也不合適,就這樣把我家裡親戚全招呼過來了。我的家人們都不是專業演員,他們能記住到台詞就已經不錯了,還要帶情緒,每次但凡前面一個人沒說,他們就會說,到你說了!然後就得重來,因為在鏡頭裡。就這樣鬧了好多笑話。

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小時候,媽媽不願意我走上文藝道路,她一直試圖改變我,包括她懷孕的時候都不願意在單位待着,怕我培養出音樂細胞,她自己跑到離單位特別遠的一棵大樹下坐着看書,想讓我以後多看看書,說這個孕期的胎教很重要。結果我生下來8個月,聽到音樂就開始舞動,跳得可嗨了。我媽氣死了,一點都不誇張,她說她是個低血壓,看到我那一刻血壓都高了。我兩歲多的時候,我們那個百貨大樓門口就會放有一個當時特別流行的音樂,我只要聽到這個音樂,不管我在幹什麼,都會停下來把這個舞先跳完,等到音樂結束我才走。我爸爸就拿小細條打在地上嚇唬我,讓我走,但我根本不care這個事兒,繼續跳我的舞,跳得賊投入。我媽就是一邊欣賞着我的舞姿一邊生氣,欣賞是因為她覺得那個舞蹈動作跳得挺好看的,生氣是,為什麼那8個月胎教沒有任何作用?後來就根本管不住了,管來管去好像更加促進我想干這個事兒,最後就變成了完全支持。

我記得我從上海戲劇學院畢業回到新疆的時候,有點難受,新疆沒有那麼多演戲的機會。我想走的時候,我媽媽就說,你不要在這裡磨磨唧唧的,你要想走,你現在收拾東西,明天趕緊就走人,你年輕就沖一衝唄。我媽給我說了很多很有哲理的話,我記得有一次我們到牧區,我媽就拉着我去擠牛奶,她說你去學一下擠牛奶,萬一以後要演一個牧區的角色呢?她說,如果連生活都不會,你怎麼演戲?我真的是那個時候才知道擠牛奶時要先拿小牛去騙牛媽媽,讓它放鬆,它才會有奶,小牛拿頭頂一頂,母牛的牛奶就下來了,然後趕緊把小牛牽走,趁着那個時候趕快擠,要不然母牛很快就把奶鎖起來了。

接下來我還會有幾個戲,一部是《長安》,一部是講述聾啞人的電影,我在裏面演了一個白族姑娘,還有兩部愛情戲,陸陸續續會和大家見面。因為托肯,有很多人認識我阿麗瑪了,但我也不覺得有了這部戲我就能怎麼樣了,只是可能經紀公司在推戲的時候會更好推一點,以前要推這個演員,大家會問,這誰?演過啥呀?現在有個代表作了,叫《我的阿勒泰》。但是對於以後接戲的狀態或者說工作狀態,我不太想改變,還是像以前一樣,就是多接好戲,我也不想太定類型,還是希望大家能以一個正常演員的狀態來對待我。

03 阿勒泰

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我說我回去家鄉拍戲是帶着使命感回去的,那種使命感就是讓更多的人能知道這個地方,能知道哈薩克族。當然我的力量是非常非常渺小的,但是每個人如果都這麼想的話,一定能讓大家看得到。所以最後我們帶着《我的阿勒泰》去戛納的時候,當「我的阿勒泰」五個字出現在電影宮大熒幕上時,我淚流不止,根本忍不住對家鄉的自豪感。

我還有一個很深的感觸是,我覺得這部劇非常不一樣,就是我們以前看到的所謂時代的故事,總是所有人都離開了、遠離了、分散了,但是這部劇的結局是,所有人都回來了,他們圍繞着阿勒泰去建設它、發展它,我們都用某種方式與自己的家鄉、與自己的父輩母輩達成了某種和解,然後找到了我們新的自己。

我自己的狀態其實也是這樣。不是說我現在就一定要回到我的家鄉去,然後我要為家鄉做什麼,但是我在外面拍了一部戲,叫《我的阿勒泰》,讓更多人知道了,包括我可以稍微用一點我自己現在小小的知名度,去宣傳我的家鄉。這些也是我跟家鄉的一個連接,並不是說我離開那裡了,這個地方就跟我沒關係了,不可能,它是生我養我的地方呀。

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你們現在看到《我的阿勒泰》里呈現的都是比較美好的一部分,其實冬牧場還是非常嚴峻、殘酷、寒冷的環境,小孩在冬牧場上學也是很不方便的。以前經常會有親戚住在我家裡,就是因為他們家的小孩要上學,放假的時候再回去。我姥姥家也會住着誰家的孩子,就是他們的父母去了冬牧場,比較遠,他們要讓自己的孩子在縣裡上學。城市生活當然便利多了,所以有很多人會選擇去城市生活,游牧的生活自然就沒有以前那麼多了。我覺得觀眾是有辨別力的,你不能說看到了《我的阿勒泰》里的美好之後,就忘記了它殘酷的一面。你要去接受事物不好的一面,才更能承載它好的那個部分。

一蘭

責編 陳玲玲

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