講真,微短劇實在應拜周星馳為師

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飛虎隊員卧底學校,竟與警局聯手考試作弊;富二代進京考武狀元,竟是為青樓女子。

以及:唐伯虎拿毛筆蘸料烤雞翅,超級特工踩手提箱蹦高翻牆,孫悟空前世是土匪,食神下凡做奸商,巧克力和保鮮膜能「捉鬼」,十塊一本《如來神掌》學後可從天而降打壞蛋……

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只有你想不到,沒有他做不到。而且他的電影,反轉場面極多,常被剪接成短視頻在手機上各個平台瘋傳。

所以,當聽到周星馳要進軍微短劇,並在5月上線《金豬玉葉》,似乎這也是順理成章的事,而且還有一點「怎麼現在才來」的感覺。當然,對於苦等《美人魚2》《功夫2》的觀眾,這大概不是什麼好消息。不過,沿用「欠周星馳一張電影票」的梗,那今年就給周星馳充值吧。

微短劇時代,周星馳來了

「9527」是華府武狀元賜給唐伯虎的終身代號。後來,唐伯虎摘掉代號,抱得美人歸;可網友忘不掉它,連帶片中的「小強」「浮雲」「旺財」等成為幾代人的網絡熱詞。

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如今,這個代號冠名為周星馳的微短劇廠牌名。劇場海報一看就很「周星馳」。

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舞台大幕拉開,戴着帽子,白髮及肩,看着監視器的形象,自然是周星馳本人,這是他當導演的狀態,或許暗示了他將下場執導,而非像去年網飛的《美猴王》般掛名監製。

站在他身後的三個角色,斑點長裙女性是《美人魚》里的「林允」,桌上的人魚畫像就來自本片的「鄧超報案」名場面;看《(演員的自我)修養》的是《喜劇之王》中的尹天仇;廚師裝扮者指向《食神》里的史蒂芬;地上坐着的玩偶是外星人「長江七號」;打板器毋庸贅言,直接點名《唐伯虎點秋香》。

整個海報就是周星馳電影宇宙的一瞥,充滿記憶、情懷、童趣與笑聲的一瞥。這些頗具代表性的作品,便是他闖進微短劇領域的底氣、勇氣和人氣。

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可問題來了,為什麼是微短劇?

因為它火,新,觀眾愛看,還有得賺。

三年前,微短劇還是個陌生概念。2021年,微短劇備案數量398部,次年翻6倍有餘;到2023年,備案數量近3000部,上線短劇超1400部,平均每天3.8部,市場規模超370億元。

要知道去年中國電影總票房為549.15億元,與之相比,微短劇製作周期短、投資性價比高、題材內容限制少,其市場潛力可見一斑。

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像《哎呀!皇后娘娘來打工》,24小時用戶充值破1200萬;《閃婚後,傅先生馬甲藏不住了》24小時充值流水破2000萬;被業內人士視作「天花板」的《無雙》上線兩個月充值破3億元。

悄然間,微短劇已成為「暴利」行業。短視頻平台、傳統影視公司、網文平台、長視頻平台等蜂擁而上,意圖在風口起飛。因短劇的主賽道是豎屏視頻,橫店也一度變成「豎店」。後來,愛奇藝、優酷、騰訊等長視頻平台加入戰場,推出橫屏微短劇,並請出明星下場,甚至某些微短劇已經遠銷海外,或直接在海外投拍製作。

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彷彿一夜之間,世界颳起了微短劇旋風,任誰都無法忽視。

談及內容,微短劇和網絡爽文的邏輯相仿,熱門題材多集中在霸道富豪、虐戀甜寵、穿越重生、草根逆襲、戰神權謀等,怎麼爽怎麼來,哪怕狗血、浮誇、造作和土味,亦在所不惜。

在這些同質化嚴重乃至泛濫成災的內容類型中,明顯存在一個缺口——喜劇。從相聲到小品,從脫口秀到喜劇綜藝,從情景喜劇到喜劇片,喜劇從來都是我們生活的鹽。我們需要見縫插針的快樂,應對負擔繁重的生活。

笑聲是緩衝壓力的一道屏障;尤其是來自記憶中的笑聲。這就是為什麼總有人在「考古」,看《武林外傳》《我愛我家》,看趙麗蓉、趙本山小品,因為我們需要這口葯,它不一定多有療效,但至少甜。

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周星馳是幾代人記憶深處,笑得最大聲、最開心的那個角色。他完全可以提供微短喜劇和我們對某類喜劇的期待。

微短劇爆火,喜劇豈能缺席?談及中國喜劇,更離不開周星馳。他的入場,是微短劇市場的召喚,更是一種恰逢其時。

微短劇創作,周星馳太懂了

5g時代幾乎是爭奪人類注意力的時代。我們耐心有限,對一個視頻的容忍度可能不超過10秒。微短劇必須第一時間留住觀眾。這就要求它的創作,必須實現「短、快、爽」,缺一不可。

周星馳的作品,恰恰就有這三類特徵。

「短」,就是指有懸念的段落。

對微短劇而言,一集時長基本不超過10分鐘,多集中在2-5分鐘的區間。倘若電影是一篇文章,微短劇的一集就是一個段落;段落與段落的粘連,全靠懸念支撐。

周星馳的電影段落感相當明顯。就像《西遊降魔篇》,收伏魚妖、豬妖、猴妖,然後上路取經。三個段落,結構清晰;若再細分,可將大段落拆解成「妖怪作惡——玄奘降伏——高手援助——雙方對戰——玄奘勝出」的小段落。

每個小段落就是一集微短劇。

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再以《功夫》為例,倘若拆分成微短劇:

第1段,「馮小剛」大鬧警局,被斧頭幫滅殺,交代故事背景乃黑幫橫行的亂世。

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第2段,混混阿星登場,到豬籠寨社區打劫,反被「打臉」,「穿雲箭」意外招來斧頭幫;

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第3段,斧頭幫和豬籠寨大戰,開始斧頭幫佔優,後來高手出場,大敗斧頭幫;

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第4段,阿星是斧頭幫大戰以及失利的禍源。斧頭幫要殺他出氣,他以開鎖功夫自救。

……

一路梳理下去,可拆解成15個段落左右。

每個段落嫌長,便再細分成1-2分鐘的小段落,如第1段,可分成:

警員墜樓,局長戰慄,究竟何人猖狂——「馮小剛」出場,大鬧警局,突然風聲異動——斧頭幫出現,「馮小剛」逃跑被抓,命運如何——命運是死,他的女人又將如何——嘴上說放過女人,結果扣動扳機——斧頭幫跳舞狂歡,誰堪為救世之主。

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如果把《功夫》剪輯成微短劇,憑藉周星馳的節奏感和懸念設計,可以非常「絲滑」地變成100集微短劇,相信付費看的人不在少數。

再說「快」,它指的是在單位段落內,高效率地提供信息,創造情緒或轉折。

且以《喜劇之王》的一個片段進行說明,周星馳如何用幾個位置(鏡頭),讓情緒大起大落,讓劇情百轉千回。

春宵一夜後,尹天仇拿出全部家當,「付費」給柳飄飄。他知道這種行徑是對情感的褻瀆。柳飄飄一句「謝謝老闆」,宣布感情徹底淪為交易,雙方關係降到冰點。

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柳飄飄出門,回望鐵窗,仍有眷戀。鏡頭反打,剛剛縮在床上的尹天仇,突然切換位置,站在窗戶旁躲着,心存愧疚,不敢面對,卻也有不甘。關係在掙扎中有所升溫。

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柳飄飄走在街上,尹天仇位置再次切換,出現在窗口,兩人隔空對望,說話,在台詞的拉扯中,表示將回歸各自生活。直到鏡頭切回對望的視角:

「不上班行不行?」這是尹天仇的愛情邀約。關係升溫,未到沸點。

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「不上班你養我啊?」這是柳飄飄的婉拒,降溫的同時留有餘地。

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鏡頭正反打,揮手告別。尹天仇看她走,看海,看到人消失不見。關係驟降到冰點。

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懸念落回到柳飄飄,她繼續無望地走。尹天仇第三次切換位置,來到街上,與柳飄飄持平,是不留餘地地直接面對。

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「又怎麼了?」「我養你啊。」

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以上台詞托出,直接衝到沸點。這一刻,世界靜止了,感情濃到至極。

「你先照顧好自己吧,傻瓜。」

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稀鬆平常的台詞,卻寫盡了一個被愛傷透的風塵女子,再次遇到愛時的猶疑、感動、怯弱與不舍。她走了。尹天仇的全景停駐在街道上,無助又茫然。

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僅四個尹天仇的位置:床上,窗內,窗外,街道,毫不瘀滯,快刀切去,就實現了悲喜交集,起伏跌宕。情感流轉,忽上忽下,如急救者的心電圖。

你能想像,以上所有信息、轉折、變化,僅僅用了不到2分鐘嗎?

這就是周星馳的導演功底。天下武功唯「快」不破,他不僅「快」,還「快」得效率奇高。

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至於「爽」,就是在單位段落里,調動觀眾情緒,令其滿足。通俗講,即壞人打臉,好人逆襲,惡人受罰,善人受賞,實現直接的、痛快的勝利。

這方面,周星馳可謂集大成者。

唐伯虎文鬥武斗壓垮寧王;蘇燦從廢人煉成降龍十八掌;豬肉攤上的殺豬刀,凈是無堅不摧的天山寒鐵;整蠱專家的秘密武器,是奶油血滴子、電流香蕉和誠實豆沙包;包龍星的嘴皮子,大內密探的神奇發明,食神的「黯然銷魂」叉燒飯,孫悟空變熔岩巨猩……

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這些爽點設計,不避市井凡俗,飽含童真童趣,又充滿沉浮悲歡。遠比流行的霸總、甜寵、復仇與穿越等帶來的「爽點」高級。微短劇實在應拜周星馳為師。

如今導師下場,「短、快、爽」輕鬆拿捏,當然玩得轉微短劇了。

微短劇喜劇,周星馳可以的

喜劇是生活的哈哈鏡,現實的照妖鏡,以及時代的顯微鏡。統攝喜劇的語法是當下,換言之,笑點具有時效性。

過去「賣拐」是笑點,現在你得賣互聯網產品;過去是「囧途」之旅,現在是「大鬧」年會;過去是一大家子圍着電視「獨樂不如眾樂」,現在是人手一部手機「我一人飲酒醉」。

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喜劇的媒介,從廟街、天橋和舞台,變成電視和熒幕,又變成互聯網和社交媒體,再到如今,短視頻稱王稱霸。內容載體也一路從相聲小品,進化到電影電視,再到以易小星《萬萬沒想到》、大鵬《屌絲男士》為代表的互聯網短劇,爾後有易於切割成短視頻的《脫口秀大會》《一年一度喜劇大賽》等,直到今天,很多網友已經沒有耐心等待一部影視劇作品的笑點和高潮,請直接將高潮以最直接迅猛的方式交出來。

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《一年一度喜劇大賽》引爆網絡的作品《進化論》

微短劇應運而生,有其必然性。喜劇要適應這套法則,還有一段路要走。畢竟一個「包袱」要響,要設情景,埋梗,再引爆,需要時間。就像《功夫》里的阿星去找火雲邪神,倘若將這段戲搬進微短劇,再摘掉周星馳的名頭,換別人來演,恐怕沒等到主角闖入精神病院,網友就會划走這段視頻。

「包袱」再快,也快不過上來就是打臉、逆襲、穿越、招親、比富的爽劇情節。或許這也是微短劇狂奔的年代,喜劇題材卻一直滯後的原因。

周星馳進場,不僅僅是他個人喜劇作品的與時俱進,更為重要的是,或許他可以憑藉個人影響力、粉絲號召力和喜劇創作力,將觀眾的耐心閾值拔高,更為從容地進入喜劇語境,而不是甘心於一頓又一頓流水快餐。

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2019年,周星馳,圖據視覺中國

需要有人創造一種規則:1分鐘才響的「包袱」,與10秒鐘就冒出的「爽點」,二者在情緒滿足上,優劣難分,價值難定,從而肯定喜劇的存在意義,讓喜劇這種貼近生活本身的藝術,與微短劇這種提煉生活快感的形式,實現接軌。

這個適配度的問題,舍周星馳其誰!

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當然,我們期待他能恢復演員身份,至少在微短劇中客串個角色,這是對「九五二七」劇場最好的宣傳;只是遺憾,吳孟達不在了。不然,兩人以微短劇再聚前緣,那真的是微短劇的盛世,影迷的嘉年華了。

文/李瑞峰 編輯 王力強

標籤: 娛樂頭條