劉亦菲的新劇《玫瑰的故事》播得熱火朝天，她在劇中飾演的黃亦玫可以說濃縮了無數女性的身影。
年少的她與所有少女一樣，對待愛情是炙熱的。不僅如此，陷入愛情後的她多少有些戀愛腦上身，面對工作利益與愛情的衝突，她會毫不猶豫地選擇愛情。
結婚後的她則每天活在柴米油鹽醬醋茶中，完全喪失了自我。更糟糕的是，她還要生活在丈夫的各種pua與監控之下，感受着這段婚姻中男女不對等關係帶來的一切。
黃亦玫受困於婚姻，無法在職場上大展拳腳的模樣，是對現實的映射，也是當下很多已婚女性的寫照。
而在今年與《玫瑰的故事》一樣，以女性的視角展現女性困境的還有這部電影——
《電視報道記者~連接新聞的女人們~》
本片將四名生活在不同時代下的女性視角串聯起來，用她們的故事展現職場女性一路走來的不易。
故事把背景設定在日本電視台內，首先登場的是電視台元老級的前輩曾根。
她是20世紀末日本電視台內一名十分出色的記者，也是台內第一位成為與警視廳對接的女性記者。
可儘管她的能力出眾，但針對她性別展開的流言蜚語始終沒有停歇過。同事說她靠着姿色獲取新聞，上司則認為身為女性的她縱使能力再出眾，想要成為部門的一把手是不可能的。
因為在上司的思想里，女性的天職就是為男性服務。
關於這一點，就連曾根的男友也這麼認為。雖然在一開始得知女友成功進入警視廳俱樂部後，他也很開心，但是男主外女主內，女性就該相夫教子的這些糟粕思想，始終牢牢地印在他的腦海里。
曾根的男友就像《玫瑰的故事》中的方協文，想用婚姻困住女性的一生，讓她們生活在自己設定好的牢籠之中。
而在這巨大的世俗偏見之下，曾根不甘心成為輔佐男性的工具，憤然選擇了離開電視台。
在曾根之後，平尾接過了她的接力棒，以成為社會部部長為目的有序地前進着。
她之所以朝着這目標奮鬥，並不是因為她對權力有多麼渴望，而是因為她深知女性在職場上遭受的偏見有多深。
作為同行的前輩，為了讓後輩少吃點自己吃過的苦頭，也為了給足後輩大展拳腳的底氣，所以哪怕她不喜歡權力，但她依舊會借用權力的力量達成目標。
在她的奮鬥下，更多的女性記者湧入電視台，真野與和泉就是其中一員。
有平尾在前方披荊斬棘，真野在後方便能全身心地投入到工作中，用心去挖掘每一起事件背後的故事，讓自己成為真相的傳遞者，賦予新聞真正地意義。
比如在採訪懸案家屬時，她能從案件的背後挖掘到真正的新聞，並借用電視台的力量推動刑事案件時效的廢除。
真野將新聞的意義展現在觀眾眼前，同時也呈現了女性巾幗不讓鬚眉的一面。
比起前三位女性，和泉可以說是新生代女性的代表，她代表着女性覺醒的一面。
當真野因為疫情的原因，只能在家帶上不了幼兒園的孩子時，被工作壓得無力喘氣的和泉向真野的丈夫吐槽，帶娃不該是女性的天職，她們與所有人一樣都渴望在自己的行業發光發亮，而不是拘泥於一日三餐，柴米油鹽醬醋茶。
在這種girls help girls的精神傳遞下，讓本片縱使故事敘述得支離破碎，但依舊能感受到濃烈的大女主氣息。
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