第六次入圍戛納衝擊金棕櫚大獎，他的新片跟每個人有關！

分類：娛樂頭條

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2024-05-19

文 | 馬提

短視頻 | 複合型人才、kino

5月19日，第77屆戛納國際電影節第五日，影節日程中的第一個黃金周六，賈樟柯導演備受期待的新作《風流一代》終於登陸電影宮。

影片也在首映後收穫了中外媒體的良好評價。不論是好是壞，這些評價都共同指出了賈樟柯在本片中的風格轉變。

近幾年來，賈樟柯的作品時而收穫「自我致敬」這樣的評價標籤。然而，這種創作思路與其說是一種藝術上的懈怠，不如說更多包含的是一種自我整理、自我紓解與自我重構的渴望。

這種方法在《山河故人》與《江湖兒女》中仍以各自獨立的虛構方式實現。而在《風流一代》中，賈樟柯採取了更為坦誠且直接的姿態，大量調用自己以往作品中的素材，重新串聯自己的電影宇宙。

賈樟柯走進戛納國際電影節官方合作夥伴巴黎歐萊雅的採訪間，與1905電影網進行獨家對話

《任逍遙》《三峽好人》《江湖兒女》……氛圍如此熟悉的影像片段接連映入眼帘。它們有的是相同的片段，有的則是曾經廢棄的素材。

在這些被擱置一旁的素材中，我們看到了那些經典之作背後，那個依然浩瀚而鮮活的潛在世界。它們以一種親密卻又陌生的形態，呼應着、補足着、再造着我們的電影記憶。

與此同時，他從影二十餘年在日常生活中積累下來的影像素材，也被大量拼貼式運用。在這些影像中，我們看到了中國老百姓的面容、姿態以及他們身處其中的生活空間、他們所留戀的物件。

趙濤走進戛納國際電影節官方合作夥伴巴黎歐萊雅的採訪間，與1905電影網進行獨家對話

在搖擺的舞姿中，在歌唱的互動中，在穿梭來往不停歇的勞作中，在熱水瓶、即食麵、綠色雨靴中，甚至是在台式電腦屏幕上極其簡陋的動畫特效中，我們都看到了這種生活如何積蓄着一種紮根於這片土地中的堅韌能量。

所有這些片段，不管有多麼粗糲、多麼模糊、多麼不精緻，都被這個影像世界所包容。在充滿詩意的疊化中，時間悄然飛逝；而每一段素材都共享着這種平等的生命力。

作為一部賈樟柯電影，我們自然也不能忽略他對流行音樂的運用。影片的大半部分堪稱賈樟柯宇宙ktv豪華包廂。

除了他鐘愛的葉倩文，我們也會循着這二十多年的時代軌跡，聽到更多耳熟能詳的流行歌曲。它們不一定每一首都和影像所再現的時代完全契合，但卻無一例外地精準捕捉到了其中浸潤的生活特質。

影片的英文片名為caught by the tides。所謂潮水，既象徵著這個時代這個社會不斷更迭變換的節奏，也在電影形式上表現為這些視聽素材的組織方式。

一個個生活片段的碰撞銜接，是一種浪潮與浪潮的相遇；而一首又一首音樂的連綿，也同樣如浪潮一般，相互分離又相互交融。

而被潮水所捕獲的，是否就是賈樟柯的攝影機呢？它充滿着自主性，在新舊的交替中不斷嘗試挖掘普通人的生活空間，帶着一種審慎的溫柔，凝視他們如此樸素、如此真實、如此動人的面龐。

但另一方面，是生活與時代的浪潮，包圍了他的攝影機。這個廣闊的世界，向創作者洶湧而來，哪怕有着再大的野心，也不可能完全窮盡其豐富性。

就好像影片海報上的那座雕塑。它有着彷彿直上雲霄的運動感，彷彿要揚起周身的塵埃、震蕩腳下的土地；但與此同時，它的狀態也像是被氣流與風暴托起。所謂風流之人，他們既抓住了時代機遇，成為與巨浪嬉戲的弄潮兒，也被時代所託舉所傾覆，隨時可能會跌落在浪里。

這種時代的精神境況，自然在由趙濤飾演的主角巧巧身上得到了完善的呈現。正如先前釋出的影片簡介所言：「一位中國女性如何沉默着經歷了喧囂的生活」。

此處的「沉默」並不僅僅是一個針對性格的形容詞，也是影片中主角的實際表達方式：趙濤飾演的主角，幾乎沒有台詞；而更多時候，語言往往通過黑白字幕卡來表達。

不論是曾經影片的素材，還是新拍攝的片段之中，主角都幾乎僅僅以沉默示人。

但沉默絕不意味着沒有情緒。或是徘徊等待，或是反覆奮力掙脫，或是尷尬而不失禮貌的神秘笑容，或是久別重逢後的相對無言……

在這些無可預期也無處可逃的人生際遇中，巧巧都被她的內心世界所充盈着。而在碩大如默片般的字幕卡中，語言所蘊含的情感能量也被進一步放大。

興奮、悲苦、憤怒、絕望、釋然，以及更多的隱忍，這些情緒極少單獨孤立存在。它們總是混雜在一起，共享着演員趙濤的面容與肢體，甚至讓影片的部分片段染上了一種怪誕色彩。

在已經釋出的片段中，身着標誌性黃色短袖襯衫的巧巧與一位古裝青年在雨中相遇。起初，她的臉維持着一種謹慎的距離感甚至是輕微的敵意，也夾雜着無法掩飾的失落，因而她在這段對話中尚處於被動狀態。

在向雨幕的一轉頭、一垂眼、一挑眉之後，她換上了一種彷彿機械人般的笑容；這種笑容讓對方突然有些無所適從，從而讓她在對話中佔據主動。但這一笑容在僵硬了一會兒之後又緩緩消失，她的眼神驟然陷入空洞，漸漸閃起淚光。

假如將本片段放在影片的敘事語境中，這一段表演絕無生硬感可言。它既承接了前文中巧巧來三峽尋找愛人的故事，也與後面其他一些片段中的面部表情邏輯形成呼應。賈樟柯與趙濤一起，將這一片段中人物身處時代變遷與情感衝擊中的陌異感，精準地表達了出來。

某種程度上，我們可以將《風流一代》稱作一部關於面容的電影。放聲大笑或是尷尬微笑的，凝重克制或沉默麻木的，人類的甚至是機械人的，殘缺的或是完整的……每一種面容的形態都值得我們去銘記，因為他們都構成了我們的生命體驗，也構成了這個時代的標記物。

我們和賈樟柯電影中的人物一樣，都置身於這種變化的生活節奏之中，也仍勉力嘗試着在這種浪潮中接近並留住彼此。感謝賈樟柯的影像世界，讓我們仍然擁有這種溫柔的可能。

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