楊紫和《承歡記》中的麥承歡都像向日葵丨導演談

正在騰訊視頻熱播的都市情感話題劇《承歡記》中,楊紫飾演的上海女孩麥承歡在即將邁入30歲這一年經歷了愛情和親情的一系列變故——和交往多年的男友辛家亮(牛駿峰飾)分手、從母親劉婉玉(何賽飛飾)的強勢關愛中掙脫,逐漸走出了一條屬於她自己的成長之路。隨着劇情的展開,為人樂觀、處事周全的麥承歡與兩任男友辛家亮、姚志明(許凱飾)的感情備受關注,她所面臨的自我與家庭、愛情與親情之間的衝突和融合的話題也引發了觀眾的熱議。

《承歡記》導演田宇日前接受新京報記者專訪時表示,《承歡記》最吸引他的就是母女關係,他希望能帶着觀眾從麥承歡、劉婉玉的角度看到跟自己息息相關的中國家庭的故事。在他看來,楊紫、許凱跟各自角色都有內在比較相似的地方,楊紫和麥承歡都是向日葵一樣陽光向上的女孩,許凱本人冷幽默的特質則跟後期的姚志明不謀而合。

楊紫飾演麥承歡。

角色

人生第二十九年,麥承歡要做自己了

《承歡記》里,上海女孩麥承歡從未想着攀龍附鳳,一心想靠雙手為自己和家人謀取幸福穩定的生活。她本打算與交往多年的「滬漂」男友辛家亮議親,沒想到辛家亮其實是隱藏身份的「富二代」。兩家懸殊的經濟條件讓感情關係失衡,麥母對女兒婚事過度插手也加速了兩人的分手,而辛家與麥承歡就職酒店的複雜關係更是讓她成為了人事鬥爭的「棋子」。但即便被降薪調職到公寓,麥承歡也沒有被打倒,而是從零開始,在職場上重新站穩腳跟,並與性格外冷內熱的同行姚志明開啟了一段新的感情生活。

麥承歡和辛家亮徹底分手後,跟姚志明開啟了日常互懟的「歡喜冤家」模式,頗受網友喜愛。談及楊紫、許凱兩位演員和角色的契合度,田宇表示:「楊紫平時就是一個特別活潑樂觀的女孩,麥承歡的內在跟她是比較相似的。許凱給人的感覺是一個話比較少的冷麵帥哥,但實際上他本人愛講笑話,在片場會出很多有意思的點子,是個可愛又偏冷幽默的人。這和姚志明後半段的氣質是一樣的。」他介紹稱,姚志明這個角色其實內心是渴望感情、渴望跟別人交往的,但前期他是高高在上的公司高管,是不苟言笑、很難親近的一個人,後來跟麥承歡和她的家庭走到一起之後,他會變得更主動一點、更愛笑一點,甚至有點毒舌。

許凱飾演姚志明。

《承歡記》開場部分,麥承歡不論是面對辛家亮在身份上的欺騙,還是媽媽對自己生活的干預,即便狼狽不堪,很多時候也選擇了原諒、不計較。因此有觀眾覺得麥承歡過得太隱忍了。田宇表示,這是麥承歡的一個人生階段,與其說「隱忍」不如說「包容」。「我們給麥承歡的花是向日葵,向陽而生。她看待任何事物、對待任何人的態度,都不具有攻擊性,而是很有包容性,這就是觀眾所說的『隱忍』吧。她用自己的能量包容了身邊很多人和事兒,但在人生的第二十九年的時候,她覺得有些累了,有些事沒有再去包容的必要了,她要做承歡自己了。」

劇情

加強了麥家與辛家的矛盾衝突

《承歡記》改編自亦舒的同名小說,原著寫於二十多年前,而電視劇是要拍給現在這個時代的觀眾看的。在創作初期,田宇跟總製片人楊柳討論的時候,就定好了劇集的基調——要講一個當下都市人的情感故事。因此,主創們在保留原小說主要人物關係和一些矛盾衝突的基礎上,對於其他的部分,如故事發生的地點、麥承歡的職業等都進行了自主創作。例如:加強了麥家與辛家之間的矛盾衝突;對原著里出場不多的姚志明這個角色進行了重新創作,讓他變得更加立體等。

劇集的故事發生在上海,麥承歡一家住在外灘附近即將要拆遷的三和里弄堂,一街之隔就是她工作的高檔酒店波提切利。田宇透露,為了讓麥承歡這個人物更接地氣,主創們在創作前期專門去了上海的弄堂、咖啡館等比較本土的地方做調研,觀察來來往往的30歲左右女性的着裝打扮,從中提取靈感用到麥承歡的妝造上。劇集開場部分,麥承歡拎着西瓜和蛋糕小跑着去酒店上班的那場戲,從她的上衣、短裙、襪子到鞋子都參考了上海當地女孩的喜好。「比如她穿的樂福鞋,就是上海這邊女孩子比較喜歡的,既舒適又比較時尚。」

飾演麥承歡的楊紫是個北京女孩,為了接近麥承歡的狀態,她也專門去了解了這個年齡段上海女孩的生活,也學了她們說普通話的腔調。比如上海女孩說話尾音會往上一點,以及她們叫「爸爸媽媽」通常用疊字,不會像北方女孩子「爸」、「媽」這樣單字叫。正式開拍後,楊紫很快就摒棄了北方女孩說話的一些固有習慣,進入到麥承歡這個人物里。田宇補充道:「演麥承歡的爸爸和媽媽的姚安濂老師、何賽飛老師,一個是上海人,一個在上海生活了幾十年,他們也給到年輕演員很多幫助。跟他們演對手戲,自然說話方面就會更像上海女孩。」

創作

30歲女性和媽媽的相處,不是顛覆是升級

田宇導演的作品擅長講述母女關係,他說《承歡記》這個項目最吸引自己的也正是劉婉玉和麥承歡之間的母女關係,以及由此衍生出來的家庭和親情關係。「我特別喜歡講中國親情故事,之前拍的每一部戲基本上都跟親情相關,但切入點又都不太一樣。《承歡記》吸引我的點在於,它講的是30歲左右的女性和媽媽的關係。我在這個年紀跟我媽也有過彼此觀念不同、產生摩擦的階段,跟承歡和媽媽的關係很相似。」

麥承歡和媽媽。

在他看來,《承歡記》與自己此前作品的不同之處在於,它們講述的是不同年齡段的女性和媽媽的關係。以前的作品關注的是青春期女孩和媽媽的關係,而《承歡記》的麥承歡29歲,經歷過很多人情冷暖,已經形成了自己的價值觀,她知道媽媽有多麼不容易,也知道自己在家庭中應該承擔怎樣的責任。麥承歡對於母女關係的認知不是徹底的顛覆,而是從a到a+升級的過程,重點討論的是怎麼去孝順父母的同時還不迷失自我。「麥承歡在這過程中也有過逃避,但她最終會帶着新的解決辦法回歸,重新找到和媽媽相處的健康方式。」

田宇形容自己不是一個「粗放」的男性,在生活中情感是比較細膩的。他拍這些戲,也是希望借女兒們的視角和言行來傳達自己對於媽媽的一些感想。「母子之間當然也會吵,不過母子兩個人之間互補和包容的程度會比母女之間更高。」因為要拍母女關係,他也找了身邊的女性朋友取經,了解她們和媽媽的相處模式,例如:要是和媽媽有爭吵,通常都是怎麼產生的,又是怎麼平息的?「現在看劇的觀眾還是女性偏多,我也希望讓大家在最短的時間代入劇情。講母子關係,對她們來說可能會有一點小小的門檻,但講母女關係她們一定能在第一時間代入自己。」

新京報記者 楊蓮潔

編輯 佟娜

校對 王心