走近微短劇丨家庭主婦寫的第一個劇本賣了30萬元

「短劇,短平快的賺錢方式,連大明星都吸引過來了!」晚上6點,編劇寫作老師「老張」準時出現在直播間,講授網文和微短劇劇本寫作技巧。評論區里,期待成為短劇編劇的網友紛紛提出問題:「有沒有主角殺伐果斷的故事?」「怎麼拆解劇本呀?」

老張說,近兩年的時間裏,自己已經帶過上千名作者。不同於傳統影視行業的編劇,微短劇編劇隊伍龐大,人員構成也更加複雜。在老張接觸過的編劇里,有網文作者、劇本殺編劇、長劇編劇,甚至本職工作與寫作毫無關係的家庭主婦、醫務人員、劍橋博士、銷售、財務等等。

微短劇的短平快模式,激起了內容池裡的波瀾。一時間,似乎人人都期望乘着微短劇的風,飛得更高更遠一些。

在成為微短劇編劇之前,本是家庭主婦的秋洛沒有想到,自己第一個劇本就能賣30萬。

因為要照顧小孩,秋洛不得不辭去工作當了一個家庭主婦,過起了兩點一線的生活,「要麼待在廚房,要麼是去學校接孩子,人生彷彿一下就望到了頭。」

或許是對這樣的生活不甘心,家務間隙,秋洛創作了一個都市輕喜劇的劇本,講一個女生穿越到了18歲的故事。經過歲月洗禮之後的女主角,重新審視自己的一生,在人生的岔路口修正了當初的選擇,過上了理想的生活。

而秋洛自己,也因為這個劇本擁有了全新人生,「之前我一直被稱為誰的媽媽,誰的太太,沒想到我可以有一個新的稱呼——秋洛編劇。」

像秋洛這樣的編劇,在四川字符宇宙創始人杜小花的團隊里,有300多位。而團隊里,除了「老張」這樣負責上課的老師外,還有5位主編。每一位主編手下有10位固定的作者,並接受無數非簽約作者的投稿。

據「老張」介紹,這些作者有退休後的大爺大媽,有在公司或單位工作的職工,也有還在念書的學生。學歷方面,有人初中都沒畢業,有人則是劍橋在讀博士,「作者可以根據自己的水平接稿」。

正在直播講課的「老張」

「文字工作的形式雖然多樣,但本質是不變的。」主編代宇浛本人就橫跨網文、劇本殺、短劇等多個賽道。他認為大部分網文作者都能比較順暢地轉型。

唯一困難的,是網文作者天馬行空的想法。比如他們筆下,動輒便是「雪中悍刀行」「一劍開天門」,後期拍攝很難實現,「微短劇多會挑現實題材,主要都是考慮成本和製作周期問題,不可能像長劇或電影那樣有特別好的特效。」

代宇浛(左)和另一位主編丹青討論短劇劇本

主編丹青,他的團隊一個月可以產出4、5個劇本。一個劇本100集左右,聽着嚇人,其實整體字數也只是在3-8萬之間,平均每集也就五六百字。

身為主編,他會帶着手下的編劇們「頭腦風暴」,一起寫出前10集、大綱和人物小傳,拿到市場上海投,等到伯樂現身,再帶領團隊把劇本寫完。有時也接定製化劇本,主編會挑選他認為合適的作者來承接項目。

日常,主編也會帶着編劇們一起研究短劇榜單,看微博、抖音、知乎等平台的熱點和方向,尋找那些在網文市場實踐過多年並獲得了良好市場反饋的題材,「這樣在商業投入上更加安全」。

編劇、作家田紅,是較早涉足微短劇行業的專業編劇之一。

如果影視行業有鄙視鏈的話,微短劇處在鄙視鏈的底端,專業演員和編劇,一般不太願意接微短劇。但隨着市場的猛烈發展,大家也在改變這樣的觀念。田紅之前寫過好幾個長劇劇本,但長劇周期長,風險高。一個寫了幾年的劇本,公司說好要拍結果拖到現在也沒有動靜;另一個花半年時間寫的劇本,雖然拍了,但由於各種原因沒能播出。劇本辛辛苦苦寫好,可遇到「項目黃了」是常有的事。

「微短劇(給編劇)的錢真不多,整個微短劇劇本只相當於長劇劇本的定金。但微短劇是你寫一個,就能馬上拍一個。」她接連創作出了《休想行刺本王小姐》《聲息》《美食來敲門》等作品,「大部分長劇編劇其實不會把微短劇當成自己的作品,只是先拿微短劇來保持手藝,過渡一下生活。」

田紅編劇《休想行刺本王小姐》

短劇和長劇,區別絕不是劇本的長短,在田紅看來,「長劇需要慢慢鋪好人物關係,故事也講究升華。但短劇不要那些『高級』的東西,主打一個強衝突、抓眼球。」她說,一些甲方會囑咐他們,劇情不是給知識分子、豆瓣網友等群體看的,要針對小城鎮的居民,「就是要狗血。」

2022年,田紅的第一個微短劇《休想行刺本王小姐》上線,講一位現代入殮師穿越到古代唯一的「女王爺」身上,剛一醒來就慘遭太子派來的刺客暗殺,最終與這位刺客墜入愛河的故事。

「寫這個劇本很快,基本每天兩三集,很順暢。」製片方提出,要好玩有趣,於是第一集里,被刺殺的女主便點評起了刺客們的外貌,「這一個是『小狼狗』,這一個是『小奶狗』」。彈幕上「哈哈哈」的同時,也飄過一些「好尷尬啊」的評論。

田紅

寫得快,拍得也快,出現穿幫也是常有的事。田紅說,比如她這部微短劇,「改了很多邏輯。比如我原本的女主是類似於花木蘭的角色,穿越到古代後別人都不知道她女扮男裝,但第一集他們就用畫外音說『就是那個殺人不眨眼的女王爺』。」田紅說,這樣便讓她原本設置的一個「梗」無法成立,「當男主發現自己喜歡上女扮男裝的女主的時候,還以為自己有龍陽之癖,本是一個很好玩的劇情,但現在就成為邏輯上的漏洞。」

這也是田紅認為長、短劇市場的不同之處。有的甲方,希望在一個故事裏看到儘可能多的元素,卻不考慮它們之間的邏輯關係,「我們喜歡長劇,並不是因為長劇更高級,而是長劇團隊更專業。」

套用狄更斯的那句經典名言,微短劇編劇,是影視行業最好的工種,也是最壞的工種。好的方面,自然是前面所說的,入行門檻低,劇本賣出去就很快能拍,在風口下的確能賺到錢。

但編劇也必須面對很多殘酷的現實。

比如被抄襲或洗稿。田紅就遭遇過一次很戲劇化的抄襲:「當時一家公司抄襲了我的創意,(劇本)兜兜轉轉換到了另一家公司,恰巧又找到我做編劇。」當她提出質疑時,對方卻理直氣壯了起來:「(他說)你寫的一個騎單車的男孩,市場上又出現一個騎單車的女孩,你能說是抄襲嗎?

而杜小花團隊因為人多,幾乎每個月都會遭遇一兩起抄襲或洗稿事件。她說,有些公司看到劇本後,會直接讓自己的槍手抄襲,甚至「連男女主角名字都不改」;有些「聰明一點」,改改主角名字,古代變現代,但明顯能看出故事脈絡和劇情衝突都和自己的劇本一模一樣。「雖然我們有專門的法務團隊,但很難維權。而且很消耗我們的精力。有這個精力不如再重新寫本子。」

除此之外,試稿和比稿也是微短劇編劇市場很常見的行為。

試稿,一般會要求編劇寫部分劇情、大綱等內容,再確定是否進一步合作;比稿,則是同時要求好幾位編劇創作部分內容,從中選一位合作。

「如果遇到尊重編劇的甲方還好,如果不尊重編劇勞動成果的資方,會覺得讓你試寫理所當然,不停提要求,反覆修改。」田紅說,許多編劇,特別是新人編劇,前期都是倒貼。他們被反覆要求換思路、改稿,來來回回就是不談合同、不談錢,白白付出交通、時間、心血等等成本,最後還不一定能拿到項目。

更不要說部分公司甚至會打着「比稿」的幌子,剽竊編劇創意。

但好在,田紅等人也感受到,微短劇市場正在走向成熟,製作成本在提高,內容也不僅僅圍繞霸道總裁、豪門嬌妻,一些精品化、高製作的短劇也正在出現,「一些短劇也開始從之前的幾分鐘,逐漸變成15-20分鐘的中劇了。在長劇和短劇之間取了個中間值。」

「既然開始寫了,我們就會盡量把它寫好,不會敷衍了事。畢竟無論長劇短劇,都像是你自己的孩子。」田紅感嘆,「只是編劇真的很不容易啊,本以為只需要老老實實在電腦面前工作就好了,最後變成了到處跟人鬥智斗勇……市場、觀眾、甲方等等層面的考量,我們作為編劇,只能盡量去平衡吧。」

來源:紅星新聞