文 | 木然
編輯 | 三元
國產劇里塑造的窮人千千萬，《承歡記》里的女主角麥承歡，也是出身窮人家的孩子。
她的家是在即將拆遷的弄堂里，選擇的男朋友是一個欺騙她父母即將退休，沒房沒車的底層滬漂。
哪怕是兩人三周年的紀念日，對方只送了她一個會學說話的小玩偶，都能把麥承歡哄開心。
當男朋友說明自己其實是個富二代時，兩家人一起吃飯，她的母親看到餐廳的包間能夠看到黃浦江和陸家嘴，激動得手舞足蹈。
為了不讓她的男朋友瞧不起，一家人提前一天就得收拾房子，還得把弟弟的行軍床收起來，讓客廳顯得寬敞一些。
但即便如此，她的父親還是被人擠兌不過是個開車的，母親則是男友家人眼中上不得檯面的廣場舞阿姨。
談到回農村老家辦婚禮，男朋友形容他們的婚禮會變成跳蚤市場。
而所有的這些鋪墊，都是為了突出一個字「窮」。
但縱觀國劇市場上那些拍窮人的劇，十部有九部都讓人覺得懸浮且不切實際。
比如馮小剛拍的《南轅北轍》中，塑造的主角形象中，有幾位都是普通打工人。
但她們要麼住的是四合院，要麼住的是獨棟別墅，永遠都有穿不完的新衣服，打眼一看就是很有質感的大牌，這怎麼讓人相信她們是窮人啊？
即便不工作，也沒有任何的焦慮，可以花大把大把的時間來社交聊天，根本不用擔心下個月的房租，水電和伙食費從哪裡來。
而光是炒股就可以賺個30萬，有這麼多的積蓄，卻還裝窮人。
再比如《三十而已》中的王漫妮，是個到上海打工的小鎮女孩，但鞋子要穿奢侈品牌的，房子要租在能夠看到東方明珠的地方，並且還不是合租，空間寬敞不說，一室一廳，還有陽台。
哪怕是抽到郵輪旅遊的大獎，也不是想着把票賣了換錢，而是要體驗一把富人的生活，哪怕是一下子掏出大把鈔票升級房間，連眼睛都不眨。
還有《夢回大清》里的李蘭迪，角色人設是個沒有背景，也不是富二代的北漂，但她在寸土寸金的北京，住的是有落地窗的複式大公寓。
有可以泡澡的衛生間，面積比現實中北漂人租住的房間還要大。果然在有錢人的眼中，這都不叫享受，僅僅只能是窮人的生活水平。
到了《我的真朋友》里，楊穎飾演的女主角終於是個沒有存款，每個月還欠着好幾千塊錢信用卡的窮人了，結果吃不起飯的她連幾塊錢的泡麵都看不上，吃的是幾十塊的自嗨鍋。
明亮又寬敞的房子，用着昂貴的化妝品，還能隨隨便便就把錢給陌生人，明明是月入2千的設定，感覺跟月入20萬的差不多。
還有這種沒有工作，只能在麵包店裡做兼職的女主角，一邊得上學，自己承擔學費和生活費，一邊還得養着身體不好，經常住院的家人，她住的是寬敞明亮，裝修精美的三居室，一頓飯的規格是四菜一湯，真要放到現實生活中，恐怕連電費都交不上吧！
這些「假窮人」直接讓觀眾都產生後遺症了，一看到國產劇塑造窮人的形象，擔心又是這種不夠真實接地氣的形象。
好在《承歡記》避開了這一雷點，從劇中麥承歡家住的房子來看，是個弄堂里的小兩居，街巷裡停滿了各種代步工具，小區大門都是這種老舊的鐵門。
再看看他們的房間，女兒單獨一間，但空間很小，擺了一張單人床和書桌，再加上放衣服的地方，就沒什麼空閑了，哪怕是放椅子的地方，再往後移一下，都得頂到柜子上。
父母的房間也沒好到哪裡去，能放下必要的傢具，並且還都是舊款，媽媽的梳妝台上擺的也不是多麼昂貴的妝品，洗髮水都是幾塊錢的老牌子。
弟弟甚至連自己的房間都沒有，只能在客廳里支一張行軍床，沙發還是這種老花款式的，一看就是幾十年前的傢具。
廚房的空間更是相當逼仄，多進一個人都顯得擁擠，凡是能放下東西的地方都被擺滿了。
這才是窮人家裡該有的樣子。
哪怕是主角身上的衣服，都考慮到了實際的價格。
何賽飛在劇中飾演的媽媽，買個十塊錢的菜都得跟別人討價還價，衣服自然也不會往貴了買。
從款式來看，很符合她這個年齡階段的審美，從衣服的價格來看，也很貼合人設。
比如這套出鏡率很高的睡衣，網購價格只需要48元就能拿下，家居服款式不需要多麼新穎，價格也沒必要那麼貴，很像是精打細算的媽媽會選擇的。
另一套睡衣看起來款式更新穎一些，但不是短袖的款式，而是長袖的款式，實際價格136元。
同樣是長袖款的另一套，也是136元，雖然是同一套，但幾套睡衣替換也是很正常的，價格則是緊貼窮人設定。
不過，何賽飛飾演的媽媽是一個很要面子的人，出門在外穿着打扮要更為體面，不像在家裡，套着款式老舊的睡衣也無所謂。
因此，這些出門穿的衣服價格普遍都在睡衣之上，但一件上衣也不過是100塊錢左右。
劇中有一場戲，是她去女兒的公司找男主角套近乎，穿了一件相對顯年輕的襯衫，由於何賽飛的氣質不錯，把這件衣服襯得很顯貴，但實際不過是兩位數的價格。
還有這件一看就很有氣質的中式襯衫，價格在200元，這還是在更正式的場合，打扮的很精緻的情況下選擇的衣服。
這樣的窮人才是真正能夠讓大家共情的。
何賽飛在《承歡記》里的這些「廉價」媽媽衫，不知道打了多少國產劇「假窮人」的臉，不會拍的導演們快來學學吧！
你有沒有注意到《承歡記》的這一細節呢？
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