李安是享譽世界的華人導演，1999年他曾憑藉著《卧虎藏龍》首次獲得奧斯卡金像獎最佳外語片獎。
在2006年和2013年更是憑藉著《斷背山》和《少年派的奇幻漂流》，獲得第78屆和第85屆奧斯卡金像獎最佳導演獎，成為首位兩度獲得奧斯卡金像獎最佳導演獎的亞洲導演。
李安
但一部《雙子殺手》卻讓他遭遇了滑鐵盧，不僅爛番茄評分僅有35%，metascores上也僅有38分，票房更是一敗塗地，即使有「史皇」威爾·史密斯的加盟也無法拯救這部電影。
全片講述的是就是一名準備退休的特工被組織追殺，巧遇自己的克隆體，在重重追擊之下漸漸揭開背後的真相。
《雙子殺手》的劇本完成於20年前，創意來源於1996年的克隆羊，如果說20年前就把這部電影拍出來的話，那麼在當時一定會引起強烈的反響。
《雙子殺手》海報
可放在現在拍，《雙子殺手》就真的太過時了，畢竟對於克隆人這一話題我們在電影《月球》、《黑客帝國》中早已領教過了。
當然故事老套是一方面，另一方面是故事給人一種特彆強烈的分裂感，連貫性不強，bug也滿滿，比如與男主萍水相逢，只為監視男主的女主為何同樣會遭到組織的追殺，片中並沒有交代清楚。
女主的存在似乎只是為了存在而存在，找不到任何合理的理由。
而在人物設定上也顯得太過於功能化了，似乎片中每個與男主接觸的人，或者幫助過男主的人都會死，就比如片中的巴倫，他不僅死了，而且還死得十分草率，讓人着實心疼。
這麼一部口碑票房雙撲街的作品究竟出自哪位編劇之手，讓我十分好奇。當我看到編劇欄人員名單有戴維·貝尼奧夫的名字時，我瞬間明白了劇本爛的其中一個原因，他可是一手毀了《權力的遊戲》第八季的編劇。
編劇戴維·貝尼奧夫
雖然該片在劇情上幾乎達到了群嘲的地步，但卻帶給觀眾一種視覺上的衝擊，真實感更強。追車戲部分用主觀視角與客觀視角來回切換，增添了一種緊張感。
另外，《雙子殺手》採用的是120幀的電影技術，大量的動作戲將這一電影優勢展現得淋漓盡致，最具代表性當數哥倫比亞古城中的那段追車戲，不論是城牆上追逐視角的俯拍鏡頭，還是城牆下男主躲避的視角，在如此高幀率和大景深的畫面下，兩個人遠近的所有動作細節都清晰可見。
在傳統的港式動作片中，很多導演一般會依靠鏡頭本身的運動來製造動感，但李安卻採用一個全景接全景的拍攝方式，依靠畫面內的運動，將單手換彈夾、躲避子彈、打鬥等動作畫面毫髮畢現，原汁原味地呈現了追車戲中的緊張感。
但即使有這麼優秀的技術，沒有好的劇本，依舊難以有顯著的成績，而這也是這部電影最大的敗筆。
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