《後窗》是一部由阿爾弗雷德·希區柯克執導，詹姆斯·斯圖爾特、格蕾絲·凱利、瑟爾瑪·瑞特等主演的懸疑片。該片講述了攝影記者傑弗瑞為了消磨時間，於是監視自己的鄰居並且偷窺他們每天的生活，並由此識破一起殺妻分屍案的故事。1954年8月1日，該片在美國上映。
從影片本身來看，一些有趣的地方也給觀眾製造了心理環境，例如溫度計，鳥叫聲，汗珠，我們本身是感受不到影片裡邊的環境的，但是我們的潛意識會告訴我們這是熱的，例如我們看到雪天，沒我們也會覺得那是冷的，這是視覺情況下大腦的自然反應分，他有人做過一個可怕的實驗，他把一個死囚犯綁在架子上，蒙上雙眼，在他手上割開一個口子，旁邊放一個水盆，用水管滴水，然後告訴他他在流血，流幹了他就會死，用不了多久他就死掉了，實際上傷口早就癒合，這便是心理暗示的作用，電影的細節上也會用到這種方法，視覺與後天學到的知識混合，變成了心理暗示。
在影片衝突開始的部分男主角開始利用一個合乎身份的道具，攝像機，我們以第一人稱視角直接看到取景器裡邊的內容，圓形畫幅細小的場景讓我們看到的那麼少，那麼著急，卻又充滿細節，讓人感覺到更刺激，這便是它在其中的作用，攝像機里的攝像機，帶入和超越感缺一不可，希區柯克被稱為懸疑驚悚大師是有原因的。他穩準的抓到了觀眾的心理，將其利用道具，音樂，甚至利用觀眾本身，製造一個環境將觀眾吸引進去，為所欲為，這才是一個導演該做的事情，我們所謂的爛片，不僅情節，設計等無法抓住觀眾，也沒有抓住觀眾本身的思維，這時的觀眾是超脫的，清醒的，第三人稱俯視銀幕的觀眾便是上帝視角，他們在沒投入的情況下便是冷漠的旁觀者，挑出的毛病自然多了。
片中最恐怖的一個鏡頭，莫過於傑佛瑞通過鏡頭看到結婚戒指然後移到了推銷員的臉，推銷員將目光從戒指上移到正對着鏡頭，相信我，在鏡頭中近距離發現一個殺人兇手直勾勾地盯着你，而自己無法移動卻又沒有幫手，這時才是最恐怖的，正如前文所言，已知的可預料的危險和恐懼才是最大的恐懼，突然有一顆子彈打死人是沒有恐懼的。觀眾與傑佛瑞都清楚接下來要發生的事情，推銷員會找上門來，殺掉自己，而自己卻缺乏反抗的能力。這個衝突點便將整部電影推向了高潮。
本片對各色人物的刻畫有血有肉，大量的篇幅刻畫了一個社區的正常生活，平凡而又合理，這和絕大多數的懸疑驚悚電影都不太相同，也是這樣，才讓人在注視着溫暖和諧的社區中驚恐地發現一個事實，危險與黑暗，血腥與死亡就在一瞬之間，遠沒有里我們想像的那麼遙遠，或許就在我們隔壁而我們並不自知，而一個人的死亡，幾天之後，風平浪靜，遺忘才是最讓人心驚膽戰的事情，浪花兒一閃而過，湖水依舊波光粼粼。
這種跨越次元維度的審視無論如何都有種距離感。所以我最推崇的便是場景設計中那個巷子出口，連接了外界。這是一個哲學思考，一個電影空間的已知與未知出口，卻對觀看者帶來更大的心理慰藉，這個出口到底是劇中人的，還是觀眾的。就向一個永恆命題，我從何處來，我要到何處去。心理上的宣洩是一切文娛消費品的必要元素條件，作為綜合性藝術的電影更不例外，不管是悲喜驚懼怒哀，我們宣洩心理情緒之際便是它的成功之處，也是它存在的意義。
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