昆汀死人最多的電影是？數據說話

Name: 電影最TOP 136：當今影壇獨一無二的鬼才導演昆汀•塔倫蒂諾
Uploaded: 2024-01-27T22:01:34+08:00
Description: 電影最TOP 136：當今影壇獨一無二的鬼才導演昆汀•塔倫蒂諾

分類：娛樂頭條

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2024-01-27

作者：kevin b. lee

譯者：易二三

校對：陳思航

來源：bfi

去年聖誕節，我去看了昆汀極受歡迎的新片《被解救的姜戈》，放映期間，我有一種非常困惑的體驗，當銀幕上的某個角色無情地屠殺幾十個人之時，觀眾席爆發出了非常激動的歡呼聲，而僅僅兩周前，現實生活中一個美國人殘忍地殺害了20個小孩。

《被解救的姜戈》

昆汀或許會對這種聯繫感到憤怒，正如他在一個電台訪談中提到桑迪·胡克小學槍擊案所表達的那樣。聽得出來昆汀很惱火，他說這「對於應該被紀念的受害者非常不尊重」，不能將悲劇直接聯繫到電影。

「電影中的暴力和真是暴力不能同等而論，」昆汀繼續說，他還提到電影中真正讓他惱怒的一件事是對動物施加的暴力。「我不認為電影里有真正的死亡。」

拋開以上爭議，暴力性死亡在昆汀的作品序列的確佔據着重要的位置，正如本文中的幾張統計圖片所展示的數據（排除了僅僅展現了屍體的畫面）。

我為了研究昆汀電影對死亡的處理而製作了一個視頻，這些圖片即是從中截取的，但這一不舍晝夜完成的成果過於繁重，不便完整發表，或許將來在別的什麼媒介上會公布；與此同時，用安全的數字和數據去回顧昆汀電影中最令人不安的部分，並從中提煉出這些數據背後暗含的故事，是很有意思的一件事。

昆汀每部電影的死亡人數統計

在昆汀的電影世界中，每一次死亡都是暴力的，而且幾乎都是他殺（唯一的例外大概是《無恥混蛋》中有三人自殺）。沒有任何導演曾以如此豐富且極具想像力的方式實施謀殺，從其他電影中的殺人手法汲取經驗，並讓自己青出於藍。

在電影的語境之外，昆汀所呈現的影像或許會被視為精神病式的；但在電影範圍內，這些電影有着令人不安的機敏，並展現了一種激烈的定罪方式，甚而達到了反常的感傷性：一個人致命的癖好暴露無遺，從而探索了電影這種媒介所能表達出的最本能的感覺。

我仔細觀察了昆汀所有電影的每格畫面，以得到儘可能準確的數據，同時我也參照了兩個網站——「movie body counts」和「all outta bubble gum」，它們都對大部分昆汀電影中的死亡做了統計表格。這種網站的存在——致力於統計銀幕上的死亡——意味着什麼呢？我們又能從這種對電影中的殺戮近乎病態的痴迷了解到什麼呢？

死者性別統計

令我頗為驚訝的是，在一個病毒粉絲視頻如此流行的年代，還沒有崇尚昆汀暴力美學的鐵粉製作出一個這樣的視頻。而我開始進行這項工作完全是出於無意，我原本打算探討將昆汀視為一位激進的社會進步主義者的觀念，女人和少數群體通過對暴力的運用而賦予了權力。

觀看了《被解救的姜戈》之後，我得出了一種相反的結論：殺人的回報，無論它想如何為自己辯護，永遠不可能達到合適的平衡，反而是永久的失衡，不斷地重複。

正是從這種無休止的對暴力和殺戮的累積中，我看到了昆汀電影中一種近乎強迫症的一致性。

同時，在昆汀的職業生涯中，他的癖好也經歷了一系列的變化。這些對每部影片進行的數據統計就揭露出了某些趨勢和模式。

比如，男性受害者大大超過女性，只有《金剛不壞》是例外，這部長片繼續探索了昆汀對女性的迷戀，她們在片中作為性、死亡和自主能動性的對象，每個層面都同等的充滿誘惑和威脅。

《金剛不壞》

人們絕大多數是在室內被殺的，戶外死亡直到昆汀最近兩部電影才激增。兩部年代片《無恥混蛋》和《被解救的姜戈》面世之前，在汽車中喪生的人比在戶外死亡的人多（《金剛不壞》則是關於這種汽車死亡的主題的典範）。昆汀的致命幻想與空間遏制感有關嗎？

死者國別統計

在死亡人數達到幾十個的影片(《殺死比爾》、《無恥混蛋》和《被解救的姜戈》)，和其他死亡人數到十封頂的影片之間，也有着鮮明的對比。後一類電影中，每次殺戮都有着更個性化和意味深長的特性：這些電影中幾乎每個角色都有自己的名字、個人的發展曲線和對自身死亡強烈的意識，以推進故事或主題的發展。

最好的例子就是《危險關係》，影片中的四起死亡事件都給看似平靜的洛杉磯掀起了波瀾。這些徹頭徹尾的、非挑逗性的殺人事件令人警醒，它們突如其來卻又實事求是地描摹出了我們的生活。

《危險關係》

與其他任何一部電影都不同，幻想幾乎在這部電影中幾乎遁形。這種樸素純粹的謀殺——被槍殺後的屍體乾脆地從畫面中消失，沒有苟延殘喘的特寫鏡頭——傳達了一種毛骨悚然的對死亡的冷漠，這種感覺幾乎讓人感同身受。

死亡方式統計

那麼，為何昆汀接下來的作品《殺死比爾》有着他最放縱和無來由的漫長殺人狂歡（大概只有《被解救的姜戈》能與之一戰）？一方面，充滿創造力的各種死亡呈現令人印象深刻：昆汀用了一系列方法（槍、劍、嘴、門）和類型（黑人剝削、日本黑幫、動漫）來充分實踐他的殺人衝動。

《殺死比爾》

在惡名遠揚的青葉屋大戰中，烏瑪·瑟曼如砍瓜切菜般地將一個個「日本瘋狂八十八人組」的無名成員除掉，這是昆汀導演生涯最大的黑點之一，一個令人麻木關於殘酷暴力的色情描寫，反過來卻自證了黑幫屬性。

還是說通過這種過度殺戮，昆汀想表達的是：他讓我們被壓抑的殺戮欲得到滿足，以至於有意諷刺了這種吸引觀眾的快感和虐待之間的界限？

如果是這樣，我仍然反對這個橋段的模糊性：這是第一次在昆汀的電影中無法得到準確的死亡數字（一些扮演「日本瘋狂八十八人組」的演員多次被殺)。

《無恥混蛋》的爆炸性高潮中，也有類似的屠殺狂歡，這場戲在咪咪克斯夫人（譯者註：該角色為張曼玉飾演，是蘇珊娜口中謊稱的姑母，也是電影院曾經的擁有者，但她的戲份在正片中全被剪掉了）的電影院里拍攝，此地目前是昆汀電影中死亡人數最多的地點的紀錄保持者。

（我估計有377人死亡。怎麼得來的？影片中提到了這個電影院可容納350人，扣除那些離開影院的人，加上那些不是貴賓的人——即工人、警衛——並且把放映電影中被殺的15名士兵算了進去，遵循了電影里的死亡就是電影里的死亡的邏輯。）

十大死亡地點

但是，正如《被解救的姜戈》中被無差別殺害的南方白人大多數都沒有名字。命名是決定昆汀給予角色多少尊重的一個顯著標志。

影片中，大多數白人受害者相當於匿名的、目瞪口呆的、反應遲鈍的、會走路說話的血袋，昆汀以一種發泄式的喜悅噴洒着紅色液體。具有諷刺意味的，在這部支持廢除奴隸制的電影中（因此，可以假定所有人都是平等的），昆汀通過這種屠殺將白人貶低為次人類的物種。

同樣的，昆汀對於暴力的諷刺性可能是有意為之，作為對影片中殘酷黑曼丁人角斗遊戲的報復性回應。

然而，將整個群體——南方白人、納粹分子和日本黑幫——指定為沒有名譽或人性的死者，或許有人會好奇這其中的暗示：它們成為了電影暴力的重要部分，僅以純粹的道德正義感而論，這一行為沒有任何正當理由。

昆汀電影中多次死亡的演員

昆汀電影處理暴力之時，通常會涉及到正義和不公之間的混淆。這種道德上的模稜兩可在何種程度上具有挑撥性：又在多大程度上是原始本能的？

我想強調的是——這些死亡都是真實的，這正是昆汀否定它們真實性的原因。否認這些死亡的真實力量就是否定電影的生命力。

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