開年第一新劇！《天啟異聞錄》瞄準東方怪談冒險的天花板

分類：娛樂頭條

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2024-01-02

文

eros

一歲將止，一歲又啟。

想給2024年選個開年第一劇，《天啟異聞錄》像是從天而降，石破天驚，當仁不讓佔據了這個位置。

如果你以為古裝和冒險探秘結合起來，好像並不稀奇，那就大大低估了這部劇。

它劇名主打一個「異」字，不僅是說劇情奇特，而是它作為一部劇，實在也大大「異於常劇」。

這個「異」，首先體現在類型元素上。

或可定位為國內難得一見的東方怪談故事，不僅要在歷史的重重大霧之中設局，更是開創了一種東方克蘇魯的風格。

各路怪獸尚未見到全貌，已經透過玄機重重的片頭露出一眉一眼，令人膽顫心驚。

另一「異」，則是在人物。

故事到底寫的還是人，黃軒飾演的褚思鏡，乍看如同我們常在這類故事裏見到的孤膽神探，有各方勢力的萬般阻攔，但是為了對真相的執着，也要一往無前。

但其實，他一直不是一個人。從開篇，就已經展現出他時而會看到幻境這一點，隨着劇情發展，我們也從而得知，他孤身犯險是為了尋找失蹤兩年的雙胞胎弟弟。

而幻境，其實可以理解為他與弟弟的心電呼應。這一層設計更如同一番謎中謎，他既要看清眼前的迷局，又要從夢中找出呼應的線索。

腦海中的幻境，既是他的想像，但又來自真實世界的轉化。真與幻二者結合，重點就落在他所去往的地方，到底有什麼「異」處？

故事從寧海修堡開局，遼東本就是軍事要地。朝堂之上的博弈如同棋盤，而落子之地，寧海堡就是其中之一，能不能修成堡，修堡為了什麼，這個地理空間才是真正的賭局大籌碼。

修堡是朝堂上的大局，涉及到我們常在歷史書上看到的問題，主戰還是主和？無論戰與和，都是千絲萬縷的利益關係所在。大局的勝負看細節處，寧海是一步棋，一子落下，才發現這裡還有局中局，寧海的關鍵在烏暮島。所有異象的源頭，都指向了這座孤島。

先不說島上有什麼秘密，重點在於如何用視覺效果打造出孤島險境的神秘性。《天啟異聞錄》選擇了一種極具東方質感的水墨畫風，連不同的空間，也選擇了不同的美學風格呈現。當敘事空間變換時，視覺上的差異感也做足了。

像是在寧海的室內空間，以黃與黑的色調為主，這裡過場的人物來自朝堂和本地的官員，他們是局裡下棋的人。

以黃黑兩色的光影為主，使人物分明，但頗具善惡不明的混淆感。似乎人心的秘密彼此交涉、滲透，各懷鬼胎。明與暗此消彼長，相互吞噬，正是人與人的博弈體現所在。

到了烏暮島上，夜戲為主，以霧為留白，樹木、山石、房屋時隱時現。霧也暗示着無處不在的危機，人在霧中，不知道會遇到什麼樣的兇險。而霧中隱着的洞穴、樹林和房屋等地，更是因為霧蒙上一層懸念，誰在這些地方躲藏？又暗藏什麼樣的殺機？

夜戲，尤其是霧氣叢生的夜戲，拍攝難度極大，而為了營造出烏暮島的神秘與恐怖氣息，《天啟異聞錄》用堪稱電影級別的美術設計，精細雕琢。懸念集合於此，也就像是生起一團夜霧，讓人越發看不清楚背後各方勢力的角逐。由此引入案件。

寧海堡的疫病與烏暮島的關係，是故事開局之時就布下的重大懸念。而《天啟異聞錄》作為冒險探秘為主類型的影視劇，找到了一個新的突破口，從一個邊塞、孤島奇案出發，以小見大，構建起一出頗具史詩質感的奇聞奇案視效大片。

隨着黃軒飾演的褚思鏡步伐探入烏暮島，各方勢力的纏鬥，也在他面前緩緩鋪展開來。隨着他的腳步，精心打造的視效大戲，也一同拉開帷幕。

打造視效，首先需要的就是敢想敢做的人。

路陽導演和他的攝影美術團隊，有着豐富的電影經驗，將本劇的製作標準提升了大銀幕的級別。

而且我們可以很明顯感受到鏡頭運動的講究。所有的視效場面並不是單純的直給，不是單純的堆砌累積，是跟着劇情一同鋪展，讓視效與敘事相結合。視效是給情節的觀賞性增色的，更需要用情節為視效埋伏筆。

二者有機結合，才能創造出這一個神秘莫測的東方怪談世界。

《天啟異聞錄》看到現在，雖然才剛剛開局，就已經出現好幾處讓我不得不提的視覺效果設計。第二集尾聲處，褚思鏡在烏暮島上初見怪物，簡直步步驚心。這也是島上怪物的第一次正式亮相，怪物作為全劇的真正「大明星」，當然不能一眼露了全像。

它先藏在屋內，引發人的想像，對危機的預感。褚思鏡靠近房屋，仔細查看房門上的抓痕，一隻觸角先破門而出，褚思鏡還沒看明白這到底是什麼「兵刃」，已經朝他襲來。

人只有兩隻手一把兵刃，而怪物八隻觸角都是兵器，他跟伯顏只有兩個人，加起來也就四隻手。

而這齣戲也體現出伯顏作為一個武官，是粗中有細。褚思鏡與怪物纏鬥時，他先在一旁觀察，試圖找到怪物的弱點，再找機會出手。

克蘇魯怪物的設計考慮到「恐怖谷」理論，似人非人的模樣，最為可怖，對觀眾既有視覺吸引力，又有深切的驚駭效果。同時還深藏一層懸念，它既然與人形相似，那它從何而來？與「人」又有什麼關係？

與寧海、孤島的陸上空間戲不同，更為考驗視效場面的，是海洋場面，尤其還是海上的夜戲。張榕容飾演的船長一登場，就很難不讓人開始期待，後續會有怎樣的海戰大場面？

果然不負所望，困住怪物回程之時，就已經有了精彩的船上打鬥戲。船上的打戲不同於平地，要考慮到空間的局限性，利用空間進行搏鬥。而且因為發生在船上，海面不是風平浪靜的，搖晃的船體，又給打戲增加了緊迫感。

而海面局勢叵測，船上的險惡尚可能夠控制，而風浪無情，才是真正的可怕。巨浪在明面，擊斷船的命脈桅杆，而海下藏着更大的危險，漩渦吸住船體，逐漸吞噬。宏大的海洋場面，襯托出人類的渺小與無助，與天地的無情和殘酷。

《天啟異聞錄》最終指向種種奇聞奇案，可是，我們必須知道，一個案件的「奇」，聲色迷人只是表象，真正讓人難以洞察的永遠是人心的博弈。

關於怪物，片中出現了多種怪物，劇情走到現在，已經揭秘了其中一個怪物與人之間的關係，而島上還有其他怪物，它們背後又藏着什麼驚天秘密？

也許讓它們誕生的人，背後的主腦、推動者，才是真正的怪物。所以案件最終的指向，其實是人心能險惡到何種地步。一步一反轉的探案之旅，真正嚇到我們的，難道是場面設計嗎，其實歸根結底是對人心叵測的恐懼。

《天啟異聞錄》所展現的怪物之恐怖，承擔了劇集的視覺奇觀功能，也充分展現了現代影視工業能達到的暴力美學水準。視覺外觀與故事內核相互呼應，一同完成了這出稀缺、難得的國產古裝冒險視效大片。

《天啟異聞錄》的「異」，正是人心之險的外在呈現，遼東之亂、烏暮島之謎，也象徵著時代的大局與險棋。「江湖之遠」映照「廟堂之高」，奇觀與奇案相輔相成。在2023年末尾，褚思鏡帶領我們沖入謎局，歷經險難。希望2024年，他能帶我們穿越重重障礙，找到那個最簡單的真相，證明此行不虛。

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