葛優等了13年，馮小剛終於出手了！

Name: 論胡說八道我就服葛優，火車上的這段，在現實中都能用上！
Uploaded: 2023-12-28T11:41:37+08:00
Description: 論胡說八道我就服葛優，火車上的這段，在現實中都能用上！

分類：娛樂頭條

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2023-12-28

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品道電影

馮小剛

vol.93

「一代導演服務一代觀眾。」

短視頻｜77、施龐昀

文｜施龐昀

提及「馮小剛」，因為過往作品，大家會在他身上放置各色各樣的標籤。

他似乎在同輩電影人中，難以被定義。學院派上，他不被歸類於「第五代導演」；商業性上，他率先打破寫實題材，開啟喜劇商業題材。

當大家習慣他《大腕》《不見不散》《沒完沒了》等喜劇作品的時候，他又交出了《一九四二》《唐山大地震》等現實題材正劇。

不管他作品的題材類型如何變化，他身上始終有個恆定的標籤，「賀歲片之父」。只是在過去幾年裡，他的身份又不斷發生變化，從導演到演員，有了多維度的創作可能。

如今，時隔3年，他重執電影導筒，帶來《非誠勿擾3》，熟悉的馮小剛似乎又回來了，並再次「殺」回他熟悉的陣地——賀歲檔。

在新作《非誠勿擾3》，聚焦ai機械人議題，又以鮮艷的色綵帶動劇情和人物情感，用更當下的視角講述這段跨越13年的愛情。

看完電影，我們也會好奇，過往在作品中，總會透露出前瞻性和預言性的馮小剛，這一次在面對當下「00後」上桌的電影市場，會做出怎麼樣的迎合，以及表達呢？

只是面對1905電影網的鏡頭，他好似釋然許多，相比起映後口碑，「現在最在乎觀眾看完這喜劇會不會樂。」而面對市場話題，他也坦誠道，「我覺得一代導演服務一代觀眾」。

面對現在年輕人，馮小剛也會有很多好奇，但好奇之餘，他依舊有屬於他那一代人的理解，而這一切，都被他暫時放進了《非誠勿擾3》中。

01.「長情」

這幾次見到馮小剛聊起《非誠勿擾3》時，他都不着急談故事，而是會反覆說到他對現在年輕人感情的觀察，「如果一個禮拜沒回信，好像這段關係就結束了。」

誠然，「快餐式戀愛」「養魚」等內容，早已成為近幾年不斷被情感博主們拿出來討論的話題。隨着時代越來越快，「閃」早已司空見慣。就連《非誠勿擾》里，葛優飾演的秦奮和舒淇飾演的梁笑笑就因為一場意外的相親而「閃戀」。

《非誠勿擾2》上映後，他和主創都在想，第三部該是怎麼樣的故事，單葛優就問了他很多次。於是，到了《非誠勿擾3》時，馮小剛想去聊一聊這場「閃戀」之後的婚姻，兩人異地十年，感情如何延續。「如果就拍他們結婚在一起，有什麼好玩兒的事，可以變成喜劇。」

秦奮是一個長情的人，就在他們的小屋裡，等梁笑笑等了10年，「現在很多年輕的觀眾可能會想，十年怎麼等啊。」

2022年前後，行業內越來越多人開始討論ai，開始在各類電影論壇里提及chatgpt，科技也讓生活越來越快，這些議題開始同樣讓馮小剛思考，「將來可能真的能做出很逼真的智能人，設定也很完美，但人類的情感還是很難做出來。」

於是，在《非誠勿擾3》里，秦奮將面對一個智能人梁笑笑，和真實的梁笑笑的選擇，「最後大家喜歡的不會是一個特別完美的智能人，還是更喜歡有情感，甚至可能有性格弱點的人，因為他足夠真實。」

《非誠勿擾3》的結局不是謎底，反而是整個故事的謎面，過程中秦奮對梁笑笑的情感表達，反而是馮小剛想給出最後的參考答案。

背後的這份長情，皆是他和他身邊這群好友的經歷映射。

他又一次聊起他好友的經歷——和妻子在異國相識相遇相愛，相濡以沫多年，最後他用自己的行動去實現亡妻的遺願。這段關係被馮小剛搬上了大銀幕，就成了電影《只有芸知道》。

馮小剛也會頻繁拿另一位摯友葛優舉例，「他和秦奮一樣，就是非常長情的人。」不僅生活中和妻子的相處模式，而且工作上和團隊的合作時長，「我現在和有的藝人合作，他們可能下部戲就換了工作人員，但葛優這麼多久了，一直都是那個經紀人。」

不管是工作，還是婚姻情感，在馮小剛看來，都是他們上一代骨子裡的浪漫，「這些人身上的種種，都能讓人相信一諾千金。」

02.「夢」

相比現實中的長情，馮小剛更願意把「《非誠勿擾3》當作老年秦奮的一場夢。」

在電影里，秦奮始終住在前作搭建的小屋子裡——那個在鳥巢上的房子，只是在這10餘年的時間裏，他重新把他刷成了一個彩色的世界，甚至每塊區域，以及每天穿搭，都暗示了秦奮的情緒。

只是首支預告上線的時候，不少人詬病畫面色彩的飽和度過於濃烈，甚至是土。

而馮小剛年輕時候就在文工團擔任舞美設計，後來闖蕩影視行業前期，就先後在《便衣警察》在內的不少電視劇擔任美術設計。有過類似經歷積累的的馮小剛，又怎麼會在曾經擅長的領域折翼呢？甚至有人在質疑，是不是他老了？

當然，事實並非如此。

在創作前期，馮小剛希望為整個故事找到一個視覺基調，想過很多方式去豐富這場夢，直到有一天，他看到了美國藝術家愛德華·霍普的繪畫作品，靈光一現，「我們從那些畫里獲得了更多靈感，完成了秦奮的色彩設定。」

為此，馮小剛特地和本片的美術指導郜昂，跑去香港找張叔平——這位為王家衛導演締造了獨一無二的電影美學的美術大師，大家在試拍過程中，和攝影指導鍾銳一起，搭建了《非誠勿擾3》的美術體系。

「撞色」似乎是目前電影呈現出簡單粗暴的狀態，「但所有顏色都是經過一番設計，它有它的色彩規律。我們做了高飽和的處理。」如果說電影原片素材是100%的色彩度，電影后期調色只會保留其60%-70%，但是《非誠勿擾3》，團隊則作出了150%的色彩飽和度。

只是這種色彩呈現標準通常是以後期調色的幕布為主，後續面對形形色色的電影院大銀幕，以及手機電影等屏幕，或多或少會對色彩造成折損，「沒辦法，這是不可控的因素，但希望觀眾能從中看到我們的嘗試和追求。」

03.「觀眾」

ai話題的探討，近似多巴胺穿搭的色彩，《非誠勿擾3》里種種話題，似乎都在迎合當下觀眾的好奇心。

馮小剛早在多年前，就曾說過票房成功的密碼，就是要靠近觀眾，貼近觀眾。面對如今更年輕化的主流觀眾，馮小剛真的還能自如應對嗎？

馮小剛並沒有着急去改變自己，或者應對觀眾，只是覺得，「在什麼年紀做什麼樣的創作」。

好似《一九四二》，在年輕時候就想改編，劉震雲一直覺得時機沒到，直到多年後才主動把改編權交給了對方；會因為自己文工團的經歷，有了後來的《芳華》；更是深度感受了摯友的驚艷，才在耳順之年，創作了《只有芸知道》。

時光積累了閱歷，也讓他對作品有更多自我的領悟，現在在拍喜劇，不僅是希望「觀眾看着樂呵」，而且原班人馬再集結，「一群好友的聚會，大家拍攝過程也很愉悅。」

至於年輕觀眾是否會買單？「一代導演，服務一代觀眾。」馮小剛回應到。

時代在變，市場也在變，總會有不少後浪出現。

「我們父母這一代觀眾，是看着吳貽弓、謝鐵驪這些優秀的導演，後來有了我們這批。」並不是觀眾隨着年紀的增長而不再愛進電影院，當時《芳華》上映的時候，影院也出現不少中老年觀眾——曾經看着露天電影長大的觀眾，「只是現在出現更年輕的這批觀眾，也出現了新一批的導演，他們之間確實在溝通上會更順暢，或者說知道彼此想要什麼，喜歡什麼。」

不僅僅是導演身份，生活中作為父親，時常看見00後女兒的喜好，以及談論的東西，他也不免感嘆，「他們這代人興奮的東西，我其實不太懂。」

或許如今的馮小剛，不再是去迎合觀眾，而是回歸作品，等待觀眾。

那上映後的口碑呢？這始終是縈繞馮小剛的永恆話題，只是再次談及，昔日的「小鋼炮」變得溫柔許多，「無所謂吧，《非誠勿擾3》就是一熱鬧的電影。」

「口碑說什麼的都有，在這個時代一定要有一個比較強大的內心，面對不同人的評價。」面對如今的互聯網時代，每個人的看法都是多元的，馮小剛對於《非誠勿擾3》，最在乎的不過是，「觀眾看完這部喜劇，有沒有跟着樂吧。」

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