封面新聞記者 張傑 實習生 張諶
十多年前，寫完《上海王》的一天，虹影住在上海國際飯店。她做了一個很詭異的夢：有人半夜進她的房間，打開她的衣櫃，穿上她的衣服，走到她面前，從窗戶上跳下去了。之後她去詢問飯店的相關人員，得知了一些關於上世紀40年代女明星的故事。這激發她探索國際飯店往事的興趣。她進行了大量的採訪、查閱，調動起她對上海的經驗回憶，最終產生了創作一部以女明星間諜為主角的小說。這成了小說《上海之死》的來源。
1941年秋冬，中國的抗戰已四年，歐洲戰事到了最緊急關頭，上海孤島卻如世外桃源。導演譚吶決定演出浪漫愛情劇《狐步上海》，請客居香港的名演員於堇回滬演出，於堇同意了，卻有她自己的幾重目的，她住進國際飯店，與盟國，日軍，汪偽，以及其他方面的諜報人員展開了一輪爭分奪秒的情報戰。當於堇終於取得關鍵情報——日軍艤空母艦集群的偷襲目標，她卻面臨一生最困擾的難題，她的忠誠究意在保何方？她做了斷然的決定，歷史卻轉過了決定性的彎口。《上海之死》小說初稿發表在《收穫》雜誌上，可以被稱為是《上海王》的姐妹篇。
在《上海王》中，虹影寫筱月桂，寫她從一個小女孩變成一個黑幫女王的過程。在《上海之死》，她寫一個女明星，身為情報人員，如何面對愛恨，如何選擇生死。虹影對女性心理、成長的描摹深刻細膩，以及劇中劇的結構設置，深深吸引了著名電影導演婁燁。最終他將《上海之王》拍成了大電影《蘭心大劇院》，由鞏俐和趙又廷主演。2019年9月初，電影《蘭心大劇院》入圍第76屆威尼斯國際電影節「主競賽單元」，定檔於今年12月7日在中國內地上映，被認為是「2019年華語電影界最值得期待」的影片。
《上海之死》的故事發生地跟上海國際飯店有着密切聯繫。虹影說，也可算是「第一部中文「旅館小說」。她很推崇猶太作家維吉.鮑姆的全世界第一部旅館小說《上海37》，被米高梅改成電影，嘉寶主演，得到了奧斯卡獎。裏面有名句：「人們又來了，人們又會走。從來不變的，是旅館依舊。」讓虹影很有同感。「旅館是現代社會的一個縮影。古人的客棧，是鄉鎮平面交往的遠鄉投影。摩天大樓旅館，則是現代社會的旅居投影。旅館的分割空間造成的情節可能性，遠遠超出前現代中國任何空間。天涯陌路人，同居一屋，依然不會相識，卻可能落入情網，或投入殺場。事情過後，竟然隔壁人都一無所知。這難道不就是現代城市社會的象徵？住進大旅館的人，想想這種可能性，恐怕應當先讀讀旅館小說。」
虹影接受封面新聞專訪：
在寫作上，我依然是「飢餓的女兒」
虹影是一位典型的勤奮、高產型作家。她保持着寫作的節奏，比如《飢餓的女兒》《好兒女花》《K——英國情人》《上海王》《上海之死》《上海魔術師》等。這些作品還銷量不俗、獲譽甚多。虹影的作品也多為影視界青睞。比如《上海王》曾被改編為余男、胡軍主演的同名電影。《上海之死》被婁燁改編，由鞏俐主演。虹影源源不斷的創作靈感，生動活潑講故事的本領，到底從何而來，她有着怎樣的寫作秘訣？
10月27日，虹影來到成都，在文軒BOOKS書店，與作家蔣藍一起，對談文學和電影，分享《上海之死》的創作經歷和感受，講述《蘭心大劇院》背後的故事。在分享會之前，封面新聞記者也與虹影有一番對談採訪。
封面新聞：你有多部長篇小說中都是跟上海有密不可分的關係。你並不是上海人，這麼濃烈明顯的上海情結從何而來？
虹影：我父親是上海人。他從上海出發，走過長江各城市，最後停在長江上游的山城重慶，度過一生。上世紀八十年代末，我去復旦大學讀書時，經常去姑姑家裡住。與堂哥一起逛南京路，周末看通宵電影，深夜走過國際飯館門口。對張愛玲小說中的場景，我都有很感興趣。可以說，對上海我有很深的情感、經驗和回憶。
封面新聞：寫上海的作家很多，其中寫得很有成就者，也很多。你覺得你寫的上海，跟其他作家的重要區別是什麼？
虹影：我寫的上海實際上是我心中的上海。我小說里寫的上海，是我「虛構」的上海。我「創造」了一個城市，它叫上海。我想這是我寫上海的一個突出特點。當然，為了讓細節更生動，我查閱了很多資料。採訪了很多見證人。但是，真實的素材，在我看來，是墊底的東西。一部小說，還是要在紮實的基礎之上，展開藝術的想像。
封面新聞：這部小說也被婁燁改編成電影了，你跟主演鞏俐有交流嗎？對她的表演作何評價？
虹影：首映的時候，鞏俐坐在我前面。我跟鞏俐說：你演得非常好。她聽了很高興。我的感受是：她之前的表演讓我覺得她是鞏俐，但是這個裏面會讓我忘了她是鞏俐。這兩年，鞏俐的演技達到了一個脫胎換骨的層面了。
封面新聞：你對「女性主義」寫作這個標籤並不反感，反而很直率說，這就是女性主義色彩濃厚的作品。
虹影：這個小說就是「大女主」小說。這也正是吸引婁燁的一個特點。我也相信，他是懂得的。在此之前，還有一個特別有名的，票房很好的電影導演，問我要這部小說的版權，我沒有給。我還是認為，婁燁導演是非常特殊的，他終最能感受到我筆下的女性的心理和命運。
封面新聞：你從「飢餓的女兒」到現在成了一位慈祥的母親，幸福的女性。這種身份的轉變，對您的寫作有什麼影響？
虹影：雖然我現在是慈祥的母親，但在寫作上，我依然是「飢餓的女兒」。 我依然要為值得書寫的精彩女性命運寫作。
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