《唐詭》到底算不算一部懸疑劇已經說不清了。
儘管它自己定位為奇幻懸疑，但由於過於奇幻，比如嫌腿太長鋸掉一段就可以之類，而讓人覺得此般懸疑已經沒有了推理的必要，
畢竟，推理所倚賴的邏輯，是以當下正常的因果事態為前提，你沒事兒就來個人體部位大挪移，那得是AI穿越吧？就像扛着個AK47去唐朝掃射，人招架不住啊！
不過，既然它打着小狄的牌頭，還明擺出一副推理的架勢，就逃不過跟老狄的一番比較。
1.
跟《神狄》的大案比起來，《唐詭》都是些民間事故，涉及到皇室也是淺嘗即止，少言帶過，所以單從排面上講，《唐詭》顯得單薄些，也是必然的。
就拿藍杉記來說吧，一個員外討小老婆也能扯上朝廷，可巧了小老婆居然是太子的心腹卧底，這些是怎麼被發現的呢？起因是民間的兩具不知名屍體。而兇手竟是一名朝官，憑一己之力挑撥太子、皇帝和重臣。
這天羅地網的劇本，還得說是老錢。不過話說回來，就算這個劇本給《唐詭》，以蘇無名的官職權力，也做不了這許多，
因此，就老狄和小蘇能接觸到的政治層面，註定了他們經手的案件層次不會一樣。看過《神狄》再看《唐詭》，就會像跑馬拉松地來個800米，不盡興是肯定的。
順便提一嘴人設比較。老狄位高權重擲地有聲言出有名，蘇無名區區一個縣令助理要是也這麼來倆下子，估計塌得更快，
相反，憑他劇中一副文痞模樣，左右逢迎，搞點小怪，反倒有點意思。
不過，劇設不同是一回事，蘇無名與狄胖子之間真正有差的，在於推理，推理，還是tm的，推理。
2.
既然案件排場不同不好比，我們舉個《神狄》中最簡單的民間例子。第一季第一集中，狄胖子不是審了一個妻子上吊的案子嗎？就它了。
一個男人下地回家看見妻子上吊自殺，於是報了官。狄仁傑觀察完現場提出了4點。
1.女人身上的衣服是剛剛被撕破的，2.男人脖子上有抓痕，3.男人提回家的鋤頭不慌不忙地放在屋裡。按理說，看見妻子上吊驚慌之下，鋤頭是隨手一丟的，4.上吊之人腳下踢翻的板凳太矮，不可能是上吊之前踩的。
細品細品。這樣的推理之所以讓人心服口服，是因為它立足於事情本身，依據正常的事理邏輯去排查破綻，掀出犯罪。
狄胖善用各種虛假局敲山震虎，聲東擊西，意在摸索複雜事件的潛在關聯，形成網狀推理依據，
他的功力在於邏輯糾錯能力極為強大，洞悉人類心理，在他的觀察下，再複雜的事情都能一動而牽全局，無處遁形。
這就是思維碾壓，碾得觀眾耳目一新恍然大悟。
回來看《唐詭》。石橋圖案網評好，恰好小蘇對這個案子推理比較多，就它了。
首先，在對路公復屍檢之後，發現其死於非命，兇手不是林寶，歐陽泉和陸離又有不在場證據。
接着就有一個乞丐說兇手是光頭。可到這裡線索斷了，因為光頭怎麼都找不到。
怎麼接呢？就有喜君從15年前的孩童畫像中認出死去的謝家兩位公子，蘇無名藉此判斷顏元夫也是被殺，驗屍後發現蟲子。
然後又正好在老鍾家門口見到僕人拒絕買梳子，兩相對應，揪出了鍾伯期。
眼熟不？與《法證先鋒》挺像。蘇無名身兼法醫法證與警官，收羅好證據，桌椅擺好閃光燈照面一打，丫你還不招？
所以就有了石橋最後，老鍾自己緩緩道來。
然而，在《神狄》中，可都是狄胖在敘述原委，而這個恰纔是推理的精髓。
所謂推理，是從點推面。憑藉表面零散細微的痕迹，依據強大的邏輯突破，將作案的動機、心理演化、作案過程等一一羅列，縫合破綻，讓罪犯沒了託詞俯首認罪。
所以，蘇無名跟推理確實不大扯得上關係。不過這不是最主要的，破案也有破案的好看，蘇無名的問題還在於，他破案有一個巨形bug。
3.
《神狄》的核心主角就是狄胖一人，推理決策搞突破一手端，霸道總裁范，副手再強不好使，
《唐詭》不是，它多人當家。蘇無名雖然是主要人物，但要沒了喜君和費雞師，他早就跳閘幾回了，哪裡還能twinkle twinkle亮到最後。
喜君善畫非凡，憑藉三言兩語居然能完全復原，好巧不巧，費雞師也趕上了個孫思邈的弟子。
別看小蘇只是個縣尉，人家那是妥妥的天降資源咖。
而石橋圖破案最關鍵的兩個地方，靠的就是這兩位神乎其技的發揮。
喜君僅憑15年前幼童模糊畫像，就能認出少年的樣子，而鍾先生的光頭更厲害，費雞師說那只是因為憂慮過度導致，
請注意，不是掉頭髮，是掉光了一根不剩，這得是多匪夷所思的憂慮加內分泌紊亂加營養匱乏啊，難道就是為了硬湊出一個好辨認的光頭？得，孫思邈的弟子說咋樣就是咋樣吧。
蘇無名斷案透着牽強附會，就是因為線索不夠，超常來湊，關鍵時候還上個奇幻大術器官騰挪外加ak47突突突，
你要說他推理破案不行吧，他說人家走的是奇幻線路，可要說他只是奇幻吧，他偏掛個狄公的名頭，時不時強推一番。
這麼說吧，看《神狄》，觀眾覺得智商不夠用，看《唐詭》，觀眾覺得智商用不上，就是這個區別。
《唐詭》結尾留了一個大懸念，郭靖宇前兩天接受採訪時也說，《唐詭》2全套人馬回歸即將開機，
如果第二部延續懸念講到皇室鬥爭，那光憑蘇無名這變戲法般的破案手法，怕是很難扛。拭目以待。
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