《追光者》是國內第一部以公益救援為題材的電視劇。劇集以藍天救援隊為藍本，展現了民間公益救援隊的生活。醫生、律師、漫畫家……來自各行各業的人投入這項事業，體現了人間大愛。
生命在重災面前，是非常渺小的。《追光者》聚焦的，是以蜉蝣之力與自然對抗的一群人。然而，劇集的新題材，難掩舊敘事的弊病。劇集慣常性地呈現苦難、強調奉獻，在敘事上表現得非常常規，缺乏新意。
真實還原救援過程
公益救援，是一個大眾不熟悉的領域。劇集從地震、泥石流等自然災害下的搜救入手，沉着地展現了搜救隊的救援過程。
鳳棲縣地震發生後，公益救援隊先是向官方申請報備，再第一時間趕往災區，配合官方主力，形成一支強有力的輔助隊伍。畫面上，地震發生時，鄉村校園垮塌的場景，幾乎與新聞中的真實畫面無異。
在救援到來之前，被困廢墟的母親依然堅定地守護孩子。腹部被鋼筋擊穿的老校長放棄了救援機會，讓人先去救自己請來的年輕教師……
這樣細緻的刻畫，成了《追光者》區別於大部分都市劇的優勢——在專業領域講專業故事，沒有不懂裝懂，沒有水情節。「雖然是民間的，但絕對不是業餘的」，搜救隊的工作過程，現實性強、驚險、揪心，能起到向觀眾科普的作用。例如，展顏在山體滑坡後被困，立即做出一系列標準的自救行為，串起了情節，也讓觀眾受益。
劇集最大的亮點，是貼近刻畫了民間救援人員的生活。很多隊員的救援工作與本職工作是衝突的。
如隊員熊非，本職工作是送快遞，因為頻繁請假參加救援隊的訓練，領導把他負責的片區縮小，導致他的收入變相減少——公益搜救是為了熱愛，很多人為了參加搜救工作，都付出了很大的代價。搜救人員們的角色都十分立體，構成了一幅精彩的群像。
主線劇情有些老套
亮點之外，槽點過多。
劇集將男女主角定性為「新一代公益搜救成員」，但搜救任務一放到他們身上，就成了他們的生活主線。律師、醫生工作有多忙碌，在他們身上完全體現不出，和劇中「快遞員時間與搜救訓練衝突」的情節自相矛盾。
和沉着、紮實的救援情節相比，男女主角的戀愛戲顯得懸浮了很多。羅本和展顏的關係，靠的是一系列「偶遇」——車禍堵車時，救人的醫生展顏和佔用緊急車道的律師羅本不打不相識；展顏買麵包被人偷拍，羅本正巧在身後，幫了展顏一把，並拍視頻報警。
老套的偶像劇式戀愛橋段，和公益正能量的定位產生了強烈的割裂感。一般來講，甜寵劇情的人設都略有些誇張，以突出主角性格中有戲劇衝突的部分。這無形中放大了展顏和羅本身上的缺陷，在公益救援的光環下，這兩個角色不僅不豐滿，還顯得有些小氣。
展顏是一個認真負責，但脾氣倔、認死理的醫生。作為一個三十歲不到，還沒升上副主任的普通醫生，展顏可以因為觀念不同，直接把主任的手術搶過來，甚至都不和病人打招呼——這在大多數醫生身上，似乎不太可能發生。
羅本則是一個「精緻利己主義者」，台詞處處強調他的自私。路遇車禍，他並不想着幫忙，而是更關心自己的工作，佔用緊急車道往前沖。雖然他的性格在後期會有轉變，但戀愛戲與公益救援戲放在一起，本就顯得懸浮，羅本的「自私」，放在一部以大愛為基礎價值觀的劇里，給人的觀感就格外差勁了。
同時，警察、消防員這樣維繫公共安全的職業，在劇中成了純粹的背景板。車禍中，交警對被困車內、不停哭鬧的孩子無動於衷。跳樓鬧劇里，消防員也不去勸導橫跨在樓頂、隨時有可能輕生的女孩，只有男主角上去救人。劇情為了讓男女主角有所謂的「高光時刻」，把很多現實情況都表現得失真。
正能量題材
為何「遷就」偶像型演員？
《追光者》作為一部正能量劇，是典型的《感動中國》式敘事。其實，這類題材若是以單元形式，細緻地展現市民生活圖景，會更恰當、更有力，也會催生更多亮點。
可以看出，劇集用兩個當紅演員，安排一系列戀愛戲碼，是希望讓這部劇觸及更多觀眾的——尤其是年輕觀眾。但吳倩和羅雲熙，都不是大流量演員，並不在「扛劇」演員的行列。近期一位製作人在採訪中解讀「扛劇」二字——
「戲好不好另說，只要TA演，熱度就不會低，才叫『扛劇』。目前的90後小花里，迪麗熱巴和楊紫是扛劇女演員，除此之外，扛劇演員並不多。」
流量時代的尾聲來了。曾在偶像甜寵大IP里，被打上流量標籤的演員，既處在激烈的競爭中、難以出頭，又正在漸漸失去競爭的場所。因此，比起偶像式的戀愛，以《追光者》的兩位主演的年齡、定位來說，他們都更需要走向現實主義敘事。
因此，吳倩、羅雲熙與《追光者》，各方面條件貌似合適，卻是需求錯位。尤其當劇集高光處集中在搜救群像上時，戀愛戲的懸浮、老套，讓兩位演員的缺陷都暴露得更明顯了。
「羅雲熙原聲台詞差、身材過瘦導致觀眾無法入戲」，「吳倩演戲只會板着一張臉」等「雞蛋裡挑骨頭」的評價，其實都是男女主角的戀愛劇情過於單薄，帶來的不良反應。
可以理解，《追光者》的定位，並不是一部聚焦小眾行業的小成本項目。但用現實主義的題材背景，去與偶像類情節兼容的做法，看上去也並不高明。兩位主演的演技，不是扛不起嚴肅題材。劇集在情節上，沒有安排這樣的發揮空間，算是對大眾期待的一次誤判。
目前，《追光者》成績平平，無功無過。這也能從側面體現，觀眾對都市偶像劇的審美疲勞有多強。在愛情劇亮點少、現實主義題材大量湧現的當下，很多在劇本上下苦功的小成本作品都撬動了大流量，題材不見得靠近所謂「爆款」，口碑上卻受到觀眾認可。
這樣的風向轉變，其實有利於正能量題材的表達。但若什麼都想要，用簡單公式打造高流量劇，最後就可能什麼都得不到了。總的來說，《追光者》可以看作主旋律題材與年輕化表達相衝突的典型案例，可以為觀眾、為創作者都帶來更多思考。
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