對立統一中彰顯忠誠——解密《風箏》藝術創作

【文藝評論】

作者 縱 橫

風箏：對立統一中突顯忠誠

46集《風箏》是由柳雲龍執導，柳雲龍、羅海瓊、李小冉領銜主演的年代諜戰劇 。該劇以潛伏於軍統內部的共產黨員「風箏」的人生與情感經歷為主線，講述了一個共產黨情報員堅守信仰的故事 。該劇於2017年12月17日在北京衛視、東方衛視首播，說來也已經開播5年了。但是雖說沒有《人世間》那樣紅極一時，但就如同陳釀佳酒一樣，隨着時間的推移，越來越被廣大觀眾所注意、所喜歡，越來越顯現出《風箏》的陳香來。本媒已就46集《風箏》編髮了兩篇評論文章了，雖然理論深度和評論水平有限，但我們試圖解密《風箏》的思想和藝術的奧秘。

今天咱們從藝術創作的角度，探討一下《風箏》的創作方法。縱觀全劇，我們認為《風箏》最大的藝術創作特點，是用對立統一的方法來突顯典型形象性格特點：忠誠，在對立統一的矛盾衝突中，故事很具有故事性、戲劇性和可看性的。

一、主要創作手法

該劇在創作手法上，我們可以比較明顯地看到幾個對立矛盾的情形。一、最大的對立就是敵我矛盾，這個是最基本的矛盾。二、愛與恨的矛盾。三、敵與友的矛盾。四，主觀與客觀的矛盾。五、動與靜的矛盾。

二、作品分析

按照辯證唯物論的觀點看來，矛盾存在於一切客觀事物和主觀思維的過程中，矛盾貫穿於一切過程的始終，這是矛盾的普遍性和絕對性。矛盾着的事物及其每一個側面各有其特點，這是矛盾的特殊性和相對性。矛盾着的事物依一定的條件有同一性，因此能夠共居於一個統一體中，又能夠互相轉化到相反的方面去，這又是矛盾的特殊性和相對性。然而矛盾的鬥爭則是不斷的，不管在它們共居的時候，或者在它們互相轉化的時候，都有鬥爭的存在，尤其是在它們互相轉化的時候，鬥爭的表現更為顯着，這又是矛盾的普遍性和絕對性。

以上是闡述和分析《風箏》的理論依據。

（一） 基本矛盾

就是我黨派出特工代號風箏鄭耀先，打入敵營。這是故事發生、故事形成戲劇性矛盾的最基本點，也就是說《風箏》所演繹的故事、衝突、鬥爭歸結起來，都是因此而產生的。也就是說潛伏任務本身，是結構《風箏》故事主要線條，也是編製故事重要方法。當然，這個潛伏於《風箏》還表現在國共雙方同時派出潛伏人員。從電視劇中，我黨打入軍統、中統的潛伏人員有鄭耀先、陳真兒、曾墨怡等一系列人員；而軍統、中統以影子、延蛾為代表的73名特工打入延安總部，這個就構成《風箏》故事矛盾鬥爭的主線，故事性、衝突性、戲劇性也就是全劇貫穿始終的矛盾，也是戲核，或可說是看點（或者叫懸念）。這是本劇在創作初始框架時的總設計。

（二） 愛與恨的矛盾

鄭耀先在潛伏時期，喜歡的一個女朋友，是我黨打入中統的電訊員陳真兒。但作品的創作者，並未給鄭耀先安排一個他們恩愛的戲。只是街頭調情也就終止了。但是中統安排刺殺鄭耀先的林桃，從後庭苑到渣滓洞又到解放後，一直跟隨並與鄭耀先成為真正的夫妻。這樣看似兩無掛礙的兩個女人，卻形成了鄭耀先內心矛盾的糾葛。一個是能愛卻不讓、不能愛；一個是不能愛，卻像黏黏膠一樣始終「不離不棄」相互纏繞在一起。然後是與韓冰的感情，或者已經成為難捨愛情。當早在延安時期，鄭耀先就喜歡上了韓冰，這種喜歡還只是，帶着階級感情，帶着同為一個戰壕的戰友的羨慕之情。那時，由於身份的特殊，從一開始就建立在對立面上：能愛的不能愛，連一點點地表示也不敢有，不能有，因為他們都在「演戲」。然後解放後，鄭耀先卻成為韓冰的「階下囚」。鄭耀先所處的位置與韓冰，一個是專政的偵訊人員，一個是「階下囚」。但這個並不妨礙他們各自的「小心思」，鄭耀先自知自己是共黨，不妨礙他對韓冰的暗戀；韓冰早知道周志乾就是鄭耀先，但她的「假公濟私」，明着是證明周志乾就是鄭耀先，在做積極的偵破案件中，卻時時提醒辦案人員，要「講究證據，注意分寸」，其實是在保護鄭耀先。這還是其表面現象，真正的目的，也是韓冰不願意出現的情況是，鄭耀先就是鄭耀先，不可能是風箏，卻最後恰恰是風箏。這樣一對兒冤家對頭，既是表面上相互鬥爭，又暗地裡又相互相惜相愛，這就是袁農發生愛情悲劇的真正原因，也是韓冰與鄭耀先的相愛後形成的最大悲劇：愛了，又不能愛，反而成為不可調和的敵我矛盾。

這也真印證了「假作真時真亦假，無為有處有還無」這樣的矛盾。現實生活中，在那樣的艱苦卓絕的鬥爭環境中，不會同時存在於一個人身上的事情；作為藝術作品，作為創作人員，恰恰運用了這個藝術手法，讓這種不可能變為可能，讓人物始終處於矛盾中，也正因為這樣的典型環境的安排，才給《風箏》這個故事增添了戲劇性，給典型人物以藝術的展現，並通過展現反映出一個優秀偵察員對黨忠誠的光輝形象。

（三） 敵與友的矛盾

鄭耀先在敵營18年，要能夠順利完成情報任務，光靠自己出色的才能還是不夠的。一、他要表現出出色的才能，讓軍統依靠他、相信他；還要有人，保護他。他與軍統的八大金剛，與軍統的各部門的領導要建立親如兄弟的感情，而且是可以以命換命的生死之交，鄭耀先才能安穩地呆在軍統里，繼續為我黨更好的工作。但，當宋孝安碼頭捨命相保鄭耀先的時候，鄭耀先深情地說：傻子，為了我白白地丟掉一條性命，值嗎？宋孝安說，我這輩子值了！這樣用命換命的感情，一般人能做到嗎？宮庶的被抓，鄭耀先都流出了深情的愛惜之淚啊！既敵又友，既友又敵的矛盾，構成《風箏》最打動人心的地方：在是與非、在公與私的面前，進一步演繹了一個真正的共產黨的愛憎分明高貴品質。

（四） 主觀與客觀的矛盾

作為一個長期生活在敵營中的偵察員，主觀上多麼想早日回歸自己的隊伍，多麼想去看看革命的聖地延安，但是客觀條件是不允許的。這本身就形成了一對矛盾。可是戴笠卻給了他一次去延安的機會。雖然「延安」之行，主觀上是要完成戴笠交給的任務；客觀上也實現了鄭耀先可以一睹革命聖地延安的願望。主觀上，地下黨可以通過自己的渠道，保護鄭耀先之行，可以避免「川康」特委的追殺令。但是客觀條件，又不能公開身份，這不僅是因為影子就在共黨高層潛伏，還因為敵我雙方的電報密碼幾乎都是公開的，電報一發，軍統必然知道了鄭耀先的真實身份，那鄭耀先就回不去軍統了。那《風箏》的故事，也就不會驚心動魄了。這就是主觀願望與客觀身份的特殊性，決定了共黨只能認為鄭耀先就是軍統的特務；鄭耀先也只能把自己作為軍統特務，而不能任由自己的主觀願望而行事，還要勸說陸漢卿遵守紀律。

主觀上與鄭耀先單線聯繫的陸漢卿，不想讓鄭耀先處於「川康」特委的追殺，可是客觀上「川康」特委游擊隊，錯誤地認為鄭耀先罪大惡極必除之而後快，兩次組織暗殺鄭耀先，讓陸漢卿在袁農面前表現的如此焦躁、如此不安，又沒有辦法表露，這真難為陸漢卿了。這種主觀與客觀的矛盾，《風箏》的主創人員運用得得心應手、爐火純青，給《風箏》的劇情的發展、給人物形象的塑造增添了巨大張力，也正是這樣，才能更突顯了優秀偵察員在誤會的面前從容不迫大無畏的優秀品格。

（五） 動與靜的矛盾

「以靜制動」道家思想在中國美學方面的貢獻。許多諜戰故事，充滿廝殺、充滿了打殺的戰鬥場面。有的還以特技為噱頭，吸引觀眾。《風箏》《暗算》《斷刺》等電視劇，尤其是《風箏》是「以靜制動」的重要敘述方法。整個46集《風箏》，80%是採取對白的文戲方法，來展示偵察員的智謀，而非打鬥。因此，這可以稱得上，是柳雲龍導演的電視劇的最大特色。去年，國內上演的《長津湖戰役》，給人的感覺就是從頭打到尾，讓人感覺到很熱鬧，就是缺乏文戲的演繹，給人一種盲目的感覺。這些問題，不難理解，咱們就不在一一舉例說明了。建議有興趣的朋友，看看《風箏》，體會一下靜與動的藝術魅力！

三．結論

正是由於《風箏》創作者深諳對立統一的法則，才能在故事結構、情節安排、材料運用，既展示了矛盾、創造懸念，又刻畫了人物個性特點，對塑造典型形象起到了積極的作用，為劇中人物創造了展示的機會和條件，讓主人公在解除和化解矛盾中，展示優秀的偵察員的對黨的忠誠。