來自甘肅高台的電影導演李睿珺，他導演的兩部反映其家鄉的農村電影《告訴他們，我乘白鶴去了》（本文簡稱《白鶴》）與《隱入塵煙》雖然故事不同，但無論角色的特殊性以及詮釋的內涵都是一脈相承的。
《白鶴》是2012年上映的電影，故事主要講述了農村老年人老馬對於隱入塵土的執念。
《隱入塵煙》上映於2022年，故事主要講述農村人馬有鐵夫婦不得不隱入塵煙的人生故事。同為李睿珺導演的電影，《白鶴》與《隱入塵煙》一脈相承異曲同工
這兩部電影都是由同一位導演李睿珺執導，故事的取景地都在甘肅花牆子村，故事的主角都是農村的邊緣人物，所反映的主題都是農民對於土地的深情熱愛，故事都以主角的離世作為結局。
《白鶴》的故事主角老馬對於隱入塵土有很深的執念，對於隱入濃煙是深惡痛絕的，其執念竟然是老馬的孫子給實現的。
孫子活埋親爺爺的情節在現實看來是驚悚的，是荒誕不經的，但在電影中，通過一系列的鋪墊，把老馬心心念念隱入塵土這件事給詮釋得水到渠成般自然流暢，令人可信。
雖然老馬的隱入塵土是逆潮流的舉措，但在影片中成為執念的具象，從而忽略了老馬執念本身的不合理性。
當老馬隱入塵土的執念不能光明正大地實現時，老馬孫子的一個「奇思妙想」卻無意間成全了爺爺的執念，令老馬的執念得以成真。
儘管這種夢醒成真是短暫的，但老馬無比欣慰地向全世界宣告：我終於隱入塵土乘白鶴去了。
老馬的結局在觀眾的眼裡是凄涼的，但在老馬的心裏何嘗不是幸福的呢？
老馬的結局令人深思：當一個人的執念達到痴狂入迷，甚至在一般人眼裡是走火入魔的時候，誰會在這關鍵的時候拯救他呢？
是把心懷執念的人拉回正常的人生軌道，還是順勢推他一把，趁機讓他實現心中的執念呢？
老馬孫子活埋掉爺爺，是該受到世俗的譴責懲罰呢，還是應該受到肯定表揚呢？
按照世俗的約定，老馬的孫子應該是嚴懲不貸的；按照情感達成效果，老馬的孫子應該是得到褒獎的。
可老馬孫子的行為又是殘忍的，不應該褒獎的，只有其善解人意的心思是值得肯定的，這就讓道德與情感糾纏角逐，深陷無限循環難解難分之迷局。
結局無解。
當然，現實中老馬的孫子肯定是受到懲罰的，但影片中老馬的孫子卻成全了爺爺老馬，成為了老馬執念成真的恩人。
現實的無奈在虛幻的故事中得到和解，這就是光影的魅力所在。
現實世界中做不成的夢，可以拿到光影中完成，儘管完成的過程有些荒誕，有些殘忍，但卻總能以一種自圓其說的浪漫來彌補這種缺憾。
就像影片中，老馬一直尋不見沙棗樹上的仙鶴羽毛，終於從庇佑老馬的高高沙棗樹上飄搖而下。
這根飄然若仙的羽毛極大沖淡了老馬被活埋得殘忍，就像老馬臨終前分給孫子與外孫女的冰糖——把甘甜留給繼續活着的人，把苦難留給隱入塵土/煙的人。
再來看一下李睿珺執導的《隱入塵煙》。
馬有鐵與曹貴英如同《白鶴》中的老馬一樣，皆是農村邊緣人物，都對土地有着深深的熱愛。
就如老馬聽見泥土四季都在嘆息，馬有鐵能從土地里看出無盡的詩意與希望。
馬有鐵想通過自己勤勞的雙手，實現他老婆孩子熱炕頭的樸素夢想。
即使如此樸素的夢想，於馬有鐵來說都是永不可能實現的美夢。
是塵世的冷漠之雪，熄滅掉了馬有鐵追求生活的熱火。
當所有夢想破滅，隱入塵煙便成為他唯一的歸宿。
相比較馬有鐵，老馬是幸運的。
馬有鐵的夢想沒人幫他實現，驢子被放逐田野，新收的麥子與玉米都賤賣給了糧販子，給還的都還清了。
馬有鐵孑然一身隱入塵煙而去了。
從《白鶴》里執念頗重的老馬到《隱入塵煙》里樸素夢想的馬有鐵，故事的結局如此雷同，角色的命運如此的相似，影片的內涵如此的遼闊深遠。
《白鶴》與《隱入塵煙》是一脈相承的，異曲同工的。
不論從角色分析還是從故事內涵闡述，它們都是李睿珺對其故土深深熱愛之後所生髮的深刻思考。
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