首播就創下收視口碑的《龍之家族》終於迎來了第一季第3集的更新。如果按照第一集的收視趨勢走下去，新劇集也會有不錯的收視率。
作為權游前傳，《龍之家族》靠什麼來收割正傳的流量效應，並維持和增長收視熱度呢？火爆的打鬥場景、多級反轉的劇情以及鮮明的人物刻畫。
可以說，最新一集，《龍之家族》都做到了！
打鬥場景火爆，果然不負等待
1.石階列島戰鬥的主戰場的慘烈在開場就有交代
導演特意將戰鬥發生的時間設置在了光亮不強的夜晚。沒有明晰的視覺畫面，但近處有海蛇家族士兵的呼喊和哀嚎，空中還有龍騎士駕馭巨龍向戰場投送火力支援。
戰場上的哀嚎加巨龍吐火造成的畫面明亮變化，戰場的慘烈程度，在聲音和光線的配合下就足以凸顯出來。
但這還沒有結束，因為巨龍再強也有不足之處。一方面，螃蟹兵團可以在巨龍攻擊時進入防空洞，任巨龍火焰再強也動不了山洞深處；另一方面，低空掠過的龍騎士也有自己的勁敵，那就是高處的弓箭手，而且是可以發射「火」箭遠程攻擊的力量。
雖然，觀眾心裏也清楚最終結局，但導演也沒有偏袒海蛇和戴蒙就故意弱化螃蟹兵團。雙方交戰的優劣，清晰呈現出來，這也為開頭的戰鬥增添了緊張感。
2.石階列島終極對決讓觀眾過了眼癮
戰鬥的僵局需要英雄來打破，英雄可以是個人，也可以是群體。國王圍獵回宮，加班處理一封來信。海蛇的弟弟寫來親筆信，主題就是求援。不管國王如何應對，這說明海蛇內部已經在「戰」和「退」的問題出現了分歧。
承受炮火的戰艦、始終漂浮的盾甲，作戰會議旁已算不上的規整的兵士們，加上海蛇兄弟簡明扼要的爭吵。觀眾很容易就明白了戰鬥不順利和戰爭暗淡的前景。
不討論戴蒙的國王野心，作為戰鬥中的個體，他是英勇的。於是導演呈現了這樣一個鏡頭：
戴蒙一人一舟橫渡海峽，前往戰場 。
不去說計謀、策略，單就單槍匹馬上敵陣的氣魄，就能燃起觀眾對戴蒙雄起的期待。混戰場面很難處理，人物太多，攝影容易顧此失彼。但戴蒙單人誘敵出洞，鏡頭更聚焦，甚至可以說，這是戴蒙修秀武力值專場。
投降、反擊、沖陣、中箭倒下，深陷重圍，觀眾已經緊張到了極點，突然的巨龍火焰，帶來視覺衝擊的同時，也讓觀眾鬆了一口氣。
同時，全劇燃爆場面出現，傾巢而出的螃蟹拼團，在巨龍空中火力之下，沒有絲毫翻身機會。高處的遠程「火」箭力量大火吞噬了，地面的螃蟹兵團也在火龍的攻擊下無處逃遁。不過，雙方混戰，你中有我我中有你的情況下，巨龍火焰會有選擇性攻擊嗎？
劇情高潮很快到來，但高潮之後很快就結束。擒敵先親王，不論中間發生了什麼，最終對局都是戴蒙勝利了。因為戴蒙站着，敵方將領已屍骨不全。
從戴蒙背對觀眾出現在洞口的那一剎，觀眾懸着的心就放下了。戰爭的天平，很明顯完全倒向了戴蒙和海蛇一方。
劇情毫不拖沓，戴蒙的終極對決也給觀眾留下想像空間。因為有想像，這場戰鬥才會留在記憶中，不會輕易消散而去。
婚姻自己定，王位決不讓，進攻才是好防守
1.本以為王弟生日宴，卻是自己的相親會
有人歡樂有人愁，這是故事情節常見的安排，《龍之家族》也沒有脫離俗套。王宮內，原來御前會議桌上擺放着色香味俱全的烤豬，作為第一次出現在劇中饕餮盛宴，道具組確實花費了不少心思。
室內一群人洋溢着歡笑，國王眼中也沒有了家國大事，除了兒子就是女兒。下屬奏報軍情，國王接連打斷，詢問自己的閨女。即便交代了王后和公主在琵琶手去留上短暫交鋒，也沒看出國王嫁女的迫切心情。
去往圍獵營地的馬車上，一家人終於聚在一起。觀眾會留意到公主的位置，在原離國王和王后較遠的一角，這種身體距離實際是蕾妮拉和他們心理距離的外化，這也為後面的爭吵埋下伏筆。
「熱鬧是別人的，我什麼也沒有」
這句話來表達蕾妮拉達到營地時的感受再合適不過了。國王帶着弟弟下馬車了，弟弟享受到了王儲般的歡呼；帳篷裏面，老老少少沒幾個拿自己的王儲身份當回事兒；帳篷外面，有異性向自己示好，居然是相親。
今天是自己的相親會，自己居然最後一個知道，她用行動表示，決不接受包辦婚姻。蕾妮拉叛逆了，騎馬離去，奔向森林深處。
觀眾可能更習慣看到打鬥場面，但上兵伐謀，打鬥戲難拍，也難表達深刻的思想。因為打鬥中，動作是關鍵。
蕾妮拉的拒絕，發生在達到營地後不久，發生在知道自己的婚姻是政治交易，發生在宴會眾人面前，導致了父女兩人的爭吵。
她的拒絕既在意料之外，又在情理之中。
2. 婚姻退無所退，成王只有向前
是先有婚姻後成女王，還是先成女王后有婚姻呢？從時間上看，婚姻是很快就要發生的；從心理發展上，成女王要跨越太多的心坎。
跟國王爭吵後的蕾妮拉選擇一言不發策馬奔馳，向著森林深處。她想到的是找一處安靜的地方，沒有人打擾。眼不見心不煩，是一種自我欺騙和逃避。這種稚嫩的青春期少女叛逆，就是她女王成長之路最先需要跨越的心坎。
晚上夜宿山洞，她迎來了第一次的突然攻擊。雖然這次攻擊的對象是野豬，野豬應該是一種象徵，象徵著17歲的王儲將要面對，或者獨自面對從未遇到的困難和磨難。
在隨身御林鐵衛的幫助下，蕾妮拉將受傷的野豬徹底制服。紅色的液體噴濺在蕾妮拉的臉上，她面對倒地的野豬，做出的刀刺反應，是下意識地，是一種近乎本能的應對。
鏡頭給到了紅色液體噴濺半邊臉後的公主，依然怒視着野豬，沒有一絲的悲憫。這或許是她對待自己女王之路上障礙的態度。
另一個鏡頭也照應了這種轉變。蕾妮拉和侍衛在第二天的清晨看日出，周邊是安靜的，視野是廣闊的，站在高處，有俯視天下的王者意味。如果不能說明，那麼緊接着出現的御林之王——白鹿，就更容易明白編劇的用意了——為了保住王位，蕾妮拉必須要變了。
這種改變，從攜帶獵物會營地無視國王可以看出，從在御前會議桌前落座可以看出，從她喊出自己成為售出換取利益的物品可以看出。
國王同意蕾妮拉自己選夫婿，或許國王也意識到蕾妮拉的女王意識覺醒。
17歲的蕾妮拉，她的婚姻註定是一場交易，財富、權勢地位、利益互換，這些條條框框下來，蕾妮拉的挑選對象有限。只不過和誰做交易，她要自己決定，為了自己王位主動交易，這也是一種掌握自己的命運的自由。
奧托權斗、蕾妮拉成長、國王勢弱，每個人物都有各自使命
1. 奧托權斗的動力源自家族和權欲
第三集里，奧托對權力的渴望越來越明顯。這種明顯變化，首先是對圍獵白鹿的極度熱情。不論是在宮廷御前會議大廳，還是圍獵營地帳篷，奧托都是圍獵白鹿的積極分子。
奧托的理解是，白鹿作為森林之王，應該被作為外孫伊耿二世的生日禮物。這意味着他假託的天上的意指來營造外孫為王順乎天上的氛圍。
奧托作為國王的丞相，權勢可以用一人之下來形容。但他仍然熱衷於給自己的外孫，也就是國王的嫡長子營造營造為王預期，並積極謀劃，可見他對權力的渴望。
丞相奧托的家族，早在坦格利安征服大陸之前就已經 已經存在，能在坦格利安家族的征戰中存亡下來，並延續家族在宮廷的地位，使得奧托超過其他人的權力慾望。
這樣的權力慾望，不僅國王感受得到，王位繼承人蕾妮拉也能感受到。
2. 蕾妮拉女王意識覺醒是繼奧托之後的新衝突源
女王意識的覺醒是需要過程的，第三集給出了初步覺醒的時點和表現。
蕾妮拉的王權無意識最先出現在第一集中。那時候，王后還在，雖然不認可母親產床是女人的戰場的觀點，但不反對就可以了。因為她還有同齡的好閨蜜，可以將心事付瑤琴。非常有代表性的情節就是，阿麗森曾經因為蕾妮拉的無欲無求而生氣離開。
蕾妮拉王權無意識的第二階段是封閉自我和逃避。雖然是王位繼承人，但隨着國王的新婚，她將自己心中的不滿和不良情緒轉化為淡漠、逃避和偷偷發泄。如果國王再婚三年，蕾妮拉還對王后阿麗森有敵意，對阿麗森的示好一概否認和置之不理。對親人關係冷漠，如不參加弟弟兩歲生日禮。發生衝突後的立場和躲避，如前面說的騎馬奔向森林深處。
按照好萊塢經典故事結構，人物成長要遭遇一系列關鍵事件，《龍之家族》首播到現在，蕾妮拉在經歷了喪親、國王再婚欺騙、包辦婚姻，17歲成婚組建家庭，不論過去的經歷的促進，還是妻子、母親、王位繼承人責任的需要，蕾妮拉必須完成成長。要真正成長，她的女王意識必須覺醒。夜宿森林遇險和偶遇白鹿，可以看作是雙重提示。
不要在害怕中被動失去，而是要主動爭取，從而守住。
3.國王的失控感，塑造人物的關鍵
劇中有這樣的情節：國王安排女兒相親，意外得知真相的蕾妮拉跟父親發生了爭吵，在宴會大廳發生了爭吵，國王很生氣，聲音很大，在座的人幾乎都聽得見。這種父女矛盾的公開化，暗示出國王的生氣，很大部分來源於蕾妮拉對父命、王命的違拗，這是一種對家庭內部的失控感。
樣的失控感，也來自弟弟戴蒙在龍石島自立為王。
國王家中無小事，王位繼承既是家事又是國事，卻成為國王最大的失控感來源。奧托和周圍的多數人認為，國王有了伊耿二世，自然會將王位傳給兒子而不是女兒。自己看中的准女婿是這麼認為的，國舅爺奧托是這麼認為， 伯爵夫人太太們是這麼認為的，連公主蕾妮拉也是這麼認為。
這種認識是對國王權勢的一種挑戰，一方面它先於國王的決定出現，無形中會造成一種輿論壓迫；另一方面，無風不起浪，人們暗藏心底的觀點，一旦有奧托出面，就會形成一種民眾的意願，被奧托一派拿來說事。另外，這也是對王的權勢的一種遺忘，不再有「君無戲言」的嚴肅。
於是，國王有點鬱悶，輕易不能跟人訴說，只好借酒澆愁，從日頭高企到夜幕降臨。孤零零一個人坐在寶座上，卻獨自喝着悶酒，一杯又一杯。
小結
《龍之家族》第一季第三集第一次呈現出巨龍參與的戰鬥場景，從場景、音效到觀感，都值得一個贊。
雖然有三年的事件跨度，但一點不影響劇情的連貫性。奧托、國王、蕾妮拉，作為前三集的核心人物，人物塑型很成功，值得繼續追劇。
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