筆者不是好酒之人，不懂酒場規矩和行酒令，但從日常接觸和影視所學，知道喝酒大概有兩種喝法：一是通過酒令或者划拳等方式來行酒，二是你一杯他一杯對拼。就是很多酒友所說的「文喝」與「武喝」。
今天，要介紹的「喝酒」對手是華語樂壇一對相愛相殺的唱片公司，它們就是台灣滾石與飛碟唱片。
對於喜愛傳統國語流行歌的歌迷來說，滾石與飛碟就是他們的情懷，這兩家盛產天王天后的唱片公司，用一首首流行金曲承載了很多60、70、80後的獨家記憶。
從公司命名中的「地下有滾石，天上有飛碟」的對飆，再到管理層、製作團隊與歌手的全方位比較，正是他們的寸步不讓，讓這兩家公司成了唱片行業的寡頭，風光了至少十年。
下面，用「武喝」的方式，讓兩家公司「排排坐對酒喝」，看看最終的贏家將是誰。
管理層PK
段鍾潭段鍾沂兄弟VS吳楚楚、彭國華、陳大力
周華健1998年歌曲《最近比較煩》中提到了「老段」，他就是滾石的老闆段鍾潭，段鍾沂段鍾潭兄弟二人1980年創辦《滾石》雜誌，第二年成立唱片事業部。滾石一直以人文情懷著稱，當年萬芳因為唱片銷量不好，向老闆請辭，而「老段」卻對萬芳說：能不能再給滾石一個機會？
當新世紀開始滾石唱片日子不好過，一度因為債務瀕臨破產邊緣，近百位曾效力和正效力東家的歌手們，自發在滾石30周年演唱會上免費出演，羅大佑、李宗盛、周華健與張震岳組成的「縱貫線」用一年多全球巡演的門票收入，力助東家轉危為安，華語三大唱片公司能僅存滾石，段氏兄弟的「無為而治」十分關鍵。
1982年，與滾石不合的元老吳楚楚，從滾石出走，與彭國華組建飛碟唱片，加上陳大力，「飛碟三巨頭」並肩而立，陳大力負責統籌，彭國華負責製作，吳楚楚負責公司管理運營。
憑着對市場的敏銳嗅覺，飛碟唱片把商業化營銷做到了極致，小虎隊、林志穎、劉德華等偶像歌手為公司帶來了巨大的利益。以商業為王道的飛碟，曾定下「規矩」，凡是連續兩張專輯市場銷量低於5萬張的歌手，公司有權與他/她立馬解約，強若張雨生這樣的歌手，也只能在一張大賣專輯後才能做自己的原創。
成也商業，敗也商業，當國際唱片巨頭華納準備高價收購飛碟時，「三巨頭」動搖了，出於對未來唱片行業的某種感知，他們高價賣掉了飛碟，後成立了豐華唱片。
這種行為無可厚非，但當滾石挺過最難熬的日子依舊自立於當今華語市場時，飛碟唱片已成為消失超過20年的品牌。這一場雙方管理層的「拼酒」，似乎滾石才是贏家。
幕後製作團隊PK
「五陳二李」VS「大中小」三教父、黃韻玲、C升、馬兆駿
飛碟唱片不乏唱作型歌手，除了鄭智化外，王傑、張雨生、姜育恆、伊能靜等都能寫能唱，但公司的絕大部分歌曲與專輯的製作，還要依靠「五陳二李」的豪華製作天團，「二李」李壽全、李子恆能力全面，陳志遠是當時台灣首屈一指的編曲大師還擅長作曲，陳大力、陳秀男是商業歌「金曲製造機」，陳樂融是全面的詞作者，陳耀川是新銳優秀作曲家。
滾石唱片優秀創作歌手大把，周華健、伍佰、張洪量、齊豫、任賢齊等天王天后均是箇中高手，「大中小」三位教父、黃韻玲、C升、馬兆駿6位創作人也是台前幕後兩手抓。
說到作品，「五陳二李」與「大中小」三教父都留下了太多經典；論名氣，「五陳二李」因為常年居於幕後，是不及經常出專輯、開演唱會的羅大佑、李宗盛與小蟲的；論活躍程度，「五陳二李」隨着1996年華納正式併購飛碟逐漸退出歷史舞台，「大中小」三教父至今依舊活躍在歌壇。
綜上所述，這一場雙方製作團隊的「拼酒」，以滾石「喝」翻飛碟告終。
歌手PK
因為歌手分男歌手、女歌手與樂隊組合等，所以歌手PK要多方面考量。
天王之爭——王傑vs周華健
滾石與飛碟的天王之爭，其實是台灣「四大天王」中王傑與周華健的一次正面較量，其實這二位也是台灣「四大天王」中最有競爭力的一對，齊秦的巔峰期主要在綜一唱片時期，比其他三位都要早；童安格以創作為主，所以在人氣和唱片銷量上沒有優勢。只有王傑與周華健，出道時間差不多，在兩家公司的地位差不多，在歌迷心中的分量差不多。
雖然王傑是滾石「棄子」，但他簽約飛碟後出道即巔峰，三張專輯銷量打得滾石毫無還手之力，滾石一度排不出「應戰」男歌手而讓C升打頭陣，結果輸得一敗塗地，直到趙傳與周華健的出現才有所扭轉。
王傑的巔峰期主要在1987-1993年，這與飛碟的事業線比較契合。周華健比王傑早兩年進入歌壇，直到1991年以專輯《讓我歡喜讓我憂》奠定歌壇天王地位，1993年專輯《花心》讓他成為「天王殺手」，此後周華健逐漸成長為台灣樂壇的頭部天王。
王傑曾獨闖「四大天王」的大本營香港，以銷量超過5白金的粵語首專《誰明浪子心》摘得十大勁歌金曲最受歡迎新人獎併入圍十大勁歌金曲，此時的「四大天王」中的劉德華、黎明、郭富城還只是港樂的「配角」或者未登場。
考慮到兩位天王的巔峰期沒有重合，這次天王歌手之間的「武喝」，以雙方打平作罷。
天后之爭——蘇芮VS陳淑樺
如何衡量一名女歌手是否為天后，除了作品和人氣外，獎項類也是指標，香港與台灣，分別用勁歌金曲最受歡迎女歌手和金曲獎最佳國語女演唱人（金曲獎之前的榮譽為金鐘獎歌后）來衡量。
以此比照，飛碟唱片的天后有王芷蕾、蔡琴、葉倩文三人，還有沒有獲得兩項榮譽但被公認的天后蘇芮，林憶蓮與黃鶯鶯在兩家唱片公司都有效力，此處不列，葉歡、蔡幸娟、裘海正等有天后之名但影響力與上述幾位女歌手有些許差距。
那滾石唱片的天后呢，就有陳淑樺、潘越雲、齊豫三位，此外辛曉琪、蘇慧倫、莫文蔚、萬芳、梁靜茹等均有天后的稱呼。考慮到飛碟在1996年被華納徹底收購，莫文蔚、梁靜茹等不在對比行列。
飛碟與滾石的天后之爭，最終定為蘇芮和陳淑樺。飛碟選擇蘇芮的原因，因為她是80年代影響力深遠的「人文唱將」，王芷蕾影響力不比蘇芮，葉倩文是從香港華納前往飛碟試水國語歌市場的，代表性不夠，蔡琴雖好，但蘇芮在80年代的台灣樂壇和內地樂壇的影響力更大。
滾石唱片，潘越雲是一姐和滾石首位簽約歌手，但劃時代性不比陳淑樺，齊豫一直很優秀但缺乏持續爆發力，辛曉琪、蘇慧倫、萬芳不用說，周華健稱呼陳淑樺為「天后中的天后」，她的一張《跟你說，聽你說》專輯將台灣實體唱片銷量提高到百萬的新紀錄，也讓滾石在銷量上終於壓過飛碟一頭，陳淑樺也是華語樂壇唯一的一位金鐘、金曲雙料歌后，隨着金鐘獎的停辦，這項榮譽前無古人後無來者。
比較蘇芮與陳淑樺，地位、影響力二人相當，作品傳唱度上二者都有大量國語金曲，最後只能以歌壇榮譽衡量，或許陳淑樺優勢大點，這次天后歌手之間的「武喝」，以滾石勝出做結。
銷量之爭
劉德華VS張信哲
關於銷量之爭，陳淑樺一張《跟你說，聽你說》會讓飛碟無言以對，任賢齊1998年專輯《愛像太平洋》也賣出了102萬張的銷量，但此時的飛碟已經「名存實亡」，拿出來對比無意義。王傑在飛碟唱片前三張專輯銷量都很好，據說《一場遊戲一場夢》全球賣出了1800萬張的銷量，但真實性有待考證，因為80年代台灣的唱片銷量排行記名並不透明，所以關於銷量之爭，以1989年金曲龍虎榜運行為始，用男歌手的台灣本土銷量數據做對比。
1989-1996年，滾石唱片專輯賣得最好的是張信哲1993年專輯《心事》，台灣本土銷量超過70萬。
飛碟唱片這次必須要請「救兵」了，「華納一哥」劉德華1993年開始起在飛碟共發行4張國語專輯，其中1994年專輯《忘情水》台灣本土賣出超過85萬張的銷量。
以唱片銷量而論，在這次「武喝」中，飛碟扳回一城。
高音PK
在以飆高音來衡量歌手唱功的當今華語樂壇，誰飆的音高，誰能連續飆高音，誰的唱功就更牛，按照這個有趣的邏輯，來考量滾石與飛碟的高音上的PK。
說到飆高音，飛碟唱片擅長此道者，首推「小寶哥」張雨生，沒有人知道個頭不高的小寶哥為什麼能飆出如此清亮高亢的高音，或許這就是老天爺賞飯吃，張雨生的高音即使放到當下，也是天花板級別。
從滾石唱片找一位擅長飆高音的「重器」，思前想後，唯有請出趙傳，趙傳的高音雖然沒有張雨生高，但也是華語樂壇排得上號的，他高音穩定，穿透力強，持續高音能力也是毫不含糊。
滾石與飛碟高音之間的的「武喝」，以飛碟再下一城收場。
樂隊或者組合PK
飛碟唱片盛產組合，最出名的是小虎隊，此外還有東方快車、憂歡派對和紅孩兒，小貓隊也是一段時間內青春少男們的內心記憶。
滾石唱片出搖滾樂隊，從紅十字樂隊到China Blue再到五月天，此外還有魔岩旗下的黑豹與唐朝以及黃家駒離世後的三人BEYOND樂隊等。紅十字得不到滾石支持最終只有趙傳出名了，五月天活躍時飛碟唱片已經消失，魔岩唱片旗下的搖滾樂隊和1994年以後的BEYOND樂隊代表性還是欠點意思。只有拉出伍佰的China Blue來應戰。
把時間定在1983-1996，以這段時間的人氣和市場號召力，樂隊或者組合的PK，飛碟再次勝出。
把數據統計一下，一共七項指標PK，滾石唱片勝在管理層、製作團隊與代表性天后，飛碟唱片強項在於唱片銷量、高音歌手與樂隊或組合的代表性，在代表性天王的「武喝」上雙方打平。
總體而論，雙方在七項數據上最終以平局收場，兩家唱片公司之間的「拼酒」，最終以各自酩酊大醉結束。
笑得燦爛的不一定是笑得久的，「鐵打的營盤流水的兵」，只是在時代里生存，過着朝不保夕的日子，時代拋棄你時，「鐵打的營盤」都會瞬間破碎。如今看着聲勢大不如前的滾石，想着已經消失的飛碟，唏噓一聲：是非成敗轉頭空，古今多少事，都付笑談中。
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