「噠噠噠」，隨着肖斯塔科維奇第二圓舞曲節奏的開始，
妮可·基德曼背向我們，優雅地踩着音樂節點，這時吊裙肩帶從她背部滑落，高挑優雅的身材、美麗的背影立即映入眼帘。
當我們眼睛大睜，準備迎接她緩緩轉身時，「Eyes Wide Shut」卻佔據了整個屏幕，
庫布里克用兩簡單的鏡頭諷刺了我們：
「你以為你看到了一切」。
《大開眼戒》可以粗糙地理解為內心迷失，但電影的深度卻遠遠不止於此，
我們因為妮可·基德曼的身材而撩撥起的窺視感，被導演生生拉出，
導演試圖在告訴我們，如果只是希望得到伊始的視覺刺激，何不接觸阻礙、翻越一切來的痛快一些。
故事開始，神仙眷侶霍福德夫婦參加了上流人士維克多的聖誕晚會，
聚會上，兩人單獨行動，湯姆克·魯斯飾演的比爾，在妻子的眼皮底下和兩個模特嬉鬧。
而妮可·基德曼飾演的妻子艾麗絲，也在匈牙利老帥哥的挑逗下差點去了「二樓」。
回家後，愛麗絲貌合神離，她被匈牙利人所吸引，
這讓她想起了婚姻期間對一個軍官的幻想，試圖得到安慰的她，卻從比爾的身上嗅到了謊言和模稜兩可回答。
一怒之下，愛麗絲交代了自己的舊事，
並說出當時寧願放棄擁有的一切也想要和軍官相愛，
就此，比爾對於她們的臆想就再也沒有停止過，而他也帶着嫉妒之怒走向了那場荒唐至極的派對……
而如果我們以為故事僅僅停留在因慾望迷失的表面，那就錯了，
因為充滿隱喻的整部電影卻是在表達：
「財富對於社會以及人性的影響！」
一 、良知與欲求的博弈。
在時代大幅進步的今天，80後生的我們早已沒有了挨餓這一概念，
富人與窮人的區別是在自由度上的差異。
也就是說，
富人在享受極大自由（無論是生存自由，還是選擇自由）的同時，窮人在為簡單的社會資源而消耗人身自由和時間，
吃飯不成問題，而精神享受差距卻愈來愈明顯，而最顯著的標籤就是對愛情的選擇。
富人擁有無限選擇任何樣子的愛情和對象，
但與之替代的是他們對於法律、道德、性別觀的逐漸散失，
完全自由是人性束縛的消減，這樣的良知界限變得越來越模糊，人之惡就會被堂而皇之地擺上檯面供人欣賞。
電影里的霍福德夫婦，正是這麼一對夫妻，
他們想躋身上流，而他們的身份卻讓他們止步不前。
艾麗絲想和匈牙利帥哥曖昧未能如願，這是電影最初的導火索，
一方面，她（他）希望像權富者一樣站在食物鏈的頂端自由選擇，獲取原始滿足，
另一方面，並不屬於那個階層的他們，需要道德、制度（婚姻）、感情約束，這些約束可以提供他們社會認可、法律保障帶來的安全感。
這就是矛盾的癥結所在，
在他們的動物屬性提出需求的同時，道德和認知卻在質疑這一切是否正確。
二、電影里的符號。
在家裡，艾麗絲的美無時不刻在鏡子里出現，而這樣的行為也像極了另一個人物：
前選美皇后曼迪，他們都是高挑長發，喜歡毒物，第一次都以美妙的畫面示人。
曼迪在與很多男人相愛的同時，艾麗絲在夢中也出現同樣的夢境，
很顯然，這是艾麗絲的身份隱喻——「壞女人」。
比爾則是金錢符號，
從影片開頭比爾找錢包，後來不求回報，高價付錢給女人以求體面，租昂貴的衣服，毫不猶豫撕掉一百美元，
他的訴求是由金錢構成的，所以他也是金錢的「衛道夫」。
至於比爾的冒險之夜，在維克多的聖誕聚會上，兩位模特要帶他走向「彩虹的盡頭」，
就在此時西格勒先生叫走了比爾, 當比爾離開之時，向兩位美女說：「to be continued」。
接着第二天晚上，比爾就真的到了一家名為rainbow fashion的店中，
他租了一套衣服以及面具，前往的目的地，正是那場窮奢極欲、意亂情迷的派對，
看似是迷失的一夜，而實際上，更是一場滲入財富與權利的試探之旅，所有的人都變成了被金錢選擇的商品。
艾麗絲被物化了，他是比爾的財產，
所以在她為迷茫徘徊之時，比爾卻自信地認為他的妻子會始終忠於他，忠於他的錢袋、忠於他認為的幸福家庭，
所以在艾麗絲道出幻想時，他被瞬間擊潰。
而愛情交易也被物化，
這是一場由上流社會精英，超級富有的人們的操縱的聚會，也是把愛情作為商品交易的孵化地，
面具讓人們泯滅一切，同時面具也將女人轉化為商品，而那一場所謂的儀式更是徹頭徹尾的把「交易」包裝起來。
我們看到的是一群戴着面具的人們，在穿着黑斗篷帶着面具的另一群人之間交換，
人性的變異，在這裡變成了奇觀。
在這裡，任何事物都難逃物化的命運，
很有趣的一個場景是當比爾與rainbowfashion的店主挑選服裝的時候，看到了店主的女兒正在狂歡，
第二日清晨，比爾去歸還衣服時，店主摟過自己的女兒向比爾說：
「如果先生需要任何其他的東西，任何其他的……不一定是服裝！」
不言而喻的交易，這樣的交易，居然涵蓋了自己未成年的女兒。
三、人性的散失換來的是商品屬性的清晰。
最諷刺的是，比爾作為中產的代表，也逃不出被物化的命運，
在維克多的心裏，比爾就是他的高級僕人，為他遮羞擋丑的曼哈頓家庭醫生而已，
當他觸碰到這些上流集團的底線時，他的恩情被維克多否定，因為那樣的恩情早就被當作商品買賣了，取而代之的是言語上的威脅。
他提起了在那個高房大屋裡的朋友們，說道：
「你以為那是些什麼人？他們不是普通人，如果我告訴你他們的名字，你恐怕整晚都睡不好覺。」
比爾就像《寄生蟲》里的窮人一樣「越界了」，
而這條線是處於食物鏈頂端象徵財富與權力的紅線，他們向下排異，不接受沒有任何代價的融合。
既然被商品化，無論是人或者物都會是變得可遺棄的，
所以他們殺害了那些沒人在乎的女人，在光潔和表面下，他們的罪行被慢慢放到檯面上，什麼都變得那麼合理，什麼都變得那麼合法，
越來越多的人被當作商品交易而不自覺，就像艾麗絲對女兒金錢數學的教育一樣，
她讓女兒從小就被這種商品理論同化，而她卻是其中的一名受害者。
在故事的結尾，在他們似是而非的對話中，他們依然沒能找到解決問題辦法，
他們選擇逃避，忘記這些不愉快，所以，比爾口中的的永遠是如此的虛弱，這時的他們依然沒能睜開雙眼，
他們依然會犯同樣的錯誤，而他們的後續，也難逃由人性變異帶來的邪惡循環。
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