亞歷杭德羅·阿梅納瓦爾是西班牙最受矚目的新銳導演，1995年即以電影處女作《死亡論文》，勇奪七項哥雅獎(西班牙的金像獎)。隨後又以《睜開你的雙眼》，榮獲東京影展金櫻花獎，轟動國際影壇。
因而吸引了湯姆·克魯斯夫婦的注目，阿湯哥買下了該片的重新拍攝版權（改名：《香草的天空》），也順道邀請導演亞歷杭德羅以及女主角佩內洛普·克魯茲到好萊塢發展，因此種下阿湯哥與佩內洛普擦出火花的機會。
妮可·基德曼和湯姆·克魯斯離婚後，亞曼納巴自編自導的《小島驚魂》，將妮可·基德曼推向演藝事業的高峰。
《小島驚魂》故事發生在第二次世界大戰後期，英國澤西的古堡里。一個叫格蕾絲的女子（妮可·基德曼 飾），帶着二個小孩，避居到小島的一座維多利亞式的舊古宅里，等待丈夫從法國戰場回來。
格蕾絲僱用三名僕人前來幫傭，由於她的小孩患有對陽光敏感的怪疾，於是她們一家始終過着與世隔絕的生活。三個行為怪異的僕人老是挨在一起秘密地交談，葛瑞絲開始懷疑三人來她這裡工作是不是有什麼企圖……
整部片幾乎都在大宅子里進行。他們遵循着一個神秘的習俗：「不要隨便把門打開，除非你確定前一扇門已經關上了。」
因為孩子不能接觸到陽光否則全身都會潰爛，所以房子里大部分的時間都是拉上窗帘的，陰暗的光線和偶爾傳出的低語喘息，偌大的宅子透露出一種令人幾乎窒息的壓迫感。
雖然過着與世隔絕的生活，但格蕾絲漸漸覺得這座房子裏面並不是只住着他們一家人而已，甚至連孩子們都宣稱他們有其他一起玩耍的同伴……
離家多年的丈夫終於回來了。但是戰爭所造成的心理創傷讓他無法回到過去的生活、無法拋開陰影面對家人，於是只留了一個晚上他又走了……
看到這一段的時候，你幾乎可以很肯定，回來的應該是丈夫的魂魄，而真正的他已經戰死。
丈夫的回來又離開，讓格蕾絲的生活更艱難了，房子里更頻繁地出現各種狀況，明明她拉下了窗帘，可一轉身，窗帘卻又被拉開了；更恐怖的是她竟然在閣樓里發現一張她三個僕人的照片，這個島上的習俗人死後要留下的遺照，她害怕的事終於成真了……
看到這裡還以為已經真相大白了，結果就在格蕾絲向三個僕人攤牌時，才發現原來她自己和二個孩子也早就死亡，等待不到戰爭的丈夫歸來、帶着二個孩子的辛苦，為了結束這一切的苦痛，她用枕頭悶死自己的小孩然後自殺。
房子里不斷傳出聲響的「其他人」，才是真正的屋主（活人），屋主的小孩也說在房子里有其他孩子的存在，為此他們還請通靈者來溝通……
最後反而是屋主無法忍受這種靈異的事實決定搬走。
這種靈異電影的結局通常會很讓人很意外，甚至要到最後一刻，你才會發現，哦。原來是這樣啊……
電影的原名：《The Others》，亦即「第三者、侵入者」的意思。內容看似敘述格蕾絲一家三口避居英國古堡躲避戰火、等待先生從沙場平安歸來的故事；卻在三個僕役進駐，劇情慢慢抽絲剝繭的情況下，揭露了許多不為人知的秘密。
原本以為是侵擾者的鬼魂，在片尾成為通過靈媒和陰界溝通的活人；而格蕾絲一家，連同三個僕役（亦即電影中原本存活的人物），竟然都是已逝的亡魂。
人與鬼魂，究竟誰才是入侵者？這樣的結果，無疑顛覆了我們慣常以為的「侵入者」的角色，使得影片情節在反轉與急轉直下之間，增添了幾許辯證的趣味。
影片的樂趣，除了提供一般靈異驚悚類型電影的固定元素，諸如：陰暗的光影效果、迷霧的氛圍，古堡、樓梯、儲藏室等逼仄、急迫的空間，和花園、樹林等荒廢、迷離的視覺效果之外；其深度來自對人性恐懼的洞悉和基督教義的顛覆。
一如電影伊始，格蕾絲為兩個孩子朗讀聖經創世紀的經文，不斷強化宗教信仰的救贖性、以及天堂與地獄的區別。然而透過劇情透露的信息卻是：活人與鬼魂其實共處在相同的時空里；而無法釋除的悔恨和罪惡感才是格蕾絲心靈的煉獄。
整部電影可由兩個層次觀看，一是看格蕾絲那個掩藏着秘密的家庭，如何因為鬼魂的侵擾，逐漸揭露真相，並取得和解（母親格蕾絲和其女兒）與心靈的救贖（格蕾絲）。
另外則是將視野拉廣，看人鬼、陰陽在時空交會時，活着與死後的世界所標誌的價值觀和宇宙觀。這樣有創意的翻轉結果，邏輯上，不僅解決了長期以來對於鬼靈世界存在的問題；亦開創了陰陽宇宙之新的認知與理解。
值得一提的是：片中妮可·基德曼突出的演技。妮可·基德曼在這部片里把神經質的母親演得淋漓盡致，再加上整個場景、燈光營造出來詭異的氣氛，讓人幾乎是緊繃著神經在觀賞着，是很值得一看再看的電影。
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