大幕緩緩拉開，電台里播放着艾薇塔·貝隆病逝的消息，空氣被幾聲尖利的哀嚎和慟哭刺破，隨即被莊嚴肅穆的安魂曲淹沒。悲傷的氣氛沒瀰漫多久，一個叫切的男人闖入人群，以搖滾式的唱腔打破了這一 「幻象」……
正在上海文化廣場熱演的《貝隆夫人》，以二戰前後阿根廷充滿巨變的歷史進程為背景，講述了阿根廷前總統夫人艾薇塔·貝隆波瀾壯闊、充滿爭議的一生。
艾薇塔本是飽受社會歧視的貧窮少女，但她不甘屈從於命運安排，憑藉出眾的才貌和智慧，一步步收穫名望與尊重，最終成為權傾阿根廷的政壇明星。然而，病魔終結了她的光輝，讓她的短暫一生定格在33歲。
這部音樂劇最早誕生於安德魯·勞埃德·韋伯（作曲）、蒂姆·賴斯（作詞）1976年的一張搖滾歌劇概念專輯，1978年，百老匯傳奇導演哈羅德·普林斯加盟，把這張專輯搬上舞台，在當時的社會環境下打造出一部非常具有革新意義的音樂劇。
問世40多年來，《貝隆夫人》在全球範圍多次復排，由聚橙音樂劇首次引進中國內地的這個版本首演於兩年前，完全沿用了1978年的導演手法。
「同樣是韋伯的音樂劇，這部劇不像《貓》《歌劇魅影》那麼出名，但更深刻，有一種嚴肅戲劇的魅力。原版導演普林斯曾說，做戲不要總想着怎麼吸引觀眾、討好觀眾，你只要做到最好，觀眾自然就會來，不要低估觀眾的鑒賞力。」聯合導演丹尼爾·庫特鈉說。
庫特鈉曾與普林斯共事17年，他說，這部劇的風格是極簡主義的，沒有很複雜的舞美，一張床、一扇門就代表了一個場景，但舞台調度其實很複雜，為了保准演出效果，所有調度必須精準明確，復排導演必須了解人物背後的動機、心理、情感，充分地啟發演員，才能讓舞台更有感染力。
普林斯始終認為，一部優秀的音樂劇應該靠作品本身說話，而不是靠明星吸引眼球、轉移注意力，也因此，他並不熱衷聘用明星來演音樂劇。復排版同樣繼承了這一理念，演員並不是大眾熟知的明星，但都有豐富的劇場經驗。
扮演艾薇塔的傑西卡·戴利畢業於倫敦藝術教育學院，經過兩次面試才得到這個角色，準備角色時，她常常聽芭芭拉·史翠珊等大嗓音女歌手的歌曲，來幫助自己進入狀態。
傑西卡來自工薪階層，靠自己努力，一步步成長為成熟演員，在音樂劇界站穩腳跟。成長經歷的相似，以及女性如何在職業生涯中定位自己，這些都讓傑西卡對艾薇塔產生共鳴，但她並不認同艾薇塔人生中的每一個決定，感覺她有時候過於激進、過於野心。
從窮裁縫的私生女到舞女，從高級交際花到總統夫人，艾薇塔在劇中的時間跨度近20年，對傑西卡來說，少女時代是最難演的，因為她已經過了這個階段，特別接近艾薇塔演唱《阿根廷別為我哭泣》那個狀態，她要非常努力才能找回自己純真無邪的那一面。
研究角色時，傑西卡看了很多與艾薇塔相關的日記和手稿，被問及如何看待艾薇塔與貝隆的關係，她用了「複雜」來形容。
「艾薇塔從小被父親遺棄，在爭取更好的生活、更高的社會地位時，她希望有一雙強有力的臂膀來保護她，給她安全感。遇到貝隆後，她逐漸走向人生巔峰，在這個過程中，他們相互依賴，相互利用彼此的優勢，讓自己變得更強大了。」
傑西卡認為，艾薇塔在內心深處是尊重、依戀、仰慕貝隆的，即使在病床上，生命臨近尾聲時，她還在關心如何讓貝隆處於國家權力的巔峰。
聯合導演庫特鈉補充，艾薇塔對貝隆的影響同樣非常大，貝隆能成為權傾一時、真正有影響力的國家領袖，和艾薇塔的個人號召力，和她背後的努力分不開。
艾薇塔身邊還有一個特殊的角色——切。採用布萊希特的間離手法，普林斯讓觀眾了解艾薇塔跌宕一生的同時，跟隨擁有「上帝視角」的切進入故事，成為旁觀者和思考者。
「艾薇塔扶持窮人，做了很多善事，很多人會愛上她。我就像劇中的『良心』，會提醒艾薇塔，讓人看到她不那麼正確的一面，以及因此引發的不良後果。」扮演切的盧卡斯·拉什透露，導演在處理切時，曾有意把這個角色朝切·格瓦拉引。
《貝隆夫人》是一部十足的「大女主戲」，在此之前，上海文化廣場還引進過另一部「大女主戲」《伊麗莎白》，有意思的是，兩部劇之間還有着千絲萬縷的聯繫。
正是因為看了《貝隆夫人》，劇作家米歇爾·昆策才寫了《伊麗莎白》。在此之前，他是《貝隆夫人》德語版的翻譯，後來普林斯和他說，你的翻譯足夠好，可以自己寫戲了，他才寫了《伊麗莎白》，刻畫了一位傳奇王后的成長史。同樣，這部戲也採用了間離效果——誤殺了伊麗莎白的刺客盧凱尼從開場就遊走於舞台，隨時從任何一個情境中跳出來，對觀眾作現場解說。
9月15日，《貝隆夫人》將迎來上海站的最後一場演出，聚橙音樂劇副總經理俞心悅觀察，很多女性觀眾特別是高知女性很喜歡這部戲，感覺它說出了自己內心深處想說的話，「女性不敢說『我有野心』，不敢說『我想征服世界』，艾薇塔也是通過征服男人來征服世界，比如劇中有些段落，她脫口而成『我想怎麼樣』，又突然改口為『我們想怎麼樣』，女性主義的探討比比皆是。女性觀眾看一部女人戲，感觸可能會更多，因為有太多共鳴的地方。」
上海站之後，《貝隆夫人》還將前往北京、武漢、西安、廣州等9座城市，連演70餘場。
每到一個城市巡演，劇組都要在當地招募一批兒童演員，雖然出場次數不多，但他們和劇情的結合度很高，比如第一幕紀念貝隆夫人，第二幕身着聖袍為她唱聖歌。
聯合導演庫特鈉說，兒童演員要唱功好、颱風好，因為優秀的孩子太多，他在上海好不容易才選出了7個。來上海之前，劇組在南非、澳洲、新加坡以及中國香港都招過小演員，目前為止，「上海的小演員是自律程度最高、功課做得最足的，他們來之前就把我們要求的歌全學會了，在後台也很遵守規矩，從來不會誤場，有才華又可愛，他們給大家帶來了很多歡樂。」
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