2月6日，國家廣電總局下發《進一步加強電視劇網絡劇創作生產管理有關工作的通知》。《通知》中明確規定：每部電視劇網絡劇全部演員總片酬不得超過製作總成本的40%，其中主要演員片酬不得超過總片酬的70%。由這個通知我們可以估算一下演員，特別是主創演員的收入方面的變化。以一部電視劇製作總成本2億元計算，所有演員的工資帽為8000萬元，而主演員的工資帽為5600萬元。如果有兩個主角，那麼每人大約收入2800萬元。如果這個演員一年能拍攝兩部以上電視劇，年收入達到5000萬以上是可能的。這與之前限薪令頒發之前一線演員收入幾億相比，的確是大刀闊斧。
不過，這個限薪令並非是最新版本。早在2019年11月9日國家廣播電視總局就在官方網站上面公布了《關於進一步加強廣播電視台和網絡文藝視聽文藝節目管理的通知》通知規定除了與上面的相同的部分外，還特別提到要嚴格控制綜藝節目和偶像養成類節目中這些嘉賓的片酬和收視率造價問題。
然而筆者查找資料發現，其實明星限薪令原來是老黃曆了。最早追溯到2014年，國家廣電總局2014年擬將實施限薪令，並徵求意見。但由於顧及各方面的影響，限薪令遲遲沒有發佈，直到2018年11月12日，在千呼萬喚中始出來：各電視上星綜合頻道19：30-22：30播出的綜藝節目，每個節目全部嘉賓總片酬不得超過節目總成本的40%，主要嘉賓片酬不得超過嘉賓總片酬的70%。每部電視劇網絡劇（含網絡電影）全部演員片酬不超過製作總成本的40%，主要演員片酬不超過總片酬的70%。
國家廣電總局最近密集重申限薪令凸顯了國家在對影視健康發展方面的監控力度。從另一方面來看，也在一定程度上平息人們的不滿。
自從電視劇、電影商業化模式成功建立運作後，高片酬成為國人的痛點。特別是很多一線明星的收入，一集電視劇的收入能夠抵上普通人奮鬥一輩子的。比如限薪令之前，孫儷因《甄嬛傳》達到了每集80萬元，甚至更高。也就是這些明星一年只要拍攝一部電視劇就能抵得上一般的中小型企業的年利稅，而普通人年收入才幾萬元，相當於一位明星的年收入抵得上1000個普通人年收入，這種巨大的差距勢必造成貧富差距的極端分化。
而隨着影視製作成本的大幅度增加，《甄嬛傳》在貓眼數據上面顯示製作成本只有七千萬，到了《武媚娘傳奇》一下子高達三億元，而《武動乾坤》製作成本超過五億元，之所以製作這麼高昂，是有些主演的單集片酬竟高達140-160萬元。再比如《如懿傳》兩位主演的片酬佔總製作成本的百分之三十五。雖然限薪比例下降，但由於製作成本過高，主要演員的收入仍是天價。
紅利都會紅眼的。
影視業的巨大商業價值，特別是成名成星，躺着賺錢的巨大誘惑，徹底改變了人們對傳統從業的觀念。削尖腦袋往娛樂圈鑽，不惜一切代價成名，成為社會的主流價值觀念。這意味着，只要進了娛樂圈，進軍影視界，就有可能一夜暴富，有可能一夜成為公眾人員，從而躋身於上流社會，享不盡榮華富貴。
這種影響，更可怕之處在於深深影響了新生代。追星、夢想成為明星成為一種時尚潮流。這必然導致更多的人選擇遠離科學技術、遠離實業興邦從而影響社會結構。這次新冠狀病毒肺炎的爆發，讓明星在社會發生重大事件的無力支撐盡顯無疑。因此，李蘭娟院士特別提出，高薪應該給科研、軍事人才，引發了熱烈的討論。
對於限薪令，最不滿的就是那些收入千萬年薪的明星了，王千源不僅鬧過6000萬元的片酬風波，還認為限薪令就是一陣風。後來又出現了范冰冰陰陽合同事件。限薪令似乎也陷入了上有政策下有對策的怪圈。但從國家廣電總局的力度來看，來真格的是毫不猶豫了。
明星的天價片酬，從表面上看是利益的不均衡分配，但從更深層的角度來看，這種超過收入階層的產生不僅導致了嚴重的貧富兩極化，更重要的改變了社會經濟基礎的格局，對傳統行業和實業產生了不利影響。尤其是對未來新生代的人生觀價值觀產生了深刻的影響。國家的強大和復興，絕不是靠娛樂明星所能支撐的。
市場經濟決定了遊戲規則，但絕不能由市場放縱自由，只有強有力的引導、不斷完善並強制一些規則，這種遊戲規則才能更健康發展。
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